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“金错刀”是谁的书法？谁有相关字帖？谢谢？
《谈荟》：“南唐李后主（李煜）善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。”《宣和画谱》：“后主又作金错刀画，亦清爽不凡，另为一格法，后主金错书用一笔三过之法，晚年变而为画，故颤掣乃如书法。”按《法书要录》也有金错刀书一体。李煜书画，已不存世，而后人颇有仿之者，《图绘宝鉴》、《东图元览》载有：“孙尚子，善为颤笔，见于衣服、手足、木叶、川流诸处，皆若颤动。”唐代张彦远《法书要录》载有书一体。具体形式与风貌今已不可稽查。
国画***李可染的书法美在哪里？
谢谢你的提问。李可染先生 是现代中国画***，他在山水画人物画和专攻画牛三个方面，都取得了巨大的成功。
中国现代有齐白石画虾、徐悲鸿画马、李可染画牛、黄胄画驴、吴冠中画虎、吴作人画金鱼皆妙不可言的美誉，可见李可染先生在群星灿烂的当代画家中的影响之大。
中国画，是一个集诗书画印于一身的艺术，难度和学习成本非常高。
李可染先生，虽然不以诗书画印四绝见长，但是，也是书画俱佳的杰出画家。
他的书法自号“酱当体”，就是民间酱缸和瓦当上的粗放的隶书或者魏碑体的书法。
这是李可染先生谦虚。李可染作为中国现代本土培养想的第一代科班美术学者，先后转师多益，跟随过近代所有的***。
例如，他的第一任导师是林风眠、潘天寿二位杭州艺专的***。后来，50岁又在北方拜齐白石为师，学习传统中国画。还与徐悲鸿亦师亦友。
这些***面前，给了他更高的眼界，所以，他选择学习书法，主要是为了绘画，和与自己绘画风格协调的一种书风。
他学习过魏碑隶书，都不能是他获得满足。特别是隶书《西狭颂》，他也情有独钟。
但是，最终他还是选择了具有民间书法特色的“酱当”书法，作为他激发书法灵感的源泉。
以书画艺朮至高境界而为之的书画爱好者，能体现不同时历史阶段的时代力作！有浓厚的文化内涵及时代气息，这样的作品才祘是时代的産物，而支撑着时代前进！为追求艺术临先師的帖，抄先輩的文，前篇一律，照貓画虎，这样的艺朮追求是徒劳的，当代书坛俗态行为的操控，而一些所为谓书画家彼捧的发紫，发青这些***一时狂者，必将被时代的前进抛弃在历史的垃圾堆！
李可染先生是大画家，他的山水画《万山红遍》极具感染力！在中国书画历史上，但凡是大画家的，基本也都是书法家，李可染就是其中的一位。李可染一直重视书法的锤炼，早年学王羲之、赵孟頫、石涛等，深得精髓，融会贯通，与绘画一样入古出新，脱化而出。从大多题画书法来看，大都用笔灵活多变，气韵生动，意趣盎然，体势跌宕，晚年书风更是沉重凝练，古朴苍茫，给人沉稳坚定、宽博大度、严肃雄健之感。
李可染是我国近代杰出的画家，齐白石先生的***。他的画，晚年用笔老辣，善画山水、人物，尤其擅长画牛。
书画同源，这在可染先生身上得到了很好的印证。他的的书法一如其绘画的线条，铁画银钩，老辣纷披，烟云缠绕，带给后人很多关于书与画的有益启示。
李可染平素喜欢喜搜求书帖，尤爱北碑。他的书法，得益于黄道周，亦受惠于他的绘画修养。重结体与风神，寓静于动，刚健、苍秀又温煦厚朴。
他的书法，在上世纪70年代中后期，进入了成熟阶段。他立足碑派体系而又博观约取，既重理性又重神韵，一丝不苟，巧妙安排，把随心所欲的情怀安顿在严格的法度之中。
到了80年代，可染先生的创作内容涉及唐诗、名言、楹联。他还题写了大量报刊杂志、名人故居的名字，字数虽少，但能小心经营，多生妙趣。白石先生很多出版物的题签就李可染之手，像《齐白石三百石印》《齐白石手批师生印》《齐白石精品画选》等，这些字迹，透着篆隶之意，包含着作为学生对恩师的虔敬、怀念之情。
李可染先生还题写了大量匾额。为了让上门求字的个人或单位制作牌匾方便，可染先生大都会题写一横一竖两幅，字体拙朴中透露出灵动，个人面貌也日益突出。到了80年代中晚期，创作了闲章印语有“实者慧”“白髮学童”“所要者魂”等，反映出他的若谷虚怀和艺术追求。
李可染是一代宗师，他的《万山红遍》以其火热的生命态度和大 泼墨的夸张渲染手法，立刻震惊画坛，被后人推上了他创作生涯的一座丰碑，且效仿者众。
他的书法更是雄浑厚重，正大气象。我收藏他数十幅书法资料。常常细研，趣味无穷。他的书法碑贴兼使，用笔多变，用墨酣畅、时有颤笔、如锥划沙。以隶入行夹之篆法，更显得字字金石，稳若泰山。虽拙朴而灵动、开宗立派，跌宕起伏。其书法与画齐名，相得益彰。
李煜书法为什么称金错刀？
李煜曾考证过拨镫法的渊源，并总结为“擫押、钩、揭、抵、拒、导、送”八种技艺。李煜擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。
金错刀体，写大字如截竹木，作小字如聚针钉，笔力瘦劲而又铁骨铮铮，始创于南唐后主李煜。写出来的字更是矫如游龙，翩若惊鸿，如舒卷自如的行云，如宛转奔腾的群山。使用那种虬曲而颤动的笔法写字，被称为“金错刀，矫如游龙，翩若惊鸿。
“金错刀，指在绘制过程中用笔颤抖拖拽形成的一种笔法，别名金错书。”传说金错刀体是李煜卷起布帛，蘸墨所写，意在写得酣畅，所成皆虬曲大字，气宇轩昂。
李煜推崇书法入画，因此创作了「金错刀」。
金错刀书体是专门为入画而创作的一种书体。为入画而创作，也自然因其书法不再入画而消亡。书、画本同源，人类最初的文字也就是简单的画，在人类历史发展的长河中，人们通过象形、会意、指事、形声、转注、***借等造字方式使字挣脱了画的羁绊，走向了独立发展的道路，又通过甲骨、金文、隶书、楷书、行书、草书而使其体各异。而金错刀克服了造字方法的使其挣脱其画的桎锢而独立发展的走向，利用造字方法和独有的金错刀体又使它回归到画范畴。我们有理由相信，金错刀体具备了入画的各种基本笔法和基本元素，因而它不仅可以入竹画，也可以入其它的画，这实际上已经是一个宏大的系统工程了，李煜推崇书法入画，也正是在竹画中首倡。
各朝代书法名家中，你喜欢谁？
1。颜真卿楷书，以篆书笔法入楷，是中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔势内含，骨气清刚，大气磅礴。并且结字自然，端庄、豪放，博大雄强、气贯如虹！
2。米芾行书，兼收并蓄，“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”。在分布、结构、用笔上，有着他的独到之处。“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，力求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，风神俱全，独出机巧。
3。黄庭坚草书，用笔丰富，变化莫测，灵动调和。草书作品中所用到的掠笔、带笔、蹲笔，颤笔……侧险取势，纵横奇倔，线条开张，涌动振荡，笔力瘦劲，灵动洋溢，从容娴雅，尽显韵律之美，别有风味，营造出草书另一崭新的境界。
古代的我最喜欢文徵明，因为他写字运笔沉稳，洒脱，从小到大功力很深厚，80多岁高龄写的字还是很秀美，有韵味，很佩服他！近代的字喜欢周慧珺，她的一生都献给书法了，她的字秀美，险峻，章法布局一流，超级赞！
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