大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体毛笔作品楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书字体毛笔作品楷书的解答，让我们一起看看吧。
书写楷书、行书、草书分别用什么毛笔？
写楷书，宜用兼毫毛笔。写草书和行书，宜用羊毫毛笔。写小楷，宜用狼毫毛笔。
上图为兼毫毛笔。兼毫毛笔，可用于写篆书、隶书和楷书。用兼毫毛笔写出来篆书、隶书和楷书的效果是最好的，因为兼毫毛笔的笔毫软硬度适中。
兼毫毛笔不宜于写草书和行书。
上图为答主用优质兼毫毛笔创作的隶书斗方作品。
楷书、行书、草书分别用：狼毫笔、兼毫笔、羊毫笔
一、楷书的结体呈平稳方正，典雅端庄。在书写楷书时十分强调用笔的笔力、笔试和笔意，讲究相互之间的长短结合，曲直并举、刚柔并济。楷书是静态书体，运笔速度较缓慢，因此需要选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以用狼毫笔最为合适。
二、行书是一种统称，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显。因此选用狼毫笔和兼毫笔（狼毫和羊毫混合制成）比较合适。
三、草书是指草写的书体。在现代看来，草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书的书写方式比较放逸奔放，运笔跌岩起伏，运转自如。草书最好选用羊毫笔，可使笔毫柔顺流畅，笔力足，不枯涩。
在书写毛笔字时，选用羊毫还是狼毫或者兼毫。主要在于书写出来的笔力效果。比如：想书写妍美一些，像王羲之、王献之、杨凝式 的那样的字 羊毫比较适合。
想书写的雄健大气一些。像苏轼、米芾、王铎的那样的字，狼毫比较适合。所谓兼毫，就是既有狼毫也有羊毫缠在一起的那种气势。
有时想想，古人也真是不易，不管篆隶楷行草何种书体，他们全凭一支硬毫搞定。
羊毫的普及在清代，其制作工艺的成熟也是在清代。
不过，就清代以来几百年的书写实践来看，一般认为，篆书、隶书、楷书宜用狼毫和兼毫，行书、草书宜用羊毫和兼毫。
以上说的是一般规律，但具体到一些字体，毛笔的选择还有些区别。
比如“二王”的小行草，就宜选用狼毫，王字的一些细节处，必须利用狼毫的弹性才能表现。而实际上，王羲之王献之父子当年所用毛笔也确实是硬毫。
又比如邓石如，他将隶书笔法引入篆书，并创造性地以长锋羊毫写篆书，开创了篆书新局面。
对于我们初学者，知道选笔的一般规律就可以了。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
书写楷书、行书、草书分别用什么毛笔？
楷书、行书、草书分别用：狼毫笔、兼毫笔、羊毫笔
一、楷书的结体呈平稳方正，典雅端庄。在书写楷书时十分强调用笔的笔力、笔试和笔意，讲究相互之间的长短结合，曲直并举、刚柔并济。楷书是静态书体，运笔速度较缓慢，因此需要选用笔锋尖齐，笔腰较强健的毛笔，所以用狼毫笔最为合适。
二、行书是一种统称，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显。因此选用狼毫笔和兼毫笔（狼毫和羊毫混合制成）比较合适。
三、草书是指草写的书体。在现代看来，草书的审美价值远远超越了其实用价值。草书的书写方式比较放逸奔放，运笔跌岩起伏，运转自如。草书最好选用羊毫笔，可使笔毫柔顺流畅，笔力足，不枯涩。
在书写毛笔字时，选用羊毫还是狼毫或者兼毫。主要在于书写出来的笔力效果。比如：想书写妍美一些，像王羲之、王献之、杨凝式 的那样的字 羊毫比较适合。
想书写的雄健大气一些。像苏轼、米芾、王铎的那样的字，狼毫比较适合。所谓兼毫，就是既有狼毫也有羊毫缠在一起的那种气势。
写楷书，宜用兼毫毛笔。写草书和行书，宜用羊毫毛笔。写小楷，宜用狼毫毛笔。
上图为兼毫毛笔。兼毫毛笔，可用于写篆书、隶书和楷书。用兼毫毛笔写出来篆书、隶书和楷书的效果是最好的，因为兼毫毛笔的笔毫软硬度适中。
兼毫毛笔不宜于写草书和行书。
上图为答主用优质兼毫毛笔创作的隶书斗方作品。
上图为当代欧楷大家卢中南老师用优质兼毫毛笔创作的楷书作品。
有时想想，古人也真是不易，不管篆隶楷行草何种书体，他们全凭一支硬毫搞定。
羊毫的普及在清代，其制作工艺的成熟也是在清代。
不过，就清代以来几百年的书写实践来看，一般认为，篆书、隶书、楷书宜用狼毫和兼毫，行书、草书宜用羊毫和兼毫。
以上说的是一般规律，但具体到一些字体，毛笔的选择还有些区别。
比如“二王”的小行草，就宜选用狼毫，王字的一些细节处，必须利用狼毫的弹性才能表现。而实际上，王羲之王献之父子当年所用毛笔也确实是硬毫。
又比如邓石如，他将隶书笔法引入篆书，并创造性地以长锋羊毫写篆书，开创了篆书新局面。
对于我们初学者，知道选笔的一般规律就可以了。
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草书行书楷书有怎样的变化?中国书法有着怎样的演变史？
这个问题难不倒我呀——你来问，我来答。
目前，最高明的专家（不是我），表示——隶书草化产生草书，草书收敛形成行书，行书再收敛就成了楷书。
不无客气地说——专家说得非常对，只可惜只是说对了一半。
我的研究“与众不同”。原因就是我抓住了一个关键词——演变。用四个字来表示，就是“演化”和“变化”。
直截说重点吧——我的“独到”之处，就是将“草书”和“行书”分别分作两种。瞅准喽——是将“草书”分作两种，同时也将“行书”分作两种。当然，这是我个人的独特分法，若有雷同——另有高手！
在此不得不说——我还有一个关键词不得不说，这个关键词就是“楷书”。当然喽——我所说的“楷书”就是指的“今楷”。而关键问题则在于——有“今楷”就应该有“古楷”。那么，关键问题就来了——有“今草”就应该有“古草”吧。沿着这个思路，尚书（我）“突发奇想”，得出了我的独创性观点：行书也应该分为两种——一种叫做“古行”，另一种就叫做“今行”。不出意外的话，“古行”和“今行”这两个词，都是我首先提出来的吧！我可不是为了获取“知识产权”而创“奇谈怪论”。我只是为了还历史以本来面目，求书法之演进规律。
尚书已经说过了吧——楷书（今楷），无论是在中国书法的演化过程中，还是在书法艺术的发展过程中，都起到了承上启下的关键作用。“承上”就不用多说啦，“启下”必须重点关注。说起来也难怪——有非常多的书法爱好者，认为行书和草书，均出自楷书。问题就在于，“学者”和“专家”犯了同样一个错误❌！不同的是他们分别犯了同一个错误的前后两个部分。感觉有点乱吧——听我捋一捋，你就不乱了。
这么说吧——“学者”和“专家”所犯的同一个错误，其实都是只错了一半。这就意味着他们各自都说对了一半吧——正是！
敲黑板，划重点——说“草书和行产生于楷书以前”，是对的；说“行书和草书形成与楷书之后”也是对的。关键问题就在于，楷书（今楷）成熟以前的“草书”和“行书”与楷书成熟之后的“草书”和“行书”，分别代表着不同的概念——就是说，它们的内涵是不同的，当然其外延也是不同的。
尚书说了半天——有人听着迷糊。通俗易懂地说吧，练好楷书（今楷）的人与没练好楷书的人，写出来的草书和行书，不在一个层次！
谢邀！欢迎来到于秋水工作室，一起聊聊有关中国书法艺术书体的话题，提出草书行书楷书有怎样的变化，中国书法有着怎样的演变史的问题。对提出问题，分成两个小问题交流讨论，学习和了解中国书法艺术发展变化史，就会清楚其中变化，明白其中演变概况。
对于草书行书楷书的变化问题，应该从这些书体有关的中国书法艺术书体发展变化之源隶书谈起，也就是说，草书行书楷书，就是隶书发展过程中，产生的草化、楷化，同时也出现介于两者之间的行书体，这样，就清楚草书变化，就是隶书发展过程中，出现草化现象，而且出现对隶书笔意章程化的章草，和结体笔法脱离隶书影响的今草，出现横势向纵势转变的新变化。楷书变化，就是隶书发展过程中，出现楷化现象，对隶书的进一步简化，没有蚕头燕尾的波势，结构出现扁方形向正方形转变的新变化，而行书介于草书的放纵和楷书的严谨，既能提高书写速度，又易于辨识的新变化，这样清楚变化情况。
对于中国书法有关草书行书楷书的演变发展变化史，在此，简明扼要谈谈概况，中国历史发展进程中，随着秦代篆书的隶化发展成形，出现篆书走向成熟的秦篆，也出现成形的秦隶，进入到汉代以后，进一步发展到隶书成熟定型阶段，出现结体纵势向横势的扁方形转变，波磔明显，也开始孕育出现隶书的草化、楷化的趋势，还有出现介于两者之间的行书现象，其中，草书形成发展过程中，出现两个不同的发展趋势的结体笔法，其一章草发展成形，以汉代史游为代表，其二今草发展成形，以汉代张芝为代表。而楷书、行书，汉代隶书出现楷化，也产生于草化与楷化之间的行书，进入到三国时期渐渐的成形，继续发展到晋代渐渐的成熟，其中楷书以三国魏的钟繇为代表，行书以晋代王義之为代表，所以说三国晋南北朝时期，是中国书法艺术的草楷行书体发展重要阶段，对中国书法艺术体系和传统形成，产生深远的影响（附：三国魏的钟繇楷书代表作《宣示表》（局部）、三国吴的皇象草书代表作《急就章》（局部）、晋代王義之行书代表作《兰亭集序》（局部）作为参考，了解中国书法艺术书体发展变化）。欢迎不同观点和见解交流！谢谢你关注于秋水工作室！
中国的书法史其实是中国文字发展史的一部分！
自从有了书法理论的论述，才使人们有意识的追求书写的艺术性，使文字从记录记事的实用性，增加了供人们欣赏的功能。此前的文字美，是人们不自觉的遵循了美的规律，使文字在实用的基础上，便于耐看可观！
汉字的演变史是从少到多，从复杂到简单便捷。从史前的象形刻画符号，到殷商的甲骨文，周代的金文，秦汉的简牍，乃至后来的帛书纸书！从古文籀篆到李斯小篆，再到汉隶、章草，魏晋小楷、今行、今草，魏碑、唐楷等一路走来。随着中国的考古发现，将有更多的文字呈现在眼前，使人们对古文字的认识更加丰富！
前一个问题：毛笔字实用书写是先从汉代的隶书演变出草书和行书，再变成楷书。但是后代人学习书写和书法一般先学楷书，然后再学行书和草书，因为楷书字形方正，书写速度较慢，适合初学。
还有汉隶成熟后又称为史书、楷书。从隶书中演变出的楷书被称为隶书，唐人所说隶书往往指的是楷书。
后一个问题：中国书法的演变史可以科学地总结为“三变两体一标准”。
三变：书法的产生和发展是由汉代以前的一千多年书写甲骨文、金文、篆书、隶书过程中笔法成熟后形成的，这个时期称为“前笔法时期”，因为纸张未发明，是非纸化书写。汉末笔法成熟后经魏晋起至元明清代进入了“笔法时期”，即笔法的传承发展期。民国后实用书写淘汰了毛笔使用硬笔即进入了“新笔法时期”，也可称为“后笔法时期”，即是进入一个把书法作为艺术创作来学习而非实用的新的年代。这是拙著《笔法发展史》并于2013年在北大书法高研班讲授的原创研究成果。
二体：新笔法时期的书法以笔法为标准区分为书法和书写两体，只有合笔法的书法才是值得学习、欣赏和创作的中国书法。实用的毛笔字书写只是偶尔为之，可以用科学方法处理。
一标准：新笔法时期中国书法的唯一标准就是按照笔法创作反映天人合一审美情趣的书法艺术。淘汰了的古代实用书写毛笔字已成昨日黄花。不了解这一点，将造成社会***极大的浪费和导致艺术美育教育进入误区。
启功先生说：楷书如行，行书如楷，大家在实践中有这样的体验吗？
楷书如行，行书如楷，无非是说把楷书写生动一点，把行书写得扎实一点。
元代赵孟頫写的楷书，笔锋出入处常留一点细微的牵丝，这就是楷书如行。
王羲之《[_a***_]》把行书的笔画写得很挺拔，这就是行书如楷。
但是这种说法无非是发发高论，教学和评论的实际作用不大，反而容易引起他人的疑惑，听者大多会反问，究竟什么是……？
有些人常将简单的话和意思说复杂些，说巧妙点，以显示深奥和高明，所以千年以来书法名辞越来越多，越来越深，本来无可厚非，只苦了那些体验的后学众生。所以民间有俗语说:***传万卷书，真传几句话。还是直白确切的辞句为上。
到此，以上就是小编对于行书字体毛笔作品楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体毛笔作品楷书的4点解答对大家有用。