大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于袖的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍袖的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
你觉得中国书法最难学、最难写的是草书吗？
谢谢邀请。是的，我读过孙过庭的书谱，也临写过章草，从我目前的水平来看，我觉得真草行隶篆五体中最难写的是草书。草书难点一是字的识认，二是熟练运用笔法的使转，三是线条要弹性有力。综上所述，草书是诸体中的最高境界，有机会我想偿试向草书发展。
草书，作为最高境界的书法艺术，涵盖了大多数书法中关于笔法，结字，墨法，章法方面的知识，单就一个字来说，千人千面，变化无穷，笔法，结字，墨法，章法，每个方面，都需要我们下功夫钻研，笔画，结字，墨法，章法的多样性，复杂性，决定了草书是书法中最难的！以上属于个人见解！
谢悟空问答邀请:
是的，书法篆，隶，楷，行，比较易学，而草书是很难的，要有篆，隶，楷行四体的基础才可以学好草书。草书要撑握调和对比，比例关糸，节奏韵律，多样统一的各种变化。总之草书是中国书法最难学，难写的一种字体。
草书是否最难学和最难写这个问题我的回答可能与大家载然不同，因为我的回答是否定的，而且我摆出的理由或许也是书法和理论界朋友们好象从未有过的，下面请看我在这方面与别不同论说：
中国书法最难学、最难写的是草书吗？也许是，但不同的人有不同的感觉，其实呀，书法中的篆隶楷行草，如果真的要学好学精其中任何一种都不容易，随便学个“半桶水”倒也容易，而且每个人的天资素质、理解能力和接受能为都是参差不同的。我觉得有些人认为草书之所以比楷书难学，主要原因是难记吧，草书的背临最难，而在对着临帖时候比楷书容易很多。
但也许你不会画画，连一点点所谓“造型能力”都没有，于是就说草书最难了，这样当然难啰，草书呀，“龙飞凤舞，笔走龙蛇”啊！发挥的空间是相当大的。那奔涌的***和入化出神的表现，那种简结概括、连绵起伏的特点会让一些人无从入手、知难而退。但对于另外一些人来说所谓的难点正是最容易之处，越是千变万化特征越有激励他们参与竞逐的动力，，，可以讲能够准确临摹兰竹图的人临学草书就基本不是难事（解开了所谓草书难学难写之迷），至于背临这一关嘛，就看你的记忆力了（谁叫你年轻时不去记呢？），如今成千上万的汉字怎样记呀？不许乱写，乱写了，这个世界上就没有一个人看得懂，就连你自己过两三年后也看不懂自己当时写什么。草书每个字的草法都有规侧，今天记住了，明天又记不起了（象有些人学英语记单词那样有人难记有人易记），当然还是有“偷工减料”的方法来应对的，今天有的书家写草书作品时先从草书大辞典中逐字逐句地查好，然后反复练熟得倒背如流后再正式书写作品，这样写出来的草书与古代名家如怀素、张旭等大家必然是天差地别的！唉，我就是象他们那样记不住草法呀！
在楷书还未出现的时候，草书就起源于汉代了，草书的笔画基础来自于隶书，通过笔画的简洁概括和连贯用笔而改进结构以达到书写快速的目的，能迎合和满足当时实际需要，如因军事频发、调兵遣将、情报传送而争分夺秒等，还有某些文人墨客们因文思泉涌不及徐记而快笔草就，或官府人员公务繁重须提高办事效率等等就是当时草书出世的理由。
为什么我说草书不是最难写最难学呢？为了说明草书不难学，我说出以下一个亲身体现：我经常在无聊时候拿着笔，有意无意间任意挥写“草字”（很多都是错别字），虽然没有成文成句和具体的内容，更未正规的按草法而写，但我在自己写自己时***设我已经掌握并熟记了每个字的草法，就可以象写国画如藤蔓、风竹兰草那样随心所欲地通过线条的粗细、长短、曲直、轻重起伏来“预先”体现一下笔法、结构、章法、墨法和书写时情感表达和发挥的过程享受。其实这个“无意识”的挥写（不明白的人看见了都会说“鬼画符"）习惯性举动会经常下意识的重复，为什么会出现这种现象呢？这都不是什么大惊小怪的事，只是喜欢草书而已，喜欢草书又何以不用真功去正规练习呢？就是因为还有比学草书更重要的国画要学嘛，还有楷书等都是很吸引人去学的（先学楷书还是草书暂且搁下不论）。这个不经意乱写乱画的习惯虽然无益于草书的学习，但我从中得到了一个大胆而“超前”的不落俗套的实验（预演），让我证明出草书不难学，不难写（如果记得住每个字的草法）。
因此，草书难不难学是因人而异的，各人感觉不一样，而且学书法不是只图方便易学的，有志向的书法家不会终身只会练一种书体的，他们绝对不会在乎难不难学，反而是越难越要学，还要客观地根据自己需要广泛涉猎各种字体，创造自我风格。。。我这些话语不是理论，学书法的理论要求是很严格的，先学什么？后学什么？都应该有一定的讲究，如若不然就会错误引导后学者（但这又不是提问的范围，暂且省略吧）以上回答只是我个人的学习经验，我的个人感觉而已，如有不当请大家代为斧正，谢谢你们阅读！（注：图片来源于网上，如有侵权请告之于我马上删除）
梦幻画派创始人陈展鸣
二O二O年二日九日晚
中国书法难学是篆隶楷行草，最难写的书法不一定。学习书法或写书法，不学习书法的法和书法遵循的法则，特别是书法的笔法，不懂其运转规律，那种字体，都不好学，也写不好，就是写三十年五十年一辈子，难于入帖，更难于出帖。从宋代后，有多少书法爱好者，书法喜欢者，大多数都淹没在写书法的历史的长河里。宋代后的书法名家，有几个超越晋、唐、宋的书法大家，不论从笔法上比，还是从汉字结体规律上看，包括字里行间、章法布局等法点法位，书法法度的严谨度，字的美感度，没有超越古人的，这是不争的事实。其差距的根本性原因，在于笔法精准度和笔法的灵变性、多变性上，笔法的变是绝对的，不变是相对的，不变的是书法的法和书法遵循的规律，变的是书法的个性的展现。另外，书法上升到书法艺术，不论临写或创作那种字体，都是很难的，这里面充满着偶然现象，草书也是如此。所以说草书书法不一定是最难的。
坐着写大字书法作品如何避免墨水沾在手臂上？
经常与书法打交道的人是很难避免手不沾墨的，除非说在写字的时候你能穿好围裙，带好手套，但是这些东西对一个人发挥就会大打折扣，而且还不能体现书法的自然随性的特点。
手经常沾墨也能说明一些人书法水平不高，如果练书法的时候避免了手上沾大部分墨水，那说明你书法水平也上了一个层次，所以，对于练习经常沾到墨水就需要自己去注意和把控了，而且墨水也不会很难清洗，更何况没练完字后都要洗毛笔和墨碟，那也会沾到墨水的，所以不要太担心墨水啦😄
首先一：写大字的常态是站立，悬肘，悬臂，悬腕，没有这个功夫谈什么写大字，二：若非常态一定要坐着写，那也的具备最其码的悬肘，悬腕的書写功夫，这样墨水沾臂从何而来？
大字，也叫榜书，一般指大小在10cm以上的毛笔字。由于该字体的特点，书写时，相对来说，站着写比坐着写，效果可能要更好一些。因为写该种字体，要求手的活动范围比较大，要求悬腕、悬肘、悬臂，且所写的字，一般要求沉着有力，要有气势，如果写出来的字，秀气孱弱，那就不好看了，坐着书写，往往会约束书写效果。当然，在特定情况下，也可以坐着写，比如，写的字不是很大，约在10cm左右的，或者站久累了，或书写者年龄大了。
但是，坐着写，一般只能做到悬腕，或难以长时间悬肘，此时，先写好的字，由于墨迹未干，往往容易沾在手臂上。那么，怎么避免这一问题呢？我想，方法主要有三个：一是先写好的字，墨迹未干，可以用废的宣纸吸墨，用来吸墨的宣纸要用生宣，这一方法一般人都会用；二是在写好的字上铺上一张宣纸，把写好的字盖起，再书写，同样要求用生宣；三是戴上袖套，防治墨水沾在手臂上，***先生写字，用的便是此法，我们经常能看见他戴着围裙及袖套写字的图片。
当然，常在河边走，哪有不湿鞋，对于经常写字的人，墨汁沾在手上或衣服上，是避免不了的。如果是沾在手上，倒也很容易洗掉，如果沾在衣服上，特别是浅色衣服上，要想彻底清洗干净，还真的需要点功夫，对于爱书写的人来说，这又何妨？
提问含糊，大到什么尺寸叫大字？大字一般指榜书字，一尺以上才能叫作大字，凡写大字必用大笔，而且是站立悬臂，手臂身体几乎同时动作，字再大了还要腿移动，坐着写字手臂受限，眼睛视线也低，是写不成大字的，坐着写还能沾手上墨那一定是初学者，如果真有坐着写一米大字的人那一定是超人
坐着写大字，的确容易沾染衣袖，轻则废了一件身外之物，重则影响学习书法的情绪，甚至因此不再学习书法的人也都不少，因噎而废食，怕蜂蜇索性不***蜜了！
究竟该坐着还是站着，这里面有许多讲究。首先是如果要写10公分以下大小的毛笔字楷书、隶书、篆书大字，可以坐着写，再大就不宜坐着写了，毕竟坐着手放不开，也使不上力气，会让写出来的字没有气势或力度。如果写行草，我个人感觉5公分以上的字都应该站起来写了，不站着写根本不行。只要站着写，提主题到的这些问题迎刃而解，就不复存在了。当然，站立写书法需要书家具备更好的功力，初学者难以达到，但这是一个过程，每个人必须学会。
如果你写的是5公分以下行草书，或10公分以下楷书、隶书、篆书，那不得不坐下来写字，虽然坐着写字感觉用笔更稳定，毛笔也能够吃得上劲儿，笔画更容易得心应手，但不可避免会沾染衣袖，因为古人书写习惯是从右往左写字，我们现在的人学起来与平时钢笔、原子笔书写习惯恰好相反。怎么办呢？
第一种办法是使用水写布练习书法，水写布虽不及宣纸、元书纸的书写感觉，但干净、很容易处理现场，一分钟就干了，不存在污染衣服的情况，发明这个东西的人真应该给他修一座丰碑！
第二个办法就是在刚刚写过的那一行字上边覆盖一层废旧的宣纸条，这样即便有残存的余墨，也不会弄脏衣服。我就是这么做的，效果好极了。
第三种办法就是把左手放在右胳膊之下，这样可以尽量避免衣服弄脏，因为手脏了还可以洗干净嘛！
啰里啰嗦写了这么多，不知道是不是题主提问的真正意图，就到这里吧。随文附上我的近期书法作品两幅，请各位看官品评指教，永书先行谢过！
又是一年数九寒冬，古人冬天学书法如何御寒？
温室
汉朝时，皇宫中就建有温室，以花椒为材料，弄碎成泥，涂在墙上形成保温层，再铺上壁毯，用大雁的羽毛做成幔帐，地上铺毛毯。在这样的温室里，冬天可是一点不觉得冷，这就是史书记载的“椒房殿”。这可比我们的空调房好多了。
火墙
皇宫的供暖问题是经过精心设计的。这种设计很像现代的暖气供应[_a***_]，就是将宫墙砌成空心的“夹墙”，就是所谓的“火墙”，外面燃烧的炭火导热墙壁形成温室效果。
熏炉
古代有钱人家都会在屋子进门处放着一个鼎状的东西，那就是“熏炉”。熏炉也称“暖炉”、“红炉”，类似我们现在的炭炉，利用炭火散发的热量来取暖。
宋朝以前没棉被，那么古人冬天时，是如何御寒的？

昆哥爱历史
02-01 22:42
【数九寒冬，古人冬天学书法有六种方法御寒-令人难以置信】
燎炉与熏炉
这种取暧方法在古代学子看来是最佳最有效方法之一，但费用较高。
取暧工具：最常见的是铜器，铜器在古代之使用已经十分的完善，况且铜器的可塑性极强，可以塑造出各种形状，散热性又好。
烤火
烤火这种取暧方法，是最直接、最好用、最简易之方法，经济实惠，且取暧工具什么都可以，就地取材也行，是古时贫困学子用的最多、最普遍取暖方式。
以上笔者列举之：一“富”、一“穷”古代学子人家，在严寒之冬季学子取暖方法。以下还有几种（简述）：
火塘、火墙、温室殿和椒房、地炕等等。
谢谢悟空小秘书（问答）邀请！
你好！
一，在古代，笔墨纸砚是文人天天要用的物品，冬天也不能不用。因此，古代用砚台的时候，就发明了一种暖砚。
二，暖砚就是为了防止冬季墨汁冰冻而制成的，常见的是以歙石和松花江绿石做的暖砚，端石较少，因为端石嫩柔，受不得炭火的缘故。暖砚的底座较高，多用金属制成，可置炭火以保持温度。
三，砚是研墨用具,在冬季遇低温结冰,于连续书写者十分不便。暖砚即是把炭火放在砚堂、砚池温润。实际，暖砚非‘寒士’所能用,倒常是***的专用品。
到此，以上就是小编对于袖的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于袖的行书字体的3点解答对大家有用。