大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于阅的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍阅的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书如何在保证速度的前提下写得好看又出笔锋？
行书如何在保证速度的前提下写得好看又出笔锋？要搞清楚这个问题，首先我们要知道什么是笔锋？
笔锋就是在书写的时候，点画线条的粗细变化。硬笔由于工具的限制，一般人书写的时候很难表现出线条的粗细变化，但是练习过硬笔书法的朋友们会有意识地在书写的时候，写出这种粗细变化的笔锋来。
汉字是由基本的笔画构成，我们在写这些基本笔画的时候，一般可分为三个步骤：入笔、行笔、收笔。
入笔：硬笔不像毛笔一样有藏锋、逆锋、顺入、逆入这么多的变化，硬笔你只要掌握两种就好了，一种是凌空切入下笔，一种是尖锋顺入。
例如上图中“横”的写法，上面的那种就是切入起笔，第二种就是尖锋顺入，第三种就是普通人不懂笔锋的写法了。
行笔：硬笔的行笔过程比较快，但是在转折的地方是需要慢一点的，这个时候要写出转折处的圭角，就需要稍微顿笔，然后再折。例如上图中的横折的写法，转折处就要刻意把笔按下去。
另外还有行笔的时候，到了需要转弯的时候，例如上图中的横折弯钩，到了弯的时候要放慢点速度，把这个弯写好，这样笔画才能有遒劲的感觉。
收笔：收笔的时候有两种情况，一种是出锋的，一种是无锋的。例如垂露竖和横就是无锋的，其它大多数是出锋的。
行书的速度快慢都是相对的，比之楷书速度相对快些，因为行书是解散楷法，在楷书的基础上稍微松散了些；比之草书，行书则稍微慢了一些，因为草书的笔法和字法都是在篆、隶、楷、行书的基础上一步一步松散解省出来的，但都含纳了这几种书体的笔意而形成草书的笔墨语言系统；另外行书的快慢也因人而异，其笔速快慢也不一，总之行书的速度都不可能有一个固度的速度，即就是一个人写行书时，他的笔速也由当时的情绪变化而有快有慢，而这种快慢变化也就形成心律和书写的节奏，这种节奏随着笔底的轻重提按，笔锋的中侧结合而体现在书作的韵致和味道上，让读者观之体察带来心灵上的起伏跌宕，给人以愉悦和想象的无限空间，达到以书体会自然，体察书法点画的意象世界，进而感受到书者书写的心情，领略书者的才情……。如我们欣赏《兰亭集序》时，能通过书圣王羲之书写的字里行间，想象到东晋末年以他为代表的兰亭雅聚时的轻松自由，与大自然为伍的人生感概和人文精神；读《祭侄文稿》时又能看到颜真卿面对亲人为国尽忠的一腔沉痛和怀念之情；阅《寒食帖》时看到苏轼远离官场流放民间时，那么率真表达自己心性的自由与倾诉！所有能够天籁般表达书者心性的行书，都要在深入临帖并出帖的基础上，才能很好地用行书自由地把自己的内心世界和情怀艺术地展示给社会！(以下为本人多幅行书和一幅楷书，敬请大家指正)
行书不是靠速度来取胜，速度一般体现笔划出锋与牵丝引带，以及字与字的连笔上面。
需要明白的是，行书不是楷书的快写，也不是草书的慢写。行书有行书的一套笔法规则，绝不可以用楷书笔法来写行书，但用草书笔法写行书，则是可以的。
比如王羲之的《圣教序》，带得有楷书的成分，但仔细去分析，会发现，无论是笔划的露锋与藏锋，甚至转折，都很灵动，是十足的行书笔法，并非楷法。遇到这样的字，就需要沉住气，用笔慢一点。
而有的字，带得有草书成分，甚至本身就是草书，那么就需要加快速度。速度慢了，就显得拖沓，速度快，就很迅捷，仿佛游蛇入草，惊鸟飞空。尤其在字与字的连笔之间，笔划应做到快而有力，犹如一根钢丝穿线。
怎么做到速度快，而又写的好看呢？那就需要多临摹书法字帖了。加深对字帖的理解和训练，尤其在连笔精彩的段落，要多多临写。通过实际临写，背着临写，创作型临写，这三种方式来训练，一定可以有很好的效果的。
对于书法高手、老手而言，书法最佳的状态就是佇兴而书，笔随感觉走。点画、结构、结体、章法自有方寸，心到手到字成，包括速度与节奏，根本无须刻意的调整控制。
行书的书写速度介于草楷之间，保持单字结体美观与行气和谐，是行书的应有之义。功夫既体现在点画结构的稳定固化，又受制于书写者的熟练度。简言之，要又好又快的书写行书，主要在于两个关键因素：①单字结体技能过硬；②日常书写较高的强度量度。对于初学者来说，临帖要扎实，习练要经常。
同时，行气的处理技巧也不能忽视，点画之间的连接呼应，邻字之间的转递映带，主要在于大小章法，而大小章法决不仅仅是技巧，更是实打实的书写技能。
楷书功底比较扎实的话，由楷入行没有定法，行书不同于楷书，没有那么多森严的法度，但点画的粘连与行气的调控也不是可以信马由缰、随心所欲的，一般遵循洗练干脆、宁简勿繁的原则，力避花拳绣腿的弯弯绕、高频生硬的连笔，否则很有可能陷入江湖书法的泥潭。
抱庸浅谈。
插图为视频截图，所录制的***，书写速度在20~30字/分钟不等，25字/分钟居多。
我练字硬笔字，就是简单突出实用性与书法性的平衡。
而且，也确信上述速度下行书的结构，注定要理解并掌握行书的化繁为简、节奏感、行书的笔顺等等――
至于题主提到的笔锋，倒是其次了，这么多需要注意的，在我看来，书写时，把握一个字的结构和节奏感，其他都是打包解决的问题。
笔锋，快写的状态下，无非就是轻重感与书写速度。但是在行书中，有的笔画适合出锋，如悬针，平捺等。
而有的，不适合出锋，如：撇，在快写的状态下，撇若出锋往往容易打乱快写时的节奏感，除非撇之后的下一笔是平捺，除此外，大多都可写成附钩撇，运笔均匀，不出锋。
出锋的笔画，往往是主笔，或是行书曲线笔画。只要行书的结构正确、把握好速度与节奏感――其他都是打包解决的问题，当然也包括适当的出锋~
"龙腾虎跃"这四个字在书法中，用什么字体书写显得大方得体？
写的好与坏以及是否得体除了字的格调和文字内容格调一致外，还有一个非常重要的因素就是作者的书法水平，如果水平能够达到智巧兼优，兼善众美的话，写什么内容都是可以的，基本上能够做到“情景交融”，当然做到这一点，只有在不多的书法家那里才能如愿。比如下面的集字作品和现代部分书法家的作品，基本上都能做到“情景交融”，文字内容格调统一和谐。
就我个人的感觉，这这些作品都非常精彩有加。虽然都是集字作品，也可能不是一家之字，但只要处理好字与字之间的微妙关系，或进行微调，基本上都可以做到和谐统一的基调，其书法的气韵，和文字内容得到了唯美的彰显。如附图中的草书作品，点画线条和空间的绝妙处理是不是真正会让我们在头脑中产生“龙腾虎跃”的意象之美呢，显然是不言而喻的。
这也说明一个问题，书法水平的高度是能够决定文字内容的统一协调的。这里的书法水平的高度，是指书法家书法的内涵的丰富性。实现这种内涵的丰富，需要我们在坚定一家打好基础后，必须广***博取，遍阅百家，也就是搜尽奇峰打磨我们自己书法丰富格调的“草稿”。
【古代经典书法集字作品】
【现代书法家的作品】
到此，以上就是小编对于阅的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于阅的行书字体的2点解答对大家有用。