大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于带隶意的草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍带隶意的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
隶书写成这样，还可以称隶书吗，请赐教？
这位朋友的书法水平如何我不作评论，但至少你还是有探索精神的，你书法融入了比较多的元素，但因为明显的蚕头燕尾笔画，所以还会认为是隶书，其实依我看，离隶书相去甚远。但我建议，你可以在这个思路上前行，你已经窥到了创新的门经，但重要的是东西不要太杂！你可能对隶书有心得，那就在它上面多下功夫。隶书的特点是比较紧凑，能够在开张上动动脑筋会有收获，祝你成功！
客观来说，当然是隶书作品，但水平如何就是另外一个问题了。
隶书在我看来是中国书法五体之中看似最简单易学，实际上最难学好的一种字体。隶书的笔画书写技巧相对单一，好像蚕头燕尾四个字就概括完毕了，但隶书更重要的其实是其古风古韵。一些真正懂得隶书的人往往觉得汉隶都还不够古风，还要再去学习秦隶，甚至去学一些简书、帛书，以增加其作品的古拙之气。
我的一位表哥几年前退休了，在家闲来无事，就开始练习书法，他就选择了隶书，觉得隶书应该很容易上手，但几年过去了，我看他基本上跟上面这位题主的作品一样，流于隶书的形式，而无隶书风骨。
我们具体说说题主的作品。恕我直言，这幅作品除了蚕头燕尾、字形扁平这两个隶书基本特征以外，实在是没什么可圈可点的东西，许多字其实就是行书或楷书挂了一个隶书的尾巴而已，比如“略输文***”的文字，“粪土当年万户侯”的当、万字等等很多很多。另外，作为一副完整的书法作品，在章法上还存在许多问题，我点到为止，不再多说。
我估计题主还处于隶书的初级学习阶段，还需努力理解隶书的古意。我国明清时期，隶书曾短暂达到一个书法史上的小***，涌现出许多隶书大家，其中有个叫钱泳的人，写的非常好，可是并不出名，我看就是因为他太注重隶书的蚕头燕尾扁平模样了，您不妨去看看他的作品。
以上就是我对题主书法作品的一点看法，多有得罪，还望海涵。顺祝题主愉快！
谢谢邀请！
从这位朋友的书法作品来看，应该临习过很长时间的古帖，有很扎实的基本功。虽然算不上上乘，但却不是随意写的。
这种书法有出处，有基本功
这位朋友的书法作品里边至少有三种书法元素揉合在里边，或者说，其书法基础应该临习过三种碑帖：一是汉简，这里边很多笔法，尤其是夸张的波磔，同汉简书体如出一辙；二是章草，其书法作品里有大量楷化用笔，包括字的形态和结构又是章草书法的笔意；三是郑板桥的“六分半”体，从这两同书法作品的章法布局和单字的扁方俯仰来看，应该取自郑板桥的书法元素很多。
是隶书，不能算纯粹的隶书
这位朋友的书法作品可以称为隶书。因为它具有隶书的一切特征，比如波磔，也就是长横、撇笔等笔画展现的一波三折，而且在该作品中还夸张了这种波磔，属于汉简笔法。而汉简是隶书的一种变体。
但是，这种书法不能算作纯粹的隶书，因为里边大量使用了楷书笔法，这在讲究的隶书中算是“病笔”。
作为书法的创新这是可取的，但作为书法的传承是不好的
现代书法讲究创新，古人留下了的什么样的条条框框都能打破，好在这种书法还有历史出处，还算是唯美一派的，没有过多求怪、求奇，我个人感觉还是可取的。
这位朋友可能想追求自己的书法风格，建议再在汉简、章草方面下些功夫，郑板桥的书风也很值得学习，毕竟在当下流行书风盛行的时代，还是要写出点独特的东西来才行，目前还真没有多少人是临习郑板桥书法出名的，也许这位朋友能在这方面作出点成就来。
首先可以肯定的给你一个答案，可以称为隶书，不要怀疑自己哟。不过从总体的气运上，不是太流畅，希望你多加努力锻炼。
下面我们来说一说隶书：隶书是中国书法当中的字体的一种，其字的特色是字形多呈宽扁状，换句话来说就是横画长，竖画短，有蚕头雁尾，一波三折的***。
至于提到从何时开始，据出土的简牍，有据可以从秦朝开始，鼎盛期应该在汉代，有汉隶唐楷之说，又有人说了，但往前再推一点，那就是小篆，其实小篆保存了象形字的遗意，从***剧里的篆体大家都可以看出来，真的很难写，后期过渡到了隶书，在秦始皇的推进下，隶书推到了历史文字舞台的前沿，到达了汉代达到了***。
回到主体书法，其实书法家，能称之为家，其实回味一下，就是从简入繁，再从繁入简，第一个简到繁，相对是技艺上的一种练习; 而后的从繁入简，那就是另外一种心性的再显了。其实书法的单体字的结构和书法整体的结构全靠气的运使，重在气。你看真正***级的书法家的运笔，和写出来的气场，给人的整体感觉就是不一样了。
你的字法上面很不错，有待多加练习，加油。。再加油。。。你一定可以的。。
隶书有很多写法，也是可以这样写的，我在二十另岁时进入美术设计公司工作，因为那时没有电脑植字，印刷品说明书都得手写，写楷书需要时间长，所以都写这种隶书，快而整齐，也蛮实用。
书法家们为何不把篆隶楷行草等都融为一体？
中华书法艺术文化博大精深，源远流长。几千年来，书法艺术蕴含着中国文化之精邃的一朵奇葩，享有着“了解中国文化，先读懂书法艺术。”的美誉，是中华文化界名副其实的一大瑰宝。那么，书法到底是怎样创作的，又是如何给书法作品一个准确的定义呢？
1，由楷书入法，这是起码的入门功课，倘若基本的汉字笔序都拿捏不准，显然就谈不上书法，充其量不过是写汉字罢了，有的人倒是自个提升快速，不写楷，直接行草绰绰，长年累月如此，结果却含糊其辞，表里不一，连自己都不知个所以然，这意味什么？不脚踏实地，眼高手低，“抵毁”的不仅仅自身手艺，名誉也在无形中受损。
2，遵循法古，精益求精。万变不离其踪，归于自然方可返璞归真，这是书法的一种境界。近年来发现网传所谓书法***这种大张旗鼓式挥毫泼墨竟大言不惭谓其名曰书法创新，简直荒谬之极！说了有的人还不爽，难道这不算书法？诶，别不服，问问这些人对中华书法到底了解多少，根基不稳，何谈法度？不信，让他们写楷书自然庐山真面目了；其次，前面提到遵循法古并不代表一定要按步就班而不敢越雷池一步，而是需要一定的时间段，基本练好了自然轻车熟路。艺术的东西就这么奇妙，真到了境界，恐怕自己都不敢相信作品是出于自身的笔下；再者，和多数书法爱好者一样，我并不认同书法这种近乎“五体合一”的创作方式，与其千辛万苦寻找有背法体所谓模棱两可的书法秘诀，不如一步一个脚印锤炼扎实根基，这才是我们入门书法读懂中华书法艺术文化之正道矣！
3，锲而不舍，金石可镂；活到老，学到老。这是学习不可少的心态，我从来不相信世间任何一件美好的事物，都能随随便便轻轻松松就可以得到的，书法艺术更不例外。实质上，书法作品，并不拘泥于形体的结构，而重在于意境的体现。不少朋友因工作或时间等原因耽搁了书体的临写，这都是次要的，关键仍在于持之以恒的耐心，要有跌倒七次，站起八回的勇气，不是么？譬如说，许多时候，临摹学习，写一二遍不好不要紧，不妨多写几遍，哪怕十遍百遍甚至千遍，功夫至深处自然水到渠成，什么叫炉火纯青？想必这大家看到了。
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到此，以上就是小编对于带隶意的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于带隶意的草书字体的2点解答对大家有用。