大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体错别字的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行书字体错别字的解答，让我们一起看看吧。
请问阅卷老师：高考卷面中写哪种字体合适？行书可以接受吗？
虽然不是阅卷老师，但是也想简单谈谈看法，勿见怪。在高考答卷时，若使用楷书书写，速度确实比较慢，影响答题效率。
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书法作品就没有错别字吗？如何看待书法作品中的错别字？
书法作品里有错别字，是正常的一种现象，特别是长篇多字书法作品，更是正常的，在创作过程中，发现有错别字时，要用修正符号标注，并及时纠正过来，这些都是正常的，纠正不过来，并留传在世的错别字，附加声名。在古代王羲之《兰亭序》有修正现象，颜其卿《祭侄稿》也有，苏东坡《寒食帖》也存在修正问题，等等。特别是书法创作者，写“既有法，而又无法"的书法作品时，更容易出现错别字和修正涂改现象，古人创写的名碑名帖足够证明这一问题的存在。但毕竞是书写错误，能避免的尽可能避免错别字和其它错误的出现。
谢谢邀请。 用我的观点和意见，作为书法艺术作品角度来讲，作品不能有错字、别字、白眼字存在，如果其中存在这些问题，应该是废品而不是作品，更谈不上优秀作品示范于人了。
当然，大名家另当别论了，因为名家有名，又有权利等等，当然可以允许错误存在，只要成为了大名鼎鼎的名人了，拉出来的矢也会放在餐桌上当蛋糕吃、当巧克力点心吃呢！！！😄作为无名辈，不要发表任何言语为好，说了也是白说了。位婢言轻！😄
一句话：搞艺术就是要成名成家，成为了名人，一切好说，一切都是正确的、美好的！就是随手写个手扎、便条，都是一幅美好、生动的作品呢！！！神来之笔也！！！😄！再来几句胡说八道，忽悠忽悠一下百姓又如何呢？？？！！！这就是成为名家的长处和优越感！也同样是艺术追求者的向往、努力的目标！！！
名家、称号、金银如此多娇，引无数艺术追求者、平头百姓竟折腰！！！😄！！！
谢千里马老师邀请！
有，当然有，不仅有错别字，而且还有其它的所谓“问题，看我在米芾集里照的几张图片，友字不知是什么字改的，涂了多少遍，传说米芾有洁癖，也没见他把这幅字撕巴撕巴扔了，还有一幅字旁的墨点，应因快速折筆筆锋回弹而致，殷字少一捺有可能是避赵匡胤，那府字和偏字名少一点，是何原因便不得而知了，但有一条，在这些名家那里，犯今人这种低级错误的可能性为零。
再说我怎么看，我认为欣赏书法作品应多关注其精彩的部分，现在人以为的瑕疵在当时未必是，因为文化氛围和各种书写习惯多有不同。
就连我们书写毛筆字时也一样，不要把有一点失误的字随便给扔了，与此同时，要把有一字妙笔偶得的字给留下来，像欣赏名家作品一样去品读，且莫轻视自己，在起初的日子里，这个字是榜样，在未来的日子里，这样的字不仅要进步，而且会更多。更不能惧怕失误，恰恰相反，失误出来了，才能改正，抱歉，有点跑偏了。
这个问题就属于“书法”范畴了，问题还带出了”书法与写字”之间的变化。
“约定成俗” 的内涵想必对成年人来讲都理解吧。
古代书法中的错别字，既有避讳不得不错写，也有为了结构与连接顺畅而故意错写，其中当然包含了无意中的错写。
而合理的改正错写之处就是一种书法“艺术”行为了，有如《兰亭序》般的改，也有涂鸦接写，还有落款时补写等方式，这个修改要求作为“书法”的基本素养而必须掌握的一门技术。
而写字的话，字的正确性永远是首要的。
学者较古板，艺术家转浪漫就是社会典型的“约定成俗”，常人相信社会的这种评判才感觉好玩，根本无需考证啦。
相反，艺术家以外的人如果很浪漫的话，可能就会引起别人的反感及下流印章和好奇之心……这可能也是一种“约定成俗”的潜意识。
谢邀！
这是一个有趣的问题。汉语博大精深：错别字，实际包括两个内容，错字和别字。
错字好理解。一般以规范的字典、辞典为标准，写的字与标准不符，自然判定为错字。而别字，通常指的则是异体字、借代字等。这个就不能一概称其为错了。所以，首先应当把错字与别字区分开来。
那么书法作品中是否允许有错别字呢？原则说来，错字是应当堵绝的。书法作品无论你用繁体或简体书写，都不能以写错字为当然，自我原谅。这个道理连小学生都懂。
而对于别字，即异体字，则需要仔细识别。要寻找依据，判定对错，不要贸然给人戴上写错字的帽子。大家知道，在秦统一六国以前，各国使用的文字是不尽相同的。秦始皇统一中国后，搞了一个车同轨，字同文，才使汉字统一起来。深研书法的朋友，为了作品的艺术性和古朴，有时会引进个别异体字，这应当是被允许的。
毕竟书法不能完全等同于抄书写字，一笔也不能"错"。有时为了书写和布白的需要，有意地省略或增加一点一撇，也是常有的事。更不用说篆刻中可以把左右、上下位置来个调换，甚至把整个边旁都去掉。这样的艺术处理，历来都是被书家们所认可的。
质言之，对于书法中的错别字要作具体分析。既不能因艺术需要胡乱***造，也不能按识字常理去苛全责备。
方放书法作品写错字怎么办？
不管是哪位书法家写错字，在不想重写的情况下可以在在错字旁边用笔尖点三个点，或者划掉，如果多字也一样，少字可以在旁边补个小一点的字，写错字是每个书法家都难免不犯的错误，例如天下三大行书没有一副不是缺字少字，祭侄稿最多
方放是我喜欢的女书法家，她的书法拟古出新，是当代女书法中的佼佼者！书法作品出现错别字是正常现象，说明她是人。书圣王羲之在兰亭序中也有涂改的地方，圣人亦如此，况且是人呢！
方放女士我是从网络中认识的，在我的印象中仿佛还是一位知名的书家。
至于当代书家写错字的问题，从我个人观点原则上是不可原谅的错误，这主要原因是，我们目前的书法艺术并不像古人是“记文”工具，那个年代没有电脑，也没有硬笔，只能靠[_a***_]书写记录下成千上万的大小事记，因此，古人写错字完全是正常的，比如，天下第二行书“颜真卿的祭侄贴”，就有许多更改，想必是写错了或写得感觉不理想，划掉再写，这无可厚非。
当今社会我们现实生活中的记事基本没有了再用毛笔书写的习惯，毛笔字已经改变了它真正意义上的功能，我们学习书法，主要是学习经典文化，传承中华文化，创新书法艺术，进一步提高书法艺术的审美，让书法艺术发扬光大。从这个意义上说，我们书写文字总是有限的，多则几百字，少则一两个字，如果在这样的背景下，还经常写错字就不应该了，如果是一首七言诗，那就更不应该。
我学习书法五十多年了，做书法艺术教学也有几十年，就我个人对自己的要求来说，一幅书法写错字除非自己无意识，如果知道里面有一个错字，我会即刻把这幅书法撕掉重新开始，绝不姑息。
好的书法作品都能表现出作者内在情感，心绪灵感突如其来，既使写错了字也不能破坏营造的心境，要一笔而就，刻意的追求完美反而弄巧成拙，正所谓“无意于佳乃佳”。这种自然状态书写出的作品，和有意创作的作品最大的不同就是自然而然，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，所以我说书法是一次性的艺术。一件高深的书法作品并非随手可得，要想写出满意的书法作品，需要有好天气、好心情、适合的宣纸、适合的毛笔、适合的墨汁浓度、适合的环境氛围等等，这些东西看似简单易得，但是却难以***，兰亭序创作背景就是在一个风和日丽踏青的好日子，名士雅集，饮酒作对而王羲之也喝了点小酒，微醉乘兴作序，写出了天下第一行书，据说他第二天酒醒后又照样写几幅然而已没有了神韵。
还有颜真卿的祭侄文稿，是颜真卿祭侄灵前，在极度悲愤中写下此稿，通篇波澜起伏，时而沉郁痛楚，声泪俱下；时而低回掩抑，痛彻心肝，堪称动人心魄的悲愤之作，心手两忘尽得自然之妙。至于写错涂改那也是自然而然的事情。
书法家写错字实在不可避免，真的。当然，有的人就去涂抹修改，但是破坏了书法作品的韵律。所以，如果不是败笔太多，就不去修改。可是也不能错太多，太多了就对内容产生干扰。不要太在意啊
天下第一行书是谁封的？
王羲之的《兰亭集序》，颜真卿的《祭侄文稿》，以及苏轼的《黄州寒食帖》，被称为“天下三大行书”。
王羲之，东晋的大书法家，其酒后挥毫泼墨，洋洋洒洒一蹴而就，《兰亭集序》诞生，被誉为天下第一行书。
柳公权的《祭侄文稿》写时悲愤而痛苦，当时龙飞凤舞，一气呵成，枯笔，错字极多。是为第二行书。
苏轼的《寒食帖》，写于失意之中，寒食节孤独惆怅，叹人生无常，《寒食帖》即为诗稿，遂成经典。
万达电影制作《满江红》海报有错别字，十多处文字简繁混用你咋看？
《满江红》海报没有看，即便看了也不便去乱加评说。
只想说说提到的（汉字）简繁并用可不可以。
我觉得：应该可以，因为简化字本身就是从繁体字演化而来，属一母同胞。
现在的汉字的书***可谓：海纳百川。有不少文章加进拼音，加进英文字母，有的加进图片，这样的现象比比皆是。
这是好是坏没有定论，但用的人不少，乐此不厌，大有文章中不加点拼音，不加点英文字母就有些不入流，欠水准的意思。
而且现在提倡的一国两制，肯定也包括文字方面。
香港、澳门、台湾都用的是繁体字，所谓的繁体字也只是汉字的一部分，（一小部分）有些繁体字在没有简化字以前出现的草书就已经出现，你能说它是简化字还是繁体字，如东字，繁体字作東，草书早已写作东。（这样的例子很多）通过简化的繁体字只是汉字中的很少的一部分，这有什么不能接受，一张海报上出现（简繁并用）又何必过多的加以指责呢。
在简化字流行的今天，是不是应该反过来去普及一下“繁体字”的知识，认识一下繁体字，丰富一下文化知识，也方便更好的与港、澳、台进行文化交流。
有些繁体字还是很有意思的，不妨去看一看，了解一下，这对于一个中国人，应该是有好处的。
到此，以上就是小编对于行书字体错别字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体错别字的5点解答对大家有用。