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顾仲安先生的硬笔楷书如何？能否在中国硬笔书法界进入前三？
顾仲安硬笔书法俊逸，特别是他的硬笔楷书（唐楷）书***夫厚实。与顾仲安齐名的还有庞中华老师、田英章老师、司马彦老师等，他们的硬笔书法绝对是国内一流。
顾仲安之硬笔书法字体秀丽，其硬笔楷楷书是以他的毛笔书法为底牌，而他的毛笔书是以颜真卿、柳公权等古代大书法家之法帖为蓝本，所以以他自幼就打下了练习书法的基本功。
顾仲安的硬笔书法（特别是硬笔楷书），其实就是毛笔书法的翻版，硬笔与毛笔其书体笔风和气质是一个样的，他用笔精细端庄，笔法变化丰富多样，所以他的硬笔与毛笔“文武双全”，不愧是国内当代顶级的书法家。
笔者为顾仲安老师的书法鼓掌喝彩！
谢谢（问答）邀请！
我觉得，顾仲安老师的楷书绝对能进前三，甚至能夺冠。本人从事硬笔书法近三十年，从庞中华到田英章再到顾仲安，每一个都花了好几年，本人总结出一个规律，初学者练习庞中华，练一两年后改练田英章，再三年后改练顾仲安，五年后才能做到形似，但是你要练到神似，你还要再练十年毛笔字，从柳体到赵体到颜体，等你有了十年以上的毛笔字功底，再用毛笔字功底来写顾仲安的字你就能达到神似了。因为顾仲安的硬笔书法，轻重缓急抑扬顿挫，每一笔都有深厚的毛笔字功底！！！
顾仲安在90年代前后屡屡获得高奖，是当年硬坛风云人物，字帖出了不少，名气也大。
但是，就水准来说，相比同时期的王正良、谢非墨、赵彦良、任平、沈鸿根、骆恒光、刘惠浦、张秀等，还是差了一个层次。
顾仲安、钱沛云类似，都是上海人，也是受到沈尹默门下如胡问遂、任政影响较大的。
顾仲安的行书，小毛病很多，飘浮、媚软、油滑。
其楷书，写得很规矩，但绝对与网友说的学柳体无关，基本还是任政一路子，美观，实用，艺术性不高。
相比刘惠浦学钟王、谢非墨学褚、赵彦良学欧，顾仲安就逊色多了。
贴几张赵彦良的，和顾仲安相比，一目了然。赵彦良学欧更近于小欧(欧阳通)，结字奇崛，用笔方整，格调在卢中南、田英章之上。
赵彦良与顾仲安几乎同时以硬笔出名，但是赵彦良兼能毛笔及篆刻，是西泠印社社员、新疆书协主席。
当代年轻人，写得好的太多了，但是因硬笔风气不热，难出名而已。关注近年硬笔大赛的朋友，应知我言之不谬。
我上学的时候用过顾老师的字帖。顾老师的硬笔书法结构严谨，笔意舒展，俊逸潇洒，自成一家。至于说排名能否进前三，仁者见仁智者见智。自古以来“文无第一、武无第二”。个人喜好，审美标准不同，每个人心目中都有自己的排名。
顾仲安老师也是我小的时候的学习榜样，他的硬笔楷书非常的好，规范端庄，是非常好的硬笔楷书字帖，小时候练字的时候经常拿来看的。
但若说能否在硬笔书法界进入前三，说实话，这种排名没什么意义，因为硬笔到了他们这个阶段，水平感觉都差不了多少的，很难分出高下。例如：田英章、荆霄鹏、李放鸣、吴玉生等人，都是各有特点，要说谁比谁就高出多少，也很难说。因为本身硬笔的表现力就是很有限的，不像毛笔那样可变化的元素比较多。
所以，顾仲安老师的硬笔楷书绝对是顶尖高手的水平，对于我们一般练字的人来说，绝对够用了。
顾仲安老师本身也是软硬笔兼修的，上图是他21岁的时候写的一幅楷书作品，我们可以看到那个时候的楷书已经非常的好了。因此，他在写硬笔书法的时候，软笔楷书的功底自然也就体现出来，顾仲安老师的硬笔楷书，没有那么多花哨的地方，非常的平实，感觉结体也没有那么大的畸变，不像田英章老师的硬笔楷书扛肩非常厉害。
顾仲安老师的楷书应该是学过柳楷的，唐楷的法度非常严谨，反映在硬笔楷书上也是这样，一笔一画都非常严谨，结体隐约有柳楷的味道。他后来的一些硬笔楷书，则是在唐楷的风格里有融入了一些魏碑的痕迹，变化更加丰富了。
顾仲安老师的硬笔楷书，我不知道能不能进入全国前三，但绝对是顶尖高手。
初学硬笔魏碑临哪个碑帖好？
初学硬笔魏碑，可以选择一些经典的碑帖来临习。以下是一些比较适合初学者的魏碑碑帖：
1. 《颜勤礼碑》：这是魏碑的代表作之一，由东汉末年的碑刻家颜勤所书。它的笔画结构清晰，线条流畅，适合初学者练习。
2. 《钟繇碑》：这是东晋时期碑刻家钟繇所书的碑帖，具有魏碑的典型特点。它的笔画饱满，构图严谨，是学习魏碑的经典之作。
3. 《颜真卿祭侄文稿》：这是唐代书法家颜真卿所书的碑帖，虽然不是纯粹的魏碑，但其中的魏碑风格较为明显。它的笔画刚劲有力，线条有韵律感，适合初学者感受魏碑的力度和气势。
4. 《孔子庙堂碑》：这是北魏时期碑刻家杨洪所书的碑帖，是魏碑的典型代表之一。它的笔画丰满有力，结构稳健，适合初学者练习魏碑的基本笔法和结构。
硬笔楷书和行书谁写的好？有没有好的字帖推荐？
能够出版字帖的都已经是高手了，普通人怎么能够去评价，只能说你喜欢谁的字，看谁的字对眼，书法不是田径运动，有时间和刻度来评判，评委的主观意识多，不同的评委会有不同的结果，就比如牡丹和玫瑰你说哪朵花漂亮
硬笔书法一般选用楷书较好的作者，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫的楷书堪称书法大家，现代书家以田英章的硬币书法较好，他学习的是柳公权的书法作品，书法的间架结构硬朗、公正适合现代人的书法审美需求。
行书一般都是宗法二王，也就是王羲之、王献之。王羲之的书法表现出老庄哲学的简淡玄远，又表现以儒家的中庸之道德中和之美。他晚年书法炉火纯青，达到了登峰造极的境界，《兰亭序》就是他晚年的得意之作，全篇最精彩的二十几个之字，书写的各不相同，被誉为天下第一行书王献之是王羲之的儿子，他的字和父亲相比更加奔放，书写的更加奔放潇洒，一片洋洋得意，代表作是《中秋帖》。
行书写的较好的还有苏轼《黄州寒食帖》、颜真卿《祭侄文稿》、米芾《蜀素帖》都可以去临写，但是写行书要有一定的书法基础，注意书法本体的结构美和整片书法作品的章法美。
无论楷书，行书，隶书还是草书，间架结构是[_a***_]，也是书法的基石！写字如同建屋，单个笔划写的再好，结构不合理也是写不出好字的。所以便有了“行笔似行云流水过，结体如悬崖置屋牢”这样的喻说。
1、硬笔书法谁写的好并不重要！“字象人形”便有了笔迹之说，取众人之长，补一已之短并写出一手好字才是最重要的。
2、鉴于″结体如悬崖置屋牢"之说，建议看看清代黄自元的《间架结构九十二法》，也可以看看西瓜视频田蕴章老师《每日一字》。
3、铅笔、圆珠笔，钢笔等硬笔的优势在于触手可及，书写方便，缺点是不同的笔不同的纸手感和阻力都不一样。運笔的方法和速度各有千秋。
写字如同做人！行的端、走的正才是真理!
你好，我是“立学练字”，很高兴回答这个问题。
一、硬笔楷书当推“田英章”
著名书法家田英章，在当今硬笔书法、书法界地位自不容分说，他是一位功力型、软硬笔皆能的书法家。他精研欧楷多年，在书法事业上取得成就也是很多书法家望尘莫及的。
单就他的硬笔书法，在点画和结构安排上，很大程度上汲取了欧体和赵体的营养，而且已经极其精美、工整，是很多书法爱好者学习的楷模，后人难以企及。初学者，硬笔楷书学习田英章，这个选择是没有错的。但是要稍加注意的是，田英章的硬笔楷书个别笔画与规范汉字的标准要求有差异，比如竖钩、竖弯钩、挑点等。
推荐字帖：田英章硬笔书法基础教程
二、硬笔行书学习“吴玉生
吴玉生老师，《写字》课本规范字书写人。国家行楷手写体规范字形样本字书写人。他的硬笔楷书，行楷都非常清秀端庄，特别是行楷，点画精准，富于变化，是学习行书的非常好的范本。
曾被授予“全国书法教育突出贡献奖”称号。有人说，吴玉生老师的行楷，代表了当今硬笔书坛的最高水平。这句话并非空穴来风。
推荐字帖：吴玉生硬笔行楷教程
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希望我的回答对你有所帮助。
首先相对于楷书而言，行书在用笔上有了很大关键性的改变，比方说变楷书的方为圆，并去掉了顿笔，众所周知，楷书在用笔上是非常复杂的，除了斜捺之外，起笔和收笔都需要顿笔，尤其是在转折处都需要顿笔，即便是非常简单的字亦是如此，而在书写行书时，通常情况下把起笔中的顿笔去掉了，***用了搭锋入纸的方法，这样既节省了时间又提高了书写的效率，另外行书把很多折笔变成了圆转，转折处不再使用顿笔，直接转了即可，提高了书写的流畅性。
行书在一定程度上增强了连带，强调呼应关系，而在楷书中所有的笔画都应该是孤立的，一个笔画完成后才开始另一个笔画，笔画与笔画之间没有连带关系，对于楷书可以说是“状如算子”，行书除了笔画与笔画之间的连带之外，还要强调字与字之间的连带，这种连带不仅有实连还有虚连，这种连带往往可以缩短书写的时间。
用长锋可以写魏碑吗？
1、理论在前、实践在后。俗话说: 磨刀不误砍柴工，对于初学书法者，要系统学习书法理论，系统了解书体的演变过程。理论入门可以指导实践入门。
3、读贴背贴，识文会意。对于不易识别的篆书和草书，依据“释文”逐一对照，至少搞明白本贴文字内容；贴的字数有多有少，篇幅有长有短。短的要背下来，烂熟于心；长的即使不能全背，主要段落也要标记予以记下。
4、临碑帖动笔前调节心境。临帖是细致活，要有安静的环境，关键要心无旁骛，专心于此。一贴在左，有临写的欲望。
5、临魏碑要做为日课坚持。每天临碑帖字数可多可少，贵在每天掂掂笔，读碑贴，先找书写的感觉。切忌一日曝，十日寒。清人梁章钜说：凡书未成家者，宜日与古法帖为缘，无论何帖，皆足以范我笔力。
6、临魏碑前要做到“忘我”，临出来的字尽量做到“无我”。临碑帖不是复印，一开始，会无意中融入自己的书写习惯，这都很正常。关键要有”无我“的意识，学谁像谁。对于初学者，还要坚持不临帖不动笔，动笔也是一笔一字近原碑帖。
7、临魏碑要先易后难，循序渐进。
长峰是可以写魏碑的
魏碑的金石气息比较浓，后经刀刻后，更显方劲，我们在写魏碑时，容易把魏碑写死。所以用长峰来写，恰好能把魏碑写得自然生动。写魏碑时，不能把力用死，将力用于笔豪，凝神于笔，用力于豪。用写帖的书写状态去写魏碑，写出的魏碑定会天真烂漫，生动有趣。
周慧珺写魏碑是用的长锋，效果不错，她写魏碑行书时，用的毛笔笔锋更长，是平时所用毛笔笔锋的二倍左右，书写难度很大，所以建议不要用太太长的那一种。中长就够了，用兼毫的，既含墨多又有弹性，易于表现魏碑刀刻味。
(周慧珺书法作品)
(周慧珺书法作品)
周慧珺用笔特征:
一、用刷字法，用笔速度快而沉着，万毫齐力。刚劲痛快。
二、用荡的笔法。用笔顶纸推进，由于有阻力，所以有颤笔出现，随着笔的提按顿挫，出现起伏震荡，苍茫浑厚的效果。
周慧珺谈"知白守黑″
她说:“字是点画组成，空白处也是字的组成部分，虚实相生、相守、才成艺术品。″
(周慧珺书法作品)
魏碑《郑长猷造像》(见下图)
用长锋可以写魏碑吗？理论上来说，善书者不择笔是有一定道理的，正如初唐欧阳询书法“不择纸笔”，就说明了其水平的高明。因此，用长锋笔书写魏碑是可以的，但是，国人又讲究“工欲善其事，必先利其器”，对于魏碑，其点画方多于圆来说，***用中锋笔进行书写比起长锋笔则更为省事和快捷。
图片：欧阳询行书卜商帖
毛笔，是一种源于中国的传统书写工具，列为文房四宝之一，传为秦代蒙恬所造。
它是古代人民在生产实践中发明的。初用兔毛，后用羊、鼬、狼、鸡、鼠等动物毛（古人亦有用人的头发或者胡须制成毛笔）。笔管以竹或其它质料制作而成。
据实物考证，最早的毛笔是战国时期的。几千年以来，毛笔为创造中华民族光辉灿烂的文化，促进民族与世界各族的文化交流，做出了卓越的贡献。
一支好的毛笔应具有“尖、齐、圆、健”的特点。
（更大的有屏笔、联笔、斗笔、植笔等。）
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魏碑分为摩崖、墓志、碑碣、造像几类，它用笔多方，特别是墓志、造像类尤为明显，如《魏灵藏造像记》、《元桢墓志》等，因此写此类作品要选兼毫中锋笔为佳，至于长锋由于锋长毛软很难表现出方笔的特点少用为佳。当然像摩崖类魏碑如《石门铭》因其结字开张，用笔多含篆隶笔意，欲表现苍茫高古之象则可用长锋笔来表现。当然所有一切还得依个人习惯与审美表现去选择，所谓："善书者不择笔"就是这个意思。
魏碑横画该如何收笔？
问题：魏碑的横画如何收笔？
魏碑是我国北朝时期书法碑刻的一个总称，包括魏碑、墓志、摩崖刻石，历史上从王羲之开始，魏碑就不再被重视，王羲之成为书法的正统，后世书法其实是王羲之书法的风格演变和发展史。
直到清朝，由于文字狱盛行，文人开始从事考据学，才把魏碑有提上日程，经过清代文人的艺术化处理，魏碑又以全新的姿态回到世人面前。
相对于标准的唐代楷书，魏碑的横画写起来还是非常的自由的，我把魏碑的横画的收笔归类为以下几种：
1、方收笔，这种收笔已经和成熟的楷书非常的类似，完全可以用唐楷的方法来写。比如《始平公造像记》里的这个字的收笔，如下图：
2、隶书式的收笔，受隶书的影响，很多北朝楷书的收笔残留有隶书的代表性笔画“燕尾”的痕迹，只是不是太明显了，但是其笔法还是一样的，比如下面这幅《龙门二十品》里的一幅作品，如下图：
3、尖收笔，当代楷书里其实也是有尖收笔的，比如颜真卿的《颜勤礼碑》种种收笔方法应该是从魏碑里借鉴过来的，尖收笔和方收笔产生区别和变化，丰富了用笔，这种笔法在魏碑里更是常见，如下面这幅《石门铭》：
4、圆收笔，这种收笔来自于篆书，是一种高古的收笔方法，这种收笔方法对于书写着的要求也比较高。太圆了就没有力量感了，太方了就不柔和了，圆收笔的最高境界是圆中带方，如下面这幅《张黑女墓志》里的横画的收笔。
魏碑的收笔其实是多种多样的，不能把它看成一种固定的模式，学习书法就是要不断的分析和观察细节，这样才能取得长久的进步。
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