大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于小篆字体设计教程ps软件的问题，于是小编就整理了3个相关介绍小篆字体设计教程ps软件的解答，让我们一起看看吧。
怎么p章到纸上？
2、点击，取样颜色，点击图片中红色部分，拉动容色差到最大点击确定。
3、章就被选中了，按下ctrl+j***一层图层。
4、点击文件，新建一个画板。
5、右键点击印章图层，点击移动到新窗口。
p章到纸流程操作
工具：AdobePhotoshopCS6 1、在ps软件中打开需要抠印章的图片。 2、按Ctrl+J键***背景图层。 3、选中***的图层，切换至通道，通过绿色通道进行抠图。 4、在左侧工具栏中选择“魔棒工具”。 5、选中印章图片中要删掉的部分，按delete键进行删除。 6、还原***图层的通道。 7、按Ctrl+D键取消选区，完成抠图操作。 8、新建一个白色画布，尺寸根据需要设定。 9、选中标题单击鼠标右键选择“移动到新窗口”。 10、在左侧工具栏中选择“移动工具”，把印章拖动到白色画布中，完成操作。
1. 准备一块纸、一枝毛笔、一个抹布；
2. 将抹布放在纸的背面，以防走形；
3. 使用毛笔，以抹布下章的方式，将篆书从右到左慢慢地画出来；
4. 每画完一笔，就拭去纸面上的毛笔鳞，使毛笔继续尖锐；
5. 重复以上步骤，直到整个章完成即可。
《好太王碑》看起来比较奇怪，它属于隶书还是楷书？临摹时要注意什么？
《好太王碑》的墓主是高句丽第十九代王，号永乐太王。此碑刻立于东晋义熙十年，距今已有1600年历史，清光绪年间才出土。
此碑所刻内容从高句丽建国的神话讲起，再讲到好太王征东夫余的过程，最后说到对好太王守墓人的记载和法令。内容涉及到高句丽国与当时东北、朝鲜半岛及日本列岛倭人之间的关系，具有很高的研究价值。
再者，汉末魏晋时期，曹操的一道禁碑令，使得碑刻遗存大量减少。所以，现存屈指可数的，具有研究价值的碑刻，就显得尤为重要。
此碑碑体高6.39米，底部宽1.35-2米，碑底周长6.29米。碑文44行，满行41字，计1775字。碑文为汉字 , 大小在 9-10 厘米左右。
此碑碑文为隶书书写，又有一些篆书和楷书的风貌。但结体方正，不像篆书那么长，也不像隶书那么扁。此碑正是从隶到楷的重要例证。
因为此碑篆书、隶书、楷书，各种书体相掺杂，又有很多简省的文字，所以临摹时要注意整体特征的把握。
首先，此碑起笔、收笔、转折融入了大量篆书的笔法，圆浑挺拔。而横、捺则带有隶书的特征，蚕头雁尾。
很高兴回答“《好太王碑》看起来比较奇怪，它属于隶书还是楷书？临摹时要注意什么？”这个问题，《好太王碑》，又称《好大王碑》、《广开土王碑》、《广开土王陵碑》或《永乐太王碑》。通常我们都叫“好大王碑”，是我国著名碑刻之一，出土于清末，现在位于集安市洞沟古墓群禹山墓区东南部太王乡大碑街。其风格怪异独特，受许多书法爱好者的青睐。那《好大王碑》是属于楷书还是隶书呢？临摹它时需要注意什么？
《好大王碑》属于隶书，但风格有向楷书发展的痕迹，整体笔意是篆籀用笔，造型厚重朴实，含蓄不外放，内收，内部空间结构疏密有致，字体饱满、朴拙，风格特点具体如下：
1.用笔：圆润浑厚，朴拙涩劲
《好大王碑》整体用笔简散，没有明显的波磔变化。其有些地方略显草率，符合民间书法的自然特点，这种看似率意的笔画，表现出的却是天真烂漫的效果。笔画带有篆书的笔意，圆润浑厚，线条劲涩富有质感。笔势虽然没有一波三折，却能收放自如，笔随意行。
《好大王碑》的用笔平缓，没有典型隶书所特有的“蚕头燕尾”，但在看似简单的笔画的质感中，我们能感受到其极强的生命力和来自荒山野的独特韵味，充满灵气和古雅。
2.结字：平正敦厚、跌宕雄强
《好大王碑》的结字特点相对平正，结构恢弘雄强，平实稳健。取势含蓄收敛，不作纵横驰骋状，力求平正而不显于呆滞。它整体结字多取横势，少部分字取纵势，使通篇中看起来灵动但不显得很突兀，反而有起到调节行气的作用。结字没有明显的长短粗细对比，字内空间随意自然。
《好大王碑》这种隶书的结体，篆籀的用笔，平正而不呆板、跌宕而不奇险、舒朗而不松散的结字方式，在汉代的隶书碑刻中极其难得，其艺术审美价值不在“三颂”（《西狭颂》、《郙阁颂》、《石门颂》）之下。
3.章法：疏朗开阔、肃穆雍容
《好大王碑》整体章法气势恢弘，布局平正严整、古朴典雅、肃穆雍容。它对技法的要求不是很高，属于风格型、性情型，其疏简敦厚、跌宕雄强的结字方式，能构成一股强大的冲击力。
《好大王碑》全称《高丽好大王碑》，又称《广开土王境平安好大王碑》。为东晋时期高句丽第19代王谈德（374—413）的记功碑。由一块巨大的天然角砾凝灰岩石柱略加修琢而成，碑体呈方柱型，高6.39米，底宽在1.34—1.***米之间，四面环刻碑文。清光绪年间出土。
碑文为汉字 , 大小在 9-10 厘米左右 , 为方严厚重的隶书 , 也保留部分篆书和楷书，形成一种方方正正的书法风格 , 是我国书法由隶入楷的重要例证之一。
《好大王碑》特点是线条均匀一样粗细，也是临写它的硬伤。多用中锋线条，笔在运动过程中要有点颤动，但是要自然，不能做作。一味的照抄就不生动，有一定的辨别能力之后再写，有了审美认知便可把握。该紧的要紧，该松的要松，不能写平，写平就失去了它的韵味。提笔顶纸、会用笔尖、要用篆书笔意去写；要有情趣，粗细稍有点变化才好看。点要如纸，不能很轻的放在那。
学《好大王碑》不能表面化，只注重造型，要在线上做文章，做到内敛、含蓄。书写时忌讳拖笔，要用中锋，线要涩，追求古厚的感觉。
很高兴回答您的问题，《好太王碑》属于隶书，看起来比较奇怪是因为《好太王碑》的结构独特，打破了常规的结字造型规律。形成了古奥、憨拙、整饬、呆萌的艺术风格。所以给人的感觉与众不同憨态可掬，这也正是《好大王碑》的魅力所在。我觉得对于《好大王碑》的临摹学习应注意一下几点。。。。
一是结构特点的把握。《好大王碑》没有明显的主笔“蚕头燕尾”，从而弱化了传统汉隶的庙堂气和装饰性。超出了汉隶的造字法则，甚至反其道而行之。所以要改变对传统汉隶的艺术审美观，在临摹学习的时候也要打破对汉隶结构规律原有的认知，要善于发现归纳总结结构特点。以更好的把握《好大王碑》的结构特征，才能充分的表达出憨拙、古奥之气。
二是篆籀笔法的应用。《好大王碑》的用笔方式跟《张迁碑》的铺毫涩行不同，也没有像《礼器碑》那样明显的提按顿挫。而是裹锋绞转为主的篆籀用笔方式。简单讲就是用篆书的笔法写隶书的结构。能把篆籀笔法灵活运用到《好大王碑》的临摹学习上，是学好此碑的前提和基础。
三是追古质去楷化学习理念。《好大王碑》于东晋义熙十年所刻，出土于吉林集安县。此时中原地区的隶书已经完成向楷书的发展和过渡，趋于成熟并盛行使用。而东北地处偏远交通闭塞，文化艺术发展也相对滞后。《好大王碑》正是隶书发展向楷书过渡时期的产物。结构上弱化了隶书的特征，并显露出来一部分楷书的线型构造。所以才造就了这样独特的艺术风貌。尽管有楷书的特点显露，但是用笔是篆籀古法，结构也是古拙质朴，通篇气韵更是古意盎然。所以在临摹学习时要往上追求高古的格调，去掉刚刚显露出来的楷化特征。以更好的领会和表达原碑的艺术特质。
以上是我对学习临摹时注意的几点建议，希望能给您带一点借鉴价值。一家之言仅供参考！（文中图片是本人临摹好大王日课）。
有不少朝鲜、韩国、曰本学者一直在研究《好大王碑》。全称《高丽好大王碑》，此碑是高句丽第二十代长寿王为纪念第十九代王谈德而建。主要记录了高句丽建国的神话和谈德的战功。东晋义熙十年(414年)刻，碑体方柱型，纵612厘米，横185厘米，44行，行41字，碑高6.39米。在吉林省集安县。
《好大王碑》隶中带楷，没有蚕头燕尾状。介于隶楷之间。方整凝重。朴茂含畜。结体宽博遒劲。有自然天趣。
字形为了不繁杂，省去了收放变化，省去了钩挑。省去了蚕头雁尾。结构为了灵活，往往左右不平齐，有的左低右高，有的左高右低。在合体结构中，打破常规的比例结构，拉大了局部与局都的对比关系，有的上大下小，有左大右小。主笔紧缩。加大了内部空白，有正大气象，有雅拙之趣。有篆书之笔意。
杨守敬评:"《好大王碑》，近时出见，醇古整齐。″
(好大王碑)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
过几天公司要办年终盛典，有没有好的PPT书法字体推荐一下？
如果考虑书法字体的话，来分析一下:
楷书有点土气，直板，硬质，公司的话，流动性多点好，用楷书的话，有点守，守规守距，感觉有点碍。
用行草也不合宜，公司上班的比较忙碌，来回交际，本身就像流水一样漂泊不定。用行草的话，猛一感觉不错，其实无益。
用隶书，场合不对，虽属火，名位外相不合。
用甲骨文有点档次，用在年终盛典，庆贺，庆功之类的场合差点，如果公司不景气，鼓气攻坚之类的时候可以。
用篆书可以，上档次，代表生机欣欣，册封，衍伸，不宜太大，像是复古。
虽理说如此，还得根据实际情况斟酌。
这是书法范畴内的建议说法，敬请观纳。
到此，以上就是小编对于小篆字体设计教程ps软件的问题就介绍到这了，希望介绍关于小篆字体设计教程ps软件的3点解答对大家有用。