大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于欧楷和楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍欧楷和楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
欧阳询和田英章楷书的区别？
主要有三点不同:
1.体态上不同。
欧阳询的字比较方正，但重心变化多端，方正中隐藏险峻，给人感觉古拙，但又不失变化。 田英章的字方中偏长，重心正，变化少，字体虽显秀气，但过于整齐划一，略显单调！
图为欧体
2.线条特征不同。
欧阳询的字线条粗细均匀，起笔收笔多以方笔为主，线条直线为主，一笔成形，浑然天成，干脆利落，古拙中不失峻朗！ 田英章的字线条粗细对比明显，横细竖粗，长画头粗中细，起笔收笔方中带圆，线条略弯，起笔收笔不够干脆，过于做作，虽好看，但少了浑然天成的险峻味道！
3.结构不同。
欧阳询的字笔画变化多端，结构重心上下不一，字与字上下呼应，左右各异，平正中多变，空间布白均匀，字体稳健，笔画紧凑，结构严谨！ 田英章的字笔画统一，结构重心整齐划一，结构略显松散，体势单一！
《书史》上有哪些楷书流派？你对当今大众流行的“欧楷”怎么看？
谢邀。楷书起源于魏晋南北朝。当时人在思想上追求个性解放，篆、隶过分规范化，不受魏晋名士的喜爱，他们探索一种新的表现形式，楷书应运而生了。三国魏的时候，就出现了钟繇这样的楷书大家。
北魏时期形成了一种似隶非隶，似楷非楷的书体，魏碑。楷书发展到晋唐以后，逐渐成熟，名家辈出，名帖众多，法度森严。
初唐时虞世南、欧阳询的楷书，结体内恹，还带有浓厚的隶书方笔笔意。到褚遂良才挣脱这种束缚，追求一种流动飘逸之美。颜真卿的楷书彻底摆脱了隶书的影响，把含有隶意的方笔变为圆笔；把中官紧密的内恹结构变为舒展大方的外拓结构；把秀媚的侧姿取势变为凛然的正面示人。晚唐时期的柳公权，是唐代楷书集大成者，他把二王、欧、褚、颜等冶于一炉，形成一种极刚键，极秀美，纯正贵族气派的书风，将楷书推向极致。
楷书发展到元代，大书法家赵松雪力倡追摹晋、唐，使书法复归平正，影响所及致数百年不衰。
在漫长的书法长河中，名帖众多，大家辈出，最出色公认的有“四大家”欧、颜、柳、赵。
当今大众流行的“欧楷”代表人物有田蕴章，田英章，卢中南等。但他们的“欧楷”都加上了自己的见解和养份，风格各异，各有所长。这也是可以理解的。每个人对欧楷的理解不同，取舍不同，生活阅力不同所形成了不同的风格。这正是书法的魅力所在。在改革开放的大潮下，经济腾飞，也促进了书法艺术发展，相信江山代有书家出，各领***数百年。
书史上有哪些楷书流派？
书法史上的楷书，古代以小楷为主。钟繇、王羲之、王献之是最主要的流派。
钟繇一脉的书风，质朴古雅，他的楷书，是中国书法史上隶变的开端，影响了整个的书法发展史。王羲之的楷书，代表着妍丽书风。作为钟繇的继承者，开创出别于钟繇尚带隶意的书风，史上称为“新法”。王献之由于受李世民打压，他的小楷作品，留传下来的仅有玉版《洛神赋》十三行。他的影响力主要在魏晋南北朝时期。
唐代的楷书，是在承袭了钟王的基础上发展壮大的。楷书在唐代，达到了鼎盛。产生了众多的楷书名家。这也和唐代强盛的国力密切相关。碑铭作为记载功绩的方式，碑版楷书也应运而生。如虞世南的《孔子庙堂记》，欧阳询的《九成宫醴泉铭》，褚遂良的《雁塔圣教序》，颜真卿的《大唐中兴颂》，柳公权的《神策军碑》，每一块碑铭，都是他们的书法风格代表。
楷书的另一个著名流派，就是元代的赵孟頫。他的楷书，与唐代碑版楷书不同的是，日常书写的翰牍书。这种楷书应用广泛，书写随情。古语说：“尺牍叙情，碑版述事”。碑版楷书，就好比《诗经》中的“颂”，翰牍书则如《诗经》中的“风”。
晚清时期碑学兴起，魏碑风格的书法风靡一时，也算是一种楷书流派。
欧阳询的楷书在当今作为一个主要流派，这和田蕴章、田英章兄弟二人的推行分不开。二人作为欧阳询楷书风格的学习者，坚定不移的高举传统书法大旗，在千疮百孔的当今书法界，攘臂而呼，天下响应。这是大众对传统书法的渴望。这不是给他们唱颂歌，他们的书法距离古代圣贤还很远。书法是中国文字的根，不是以艺术之名来肆意践踏的糞土。田氏兄弟规规矩矩的写字，赢得大众的心，跟随他们一起学习古代经典，是大众的自然选择。
书史上公认的欧颜柳赵、苏黄米蔡，是中国书史上的璀璨明珠，是中国传统文化的瑰宝！可惜随着科技的发展和人类文明的进步，今人的书法水平和审美素养再也无法企及，我们只有仰慕的份儿啦！至于今人的欧楷或者说田楷，都过分的强调书写技法，当然这个固然重要，但古人的国学素养和思想境界却少有提及，把写好字当成了挣钱抑或追名逐利的工具，一个一个都成了字匠，不能不说是现代书法的悲哀！人们常说见字如面，书法乃是书者内心世界的艺术流露，它能给人以美的享受，是东方美学集大成者。国人都应该热爱书法！
到此，以上就是小编对于欧楷和楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于欧楷和楷书字体的2点解答对大家有用。