大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蛋糕草书字体怎么写的的问题，于是小编就整理了1个相关介绍蛋糕草书字体怎么写的的解答，让我们一起看看吧。
都说楷书是书法的功底，都说二田的功底好，为什么他们哥俩却写不好行书？
翻看了多位老师的回答解惑，各有见地，受益匪浅，但发现好像都没有提到最重要的一点：笔画的处理。
首先声明一下：二田两位老师的行书并非不好，不是题主说的那样“写不好”，而是很有特色，只不过是并不算最好而已。
古人（包括现代的一些高手）写字，每个笔划都是一笔到位的，是在熟练用笔的基础上利用腕力、指力、毛笔的特质，一笔完成的。反观二田的用笔组字，每一个笔划都是分为多个步骤来完成的。比如写一横：先逆笔入纸，再回锋、顿笔，再行笔，再回锋收笔。复杂的笔画，步骤更多。看看，这就是二田楷书的程序，已经成为了规定动作，缺一不可，久之，如果不做这些动作，笔划就无法完成，更不要说组字了。学习二田书法，这是必须的，甚至规定死了：就得这么去写！
我们称行书为楷书的快写，试问：如果把田楷的每个规定动作用到写行书中，这可能吗？即使能实现，又有可能写好吗？
我们再回到书体的溯源上来看，楷书的产生和确定是晚于行书的。我们可以肯定的说，楷和行是相辅相成的，但并不能说楷书就是行书的基础。
两种书体，当然就有两种书写方法，并非是学好了楷书，就能够五体全能了。只能说，写好楷书有助于学习其他书体。其实，写好五体中的任何一体，都能够有助于其他书体的学习。
这个问题不成立。
田氏兄弟的行书，也绝对是入得法眼的。
上网随便搜几幅字，就不难看出其功底深厚。
我个人觉得，他二人的行书要比楷书写得好。笔法精到，行云流水。相比楷书，又多些情感韵律。
你可以说他的行书比不了第一第二，但要是说写的不好就不妥当了。要不你写两幅来看看？
篆、隶、草、楷，楷书成型最晚，何来楷书是基础的说法，要说，也应该是篆、隶为基础，之所以说楷书是书法其他诸体的基础，是因为现代人看到的都是印刷体和楷体最为接近，久而久之受其影响，以为其他书体是楷书衍生的，是其他书体的基础。楷书写好了，对篆、隶、草书并无太多直接的帮助，要说有，最多是对行书有帮助，因为这两种字体最为接近，而且最常用，结字一样，只是用笔不同，篆、隶、草书就不然了。
其实反过来说也可以，写好行书也可以说是为楷书打基础，我就是先练行书再练楷书的，当然写得都非常差！
现代书家很少能有写好楷书的，是因为行草能藏拙，点画之间略有不到之处也不大容易看得出来，楷书则非常容易看出来。但并不代表行草的难度小于楷书，相反，行草特别是草书难度比楷书要大很多。
草书被用来蒙人，那不是草书的错。
看到这个问题，我就有一种不说不行的感觉。我是千千千里马。我们谈谈，楷书好是不是行书也一定好的规律性问题。
但是，任何事物都有一个特例。也就是说。不是所有人都会因为楷书好，所以行书也好的。
不过，就是苏、米、黄、蔡这么大的书法家，他们也不是楷书就不行。只是说，他们不是以楷书出名的。再说，楷书在宋代也不是最风行的书法艺术。
你们说二田楷书好，为什么学不出好的行书。这是没有道理的。
当然，你说他们的行书有多出众，这就不好说了。
我们对一个书法家不能提出他达不到的要求。比如说，二田的楷书写得那样好。什么叫那样好?是好得超过欧颜柳赵了吗？
以上的那种要求，根本就是没边没谱。
但是，有一个问题，我们是可以讨论的。那就是说相对而言，每一个书法家，只能有一个或者两个书体比较出色而已。
比如，赵孟頫就是五体皆善的书法家，但是，他最被世人称道的也只有楷书和行书。沈鹏也是诸体皆善的书法家，而且隶书也不错，但是，人们还是对他的草书评价高一些。
二田作为在楷书上有一定造诣的书法家，能够把楷书写好已经很不容易了，你还要求他行书也有突破，这就有点强人所难了。
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