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古代至今有几位书法家真正领悟了二王笔法？分别是谁，代表作是什么？
目前为止，还没见过领略二王书法古人留传世间的杰作。智勇,欧阳询、米芾、文征明只是书法界所在时代的有自己独具特色的代表。
真正领悟到二王笔法的人非常多在。后代的大家都能领悟到。二王了但是能手书写出来的人却非常少，而真正的完全表现二王书法的人屈指可数，甚至说几乎没有。后代的智永、虞世南、薛稷 、李北海、张旭、怀素、颜真卿等人，可以说已经无比接近。
这种说法几乎有点神秘色彩，将二王的书法推向了神圣的高度。若果二王的书法就是标准，那么后代永远不会出现与这个标准一样的书法，因此，是否领悟的二王笔法需要看你对书法理解，况且王羲之没真迹留传下来，他的书法总会带有一点神秘色彩，
后代书法家都会带有自己的书写习惯和风格，因此面貌差异大，但本质都是与王羲之一样。
下面具体谈谈：能部分领悟到二王书法的人：
智永
由于智永现在只有其《真草千字文》流传下来，就其单字结构有王羲之的神韵，但章法没有，而且笔法只得其部分而已。
孙过庭
其节奏、章法、字形等都有二王神韵，笔法也是属于二王一路。由于书法流传不多，所以也只能说得其部分笔法而已。
杨凝式
只有真正掌握了笔法的人才能判断别人是否掌握了二王笔法！
1.二王笔法就是绞转笔法，因为懂的人没有义务教没懂的人，所以有很多人是半懂不懂，也没有人告诉他！
2.从唐朝开始懂笔法的人越来越少，到了清代就更少了。
3.一般元朝以前的知名书法家都是懂二王笔法的，除了颜真卿！史书记载颜真卿两次辞官向张旭学习笔法，但是张旭还是没有传授给他！
4.二王笔法有明确的特征，特别是体现在起笔，转折与收笔上，往往有锋利的棱角！
5.懂二王笔法的人也称为得笔之人，得笔之人可以在三秒钟之内通过作品判断作者是否精通二王笔法！
6.上海某博物馆的多景楼诗，明显就是伪作，可惜，，，
这个问题问的不专业。“二王”指羲之献之父子。从名头上说，王羲之书法地位独一无二的，献之写的虽然好，也是沾了父亲的光，东晋之后，历代名代都临过王羲之，至于得不得精髓，一直都在争议中。但有一点可以肯定，王氏家族的后人应该会好一点，如智永等。
反过来说，王羲之流传的作品碑居多，兰亭真迹谁也没看见过，当然看见过的人早死了，说冯双钩兰亭最接近原帖，也是流传下来的故事而已。好是肯定的，好到什么程度没人知道。
书法创作讲究独创性，临的在象也不是自已的，何况今人早不用双钩法临了。完全写像也不可能，能在临摹中掌握王的用笔技法已经是高手了。
艺术素来是没有什么评判标准的，但又常常被别人的标准来左右自己！因而，认识书法中的笔法，除了实践，还要勤读帖、常思考……。
就如我们看待王羲之、王献之一样，深入研究后不难发现，所谓的二王笔法，无非就是要执笔得法;秉持中锋用笔;注意力贯腕指，然后理解贯彻侧、勒、弩、啄、掠、磔、策、趯及内外捩转折等法而已。之所以觉得二王笔法神鬼莫测、玄幻万端，实乃多受外因影响、习不得法以及自身功力不及所至。
仔细参详历代笔法后可认为，中国书法可粗略分三个阶段:春秋始至汉代为第一个阶段，我称为“上古笔法”，由商周甲骨、金文刀法演变为篆籀笔法，春秋战国为籀(大篆)，以楚鸟篆文和中山篆为代表，秦小篆和汉隶笔法则相承一脉;
魏晋、唐及五代为第二个阶段，称为“中古笔法”由此始为汉字书***宗的笔法典范，以上所提的各种笔法具皆完善成熟;
宋以后至现代则为第三个阶段，称为“下古笔法”，这是个笔法逐渐偏离正轨，甚至有些怪力乱神的阶段。
我的观点是:上古笔法不可学，学之僵古不化，而下古笔法也不可取，取之辄为丑怪。
可法可师的笔法是在魏晋、唐及五代这个全盛时期。魏晋笔法遒媚多姿，注重细节，似牍书入碑，趣多意娴;唐代笔法腴丰蓬勃，崇尚气格，似碑书入书牍，端重雄豪;五代去唐未远，笔法沉静古雅，亦帖亦碑，有庙廊气，又如岩松古柏之庄严……！所以细察历代善书者，皆有此阶段各朝风韵。
其实不难发现，二王笔法在当时也只较帝王将相好书者佼佼中一分子，从《淳化阁帖》的六朝书帖中我们可看到，二王书帖与余众帖并无特别出众之处，其余众帖也可与二王帖相媲美、相混淆。。。
深得二王笔法三昧的有的说是智永、欧虞褚颜，也有说孙过庭、陆柬之、杨疯子、米芾、李倜、赵孟頫，更有人说是董其昌、王铎、沈尹默、白蕉、林散之等，莫衷一是，但究其众贤所书迹，莫一不是集***众长，殊途同归，最终化为自家面目，又岂只囿于二王一家一法？但有一点可以肯定的是:真正能领悟二王笔法者，或以唐法溯晋，或宗晋而下参唐法以为正道，余者皆图费时日。这是一道“分水岭”。
就以此标准，简单议论一下:智永，笔法得二王韵致，然笔法略糙、欠文人气，与三十年苦功不相衬。观流传的《千字文》或应酬之作，或时人临本，应该不是“八百本”中之一，与史载其书品有差距;
欧虞，得二王娴雅内质，然墨迹不存，管窥难识;
颜真卿可谓异数，首开大唐笔法气家，然行书墨迹亦可看出魏晋底子;
孙过庭、陆柬之，得二王笔法之形，然缺气质，立不起来;
董其昌，行草有二王冲淡姿媚之态，然行楷刻板，大字浮散;
至于沈尹老、林散之、白蕉、潘伯鹰、邓散木之辈，高度则只达于“宋意”尚未入晋唐法室。
我心目中以为得二王笔法者有:褚遂良、唐太宗，代表作《隋清娱墓志》、《温泉铭》，笔法婉转精致，一笔三过，纤毫送到，似有谢安、王廙、王凝之之名士风，又有庾亮、恒温、王敦之门阀帝王气，他们是一个路子;
杨凝式，代表作《神仙起居帖》，笔法淋漓却深藏不露，深谙晋唐气韵;
米芾，代表作《蜀素帖》，米芾自诩的“刷”字，其实绝多得自于小王笔势，根底还是大王的中锋行笔，因此沉着并痛快，开现代书风之首;
赵孟頫，代表作《太湖石赞》，赵孟頫是公认的二王嫡传笔法，而我却不这么认为。从他早年的书作《秋兴八首》及晚岁的《江烟叠嶂图跋》来看，他是由唐上溯晋，又由晋返唐的，中岁于晋法用功极深，而后跳出晋法，以唐法为骨，晋法为质，饰以五代笔法为形，所谓“集大成者”也。
二王笔法并不神秘，关键处在于形、质。形是精神面貌，是容光焕发，还是萎靡不振;质乃骨血，是健康状态，是天生丽质，还是发育不良。总之好的笔法，不管远观近察，短交长处，总会让人流连忘返，回味无穷的。
[临池管窥]谢谢阅览！
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