大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体怎么学好看的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体怎么学好看的解答，让我们一起看看吧。
为什么有人说楷书难写，有哪些技巧分享吗？
我一直认为楷书最难写，楷书中笔画最简单的字最难写！
书法艺术深合禅理，禅学中对世界万物的是认识分三个境界：见山是山，见山不是山，见山还是山！书法的练习亦是如此：先是一笔一画练习楷书，横平竖直，左收右放，留白计黑，布局得当；熟练掌握后可以练习行书，行书游刃有余后可以练习草书，等到把书法各种形式的技艺都烂熟于心后，可以融汇贯通在回归到楷书的书写了，这时候的楷书的神韵应该有了质的飞跃了！
同一个字即使是楷书，不同的书家有不同的神韵和风***，***若楷书完全的横平竖直，笔画整齐划一，像印刷体一样，书法就没有变化的美感了，只是呆板无生气了！正如王羲之曾指出的：平直相似，上下方整，便不似书！
南齐王僧虔说：“书之妙道，神***为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”神***是一种抽象的表现，它是一种可学与不可学，可求与不可求的东西。只有刻苦练习，多读书，多知多懂，把自身的气质融入到书法书写中，才能写出形神兼备，生动传神的书法作品来！
楷书不仅仅是开始，更是回归！
其实，楷书不难写，难的是现代人没有几个愿意下功夫去写楷书的。楷书不象行书、草书，它有古代流传下来标准的、规模的字帖，你只要照猫画虎的去写，有什么难的？难的是：一、毛笔不象西方人用鸟翅膀上的粗羽毛根部削尖蘸着墨水写字那么好把控，仅握笔、运笔就很难掌握，因此对书写者的坐姿、握笔等都有较高的要求，而且这些要求都不是轻松的，是比较费劲的。写者如果不能聚精会神、全神贯注的去写，就不可能有进步，还误以为楷书难写。二、学楷书要象和尚打坐一样，心静是重要因素。现代人都很忙、很浮燥、坐不住，连吃饭都追求快餐，以为写楷书也一样，捎带着去学就能学好，手机一响就终断了，那怎么可能写好呢？
那怎么才能写好楷书呢？
一要有浓厚的兴趣；二要选好适合自己的字帖；三要持之以恒的去写；四要有一定的悟性；五要写帖与读帖相结合，即写一段时间后把笔放下去读帖，也可以去参观书法展览，对照字帖看别人怎么写，提高自己的认识，然后提起笔再写，必然进步。
有没有技巧供大家分享？
有，但不一定适合每个人。初学者可以把字拆开来写，这一周专写“横”，把字帖里所有“横”挑出来写，写到丢开帖写出来的各种“横”与帖真***难辨时，再写“竖”，直到把所有偏傍部首写完，然后再写完整字。写完整字要由繁到简。因为楷书字简单笔画比繁笔画难写。简单笔画就那么几笔，要写好，涉及章法、布局等高层次的知识，还需要进一步学习。繁笔画字能藏“丑”，出效果，易增强书写者的信心。
练楷书怎么让字的笔画粗细分明？
实际上，书法作品的书写无外乎是关于书写者和书写工具这两个方面。以往我们都是着重的看待书法家在其中起到的重要作用，但是书写工具也是一个很重要的方面，尤其是从广义的书法定义上来看，书写工具的差异会带来不同的书写效果。
当书法家运用不同的执笔姿势、使用不同材质的书写工具、面临不同的书写心境的时候，那么，这个时候自然就会产生不同的书写效果。
执笔者上提笔毫，那么笔毫就会聚拢，笔尖朝下，写出来的线条就会偏于纤细；执笔者下按笔端，笔尖散开，那么笔毫就会铺放，写出来的线条就会偏于粗犷。
使用不同的材质的毛笔，也会产生不同的笔画效果。狼毫等比较坚硬、弹性较好的毛笔，写起书法来自然会更加瘦硬奇谲，笔画偏细；羊毫等材质比较柔软、弹性比较差的毛笔，写起书法来自然会更加柔软平和，笔画偏粗。
解缙云：“大要须临古人墨迹，布置间架”。
同一管笔的情况下影响轻重粗细的大概有以下：
1.提按。一般是提而细，按而粗。
2.锋面翻转。中侧锋之间的转换与互通。
3.撵管。这点一般与锋面翻转共存。
4.蘸墨多少。
我是一人。楷书笔画粗细分明，该怎么写就怎么写。
一开始我也有些疑惑，为什么会有这样的问题。现在欧阳询楷书这么火，欧阳询的楷书算不算粗细分明呢？
欧阳询字的笔画算不算粗细分明，怎样的粗细分明才好。
笔画的粗细真的不是想象中的那么分明，真的不要那么刻意的追求笔画粗细分明。
其实正常的练习楷书，从基础笔画一步一步的练习，笔画自然会有粗细变化。
1、横轻竖重在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。如下列各字，横画都比较轻。在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。
2、撇轻捺重在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重，当然这一般是指长撇与长捺而言。在“史”字中，撇轻捺重非常明显，“入”字的撇捺轻重对比就更加突出。
3、左轻右重在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。如下“自”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。
4、多轻少重两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。如“小”二字笔画重，“事”字笔划较轻。但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。
要写好楷书，首当学会用笔，赵孟頫云用笔千古不易，当要熟练地掌掌握起笔、行笔、收笔，学好撇、捺、提、按、折的方法，另外结字应放在重要的位置，字的美观关键在结构、在笔划的安排，对左.右结构、上下结构、上中下结构及部首要了然于心，要做到平正，险中求正，做到内紧外松、知白守黑。要做到这几点就必须学会笔划的安排，要学会穿插避让。楷书的笔划不像篆书笔划粗细均匀，而有粗细对比，分主次，无粗细变化、无主笔副笔之分字则不美观，则无韵味丶无灵动秀雅之气，这一点悬十分要紧的，当悉心研究，悟出其中立奥妙！
抄毛笔字，一定要抄正楷吗？正楷一定是的基础吗？
抄毛笔字，就一定要抄正楷吗？正楷一定是基础吗？
第一个问题有些怪异。抄毛笔字，不管这句话该如何理解。从字面上看，既然是抄毛笔字，肯定的你抄的范本是什么就是什么，当然也可以按照自己的想法去抄，用自己喜欢的字体或书体都可以。不过这和学习毛笔书法是没有一毛钱的关系的。因为学习书法最有效的方法是临摹，抄字帖是抄不出书法家的。
关于学习书法一定要从楷书入门的问题。可以说是的，正楷书就是学习书法的基础范本。
我们知道楷书是一种成熟最晚的竖书体，甚至比行书都晚。说明正楷书是在汲取其它诸体书法的技法精华和字形结构的基础上形成的一种新书体。为什么呢？，一种书体的出现到成熟，不可能是凭空出现的，要有一个源头，就像黄河那样也是有源头的。
楷书的形成之源就是就在楷书以前的诸体书法中。比如中锋技法源于篆书，点画的起笔行笔收笔造型与技法多来于简牍和草书、行书，甚至魏碑楷书。可以说是融合了以前书法技法与字形的菁华，然后加以变化或者改革而形成的一种新书体，这种书体的形成有三个人贡献最大，刘德升和钟繇、王羲之，完全法式化则在唐代。
从这个基本的脉络看，无疑正楷书从经技法到字形都是集前人书法之精髓而形成的一种书体范式，乃至后来命名为楷则，书法的标准字体。
我们临摹学习书法，如果从高古一路的书法作品入门可以吗？也不是不可以。但要弄懂高古之风的作品的难度系数要大许多。从在楷书入门，更容易让我们掌握丰富的技法，在此基础学习其它书体就更更轻松一些。再说，写好楷书，就是成不了大书法家，也有利于我们写好字，掌握书写的一些规范与法度。从楷书入门的优点要大于其它书体。如果从草书入门，基本功不够，可能写的就不知道是什么了。
什么叫抄毛笔字？所谓抄即抄录文义，不要求字的形象；学书法讲摹帖，主要是学习帖上的字的[_a***_]。帖上字具有方方面面的规矩、法度，每一笔有每一笔之法。如果你每一笔都能写得同帖一样，那你是符合了他的法度，但你可能不知所以然。因此，学书法是两个内容的合一：一是学理论要；二是练字的功力。按法度要求练，不懂规矩的练是学不成的或可练得不良习惯。
要先学楷书，打好基础。
从提问者的问题表述来看，提问者应该是刚接触书法，对于书法的一些通用术语还不能进行运用，另外，在书法的认识方面有点人云亦云，这点在书法学习的过程中非常不好，希望可以花时间看下书法史相关的书籍来增加书法方面的相关知识。
提问者的问题是：“临帖一定要从楷书学起吗？楷书是书法的基础吗”这两个问题。对于提问者的这两个问题，个人的看法是：书法的临帖学习不一定要从楷书学起，楷书也不完全是书法的基础。
书法的基础是什么？
从书法艺术的角度来看，技法就是书法的基础。而技法则包括了笔法、字法、墨法、章法等技巧性方面的内容。在现实的学习中则是笔画、间架结构、章法、墨法等内容的学习。
从汉字的角度来说，笔画、结字、章法等则是基础。毕竟汉字就是由笔画组成的，学好笔画的变化，如长短、大小、角度、藏露、轻重、快慢等就是写好汉字的基础。书法艺术比写字有着更高的要求，还需要对墨法、大小章法等方面进一步学习。
总之，不管从哪个角度来看书法的基础，其都是在书法规定下写好字。
楷书是不是书法的基础，是也不是。
我在上面的书法基础有说过技法是书法的基础，而不同的字体其技法还是有区别的，篆书、隶书、楷书都有其字体本身的特点存在，因而在技法方面也会有所不同。但是，不同之中又存在着相同之处，因此，楷书是基础也不完全是。
所谓的书法的基础，就是初学者通过学习达到“初入规范，建立基础”的目的。
到此，以上就是小编对于楷书字体怎么学好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体怎么学好看的3点解答对大家有用。