大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清正廉洁字体楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍清正廉洁字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
柳公权楷书的用笔特点？
盛唐时期颜真卿的“颜体”及同时代柳公权的“柳体”并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”的美誉，柳公权又与颜真卿、欧阳询、赵孟頫被称之为“颜欧柳赵”楷书四大家，自古以来，后世的书法爱好者，学习楷书都以这“颜欧柳赵”楷书四大家入手，那么柳公权楷书的用笔特点怎样呢？
“方圆并用”是柳公权楷书的用笔特点，
柳松权书法初学王羲之，也得王羲之小楷《乐毅论》的笔法精髓，《乐毅论》可是王羲之楷书中的第一代表作，后才学习欧阳询、颜真卿的笔法体势，柳公权将王羲之小楷“刚柔并济”的楷书笔法与颜真卿大楷的“严谨强烈、结体圆转”的楷书笔法融会贯通起来，形成“柳体”笔法，
其中，柳公权的楷书《玄秘塔碑》共28行，每行54字，通篇共计1512字，是唐代楷书代表作之一，吸取了北碑方笔雄强之势和颜真卿圆笔遒润之法，从此碑中可以看出柳公权的笔法利落，引筋入骨，“骨”有方的一部分，也有圆的一部分，柳公权的“柳体”便是这样的特征，
以至于有人觉得“柳体”虽然美的没有一点尘俗气，很清朗、清正，但学习起来比较难，毕竟柳公权的楷书有欧阳询“欧体”的方，又有颜真卿“颜体”的圆，可谓“方圆兼备”，康有为曾说过，如果将柳公权的《玄秘塔碑》缩成小楷，则更加的遒媚绝伦，言外之意是，如果学习楷书，“柳体”并不是最佳书体，取法“用笔”难度比较大。
柳公权，陕西铜川耀州区人。柳公权楷书的用笔，以骨力取胜，从柳字的点画分析，他方笔居多，出锋劲利，折笔处“骨节"明显，收笔干脆利落，处处体现了“体势劲媚"的特点。
点：方圆并用，圆点丰满，方点斩截。
竖：起笔以折锋落笔，不管是"悬针"法，还是“垂露"法，都很挺拔稳当。
撇：运笔速度较快，长撇较轻，短撇较重。
捺：此笔形态带有明显的弧形笔势，格外潇洒。
钩：此笔柳体具有独特的造型，钩在直竖垂落到底后向上回锋旋笔挑出，表现特别锐利。
折：只是在带“口" "日“的字中，有的是左边短竖向上伸，有的右边短竖向下展，显示变化。
挑：此笔都以一顿之后，转锋挑出，特别劲爽！
柳体楷书用笔特点主要是方圆兼备，以方为主，横、捺、提的起笔多用方笔，横、点的收笔多为圆笔。用笔注重逆转，强调夸张，干净利落，清刚中见圆厚，骨力凸现却丰腴妍润，结字疏朗大度，内紧外松。方笔多取隶意，圆笔多取篆意。使用方笔所造成的突出棱角以及坚挺笔画，是谓之“柳骨”的主要原因。
话不多说，一起来具体看看柳体楷书笔法的特点吧！1、点
侧点多为圆势，有长有短，裹锋侧行，不做重顿。方点有时直下，形如短竖；有时平正，形如短横。双点横排有上开下合、下开上合之异。左点一般逆锋入笔，露锋出笔。右点顺锋入笔，向左回收。
起笔方整，多用折锋，顿笔回收，藏锋于画内。横有长短之分，长横的中部较细，向右上微斜，多充当主笔；短横粗壮，多为仰横。
横截下笔，中锋力行，中竖挺劲，多用悬针；左竖顿挫有力，多用垂露。
4、撇
柳体的撇画多逆锋入笔，笔画细劲，撇尾瘦而圆，弧度较小，以方笔取势。
5、捺
逆锋起笔，笔画粗重，行笔用力逐渐加大，整体沉稳遒劲。长捺略有曲势，捺脚方而长，捺尾较细。撇捺相交时，撇轻捺重，对比鲜明。
6、钩
柳体的钩画，力在钩末，势在锋尖。俯钩先顿笔成点再回锋出钩；戈钩和弯钩成长三角形。柳体出钩前多有回锋的动作。
7、折
柳体的折画多提笔另起，顿笔而下，棱角突出。当然，也有一些是提笔圆转而过。
8、挑
逆锋起笔，顿笔向右上疾出，力至笔尖。三点水中的挑笔比较特别，逆锋顿笔，调锋回笔，从上沿挑出，形如“榔头”。
谢邀。友问：柳公权楷书的用笔特点？关于柳体字的特征和性格，本人曾经在2018年参加讨论过，也非常赞同（鹏誉轩笔庄书友）对柳体楷书法用笔特点的描述，讲的具体和详实。本人不再作重夏，在这里只作一点小小补充：
柳公权楷书法帖（以下简称柳楷），心力及凝聚力之大，不敢想象。无论起笔收笔运笔，相似于雕刻刀雕出来的，笔笔见功见棱，只有一个小小的“点”，小了不行，大了也不行，短了不行长了更不行，写的非常到位，精致和准确。柳楷与其他的古代书法比较，恰恰突出了这一点。柳楷极具张扬个性化和典型化特色，字里行间，间架结构等技巧，处处表现的淋漓尽致。柳楷书法，看起来精气神十足，威严雄魄，铮铮骨亮。所以，这就给后来习书者，增加了一定的难度。这也正是柳楷书法的高明之处。
历史以来，形容楷书有'颜筋柳骨"之说。柳公权的楷书以廋劲著称，特别是笔画有魏碑斩钉截铁，骨力强劲，锋利挺拔之势！在字的结构上，稳而不俗，险而不怪，遒劲严谨，给人一种法度森严，张驰有度的美感。笔画的细微处更具特点。即方圆并用，棱角分明，收放到位，撇捺力度十足！字的整体结构规律一般为内宫紧收，主笔外延，给人一种舒服的视觉感受。
怎么看待文徵明的书法？
怎么看待文征明书法？文征明，明，朝廷御史。个人认为，文征明书法在明当朝同类书法作品水平中，占据上游位置。其书法俊秀，书风正气，小巧玲珑，笔如龙行，流畅酣然，不羁不躁，款款齐齐，结构严禁，留白恰好，不偏不倚，精气十足，神韵雄健。不失为明代时期书法大家，本人很是佩服。
据说，文徵明小时候并不聪明，稍大一点，开了窍，书载“颖异挺发”，这一点与《伤仲永》中的小方正好相反。
作为吴中三子之一，文徵明的书法以功力、法度见胜，其资性被其才学所掩，有人评价他：“法度有余，神化不足。”所谓“神化不足”，即是指他的书法缺少一种奇逸灵异，超妙入神的变化，这可能是他太注重用笔的缘故。
不过他的行书还是很有气势的，特别是一些巨幅的中堂，写得神***茂密，气足力道。其行书笔力遒劲苍润，体态姿媚雅正，章法上下呼应，左右映带，气贯神溢，表现出一种清劲秀美的风格。
相传他作书从不苟且，即使是一些普通的信札，稍不满意，必撕去重写，这一点值得现在一些书家认真学习，少一些不如意的应酬之作。
文徵明的传世墨迹甚多，著名的有:《赤壁赋》《滕王阁序》《奉天殿早朝诗》《阿房宫赋》《渔父词十二首》、《纪行诗卷》等等。
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文徵明，诗、文、书、画无一不精，被称为"四绝"全才。为明代书法作出了贡献！但后人对他的书法一直有“争议”。
一、文徵明的楷书
因文徵明50岁后任翰林院的待诏，所以他不能不写工整的字，也许更因为他是一位端谨之士，他的书风也必然如此，颇适合写“整齐”之书，有人批评他的小楷"多偏锋，太露芒颖”(见图：《醉翁亭记》)。但我们也不能片面地认为，他的用笔有偏锋之失，因为正锋、偏锋之说，古本无之。当然也有人对文徵明书中出现偏锋不以为非，对他能熟练地运用正锋、偏锋充分肯定，指出他正是用来取姿态、强体势的。书友们，你们怎么看呢？
二、文徵明的行书
前人批评他的字千篇一律，原因有二，①他流传的作品很多，也许过分熟悉。②他与明代其他书家挥毫纵横驰骋不同，显得拘谨了一些，缺少叱咤风云的气概(见图：《行书诗卷》)。
但是，对初学者来说，学文徵明的行书不失为一条正路，尤其对学行书求速成者更适合。
文徵明生平有“三不肯"：不卖书画给藩王贵族、不卖书画给宦官、不卖书画给外国人。鹏誉轩笔庄(淘宝网)为文徵明***点赞！[赞]。***不为金钱而折腰！我们不仅要学他的书法，更应学他的骨气！
到此，以上就是小编对于清正廉洁字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于清正廉洁字体楷书的2点解答对大家有用。