大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于圆的草书书法字体欣赏的问题，于是小编就整理了2个相关介绍圆的草书书法字体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
圆与涩在书法的行笔中不能共存吗？
圆与涩是书法作品中两种截然不同的笔法和用墨轨迹，所谓圆就是指书写者用饱笔浓墨所写出来的字，这种圆一般在楷书作品中必须要用，楷书作品不可以出现涩，不然就是败笔，涩一般出现在行书和草书作品中，隶书也偶尔用到，涩就是我们常说的枯笔或者飞白，在行草书中经常见到这样的笔法，这主要是取决于行草书的书写规律所决定的，一般行草书书写要求书写者要一气呵成，为了达到笔法的连贯而出现的，并不是书写者刻意而为之，正是这种笔法的连带与连贯而产生了枯笔飞白，举例来说:被称为天下第三行书的宋代大书法家苏轼所写的寒食帖就是典型的浓墨代表之作，苏轼写字喜欢饱墨，所以写出来的字比较宽厚，被黄庭坚戏称苏轼的字如蛤蟆爬行。而枯笔代表之作就是唐代大书法家颜真卿所写的被称为天下第二行书的祭侄文稿，整篇作品中大多运用涩笔，这样写并不是颜真卿刻意而为之，而是颜真卿在兄弟颜杲卿和侄子颜季明被叛贼所杀之后的哀伤与仇恨之情跃然笔端，是一种悲愤之情的流露。圆与涩完全可以在一篇书法作品中并存，如果圆与涩搭配得当，更能体现出书法作品的灵动与美感，体现出虚与实的完美结合，更能提高书法作品给人无穷的遐想空间。下面是苏轼寒食帖与颜真卿的祭侄文稿局部，读者可以参考欣赏，增加对圆与涩的理解，希望受悟者也能在自己书法作品中加以运用，创作出上乘之作。
圆于干涩是两种笔法中的极端，用好笔是很好的艺术的高手。圆笔中锋用笔，有种华润二王书风的典范。干涩则是晋朝以后多方面出现的用笔技巧。至于用笔圆与干涩能否同时取用，为了书作的起承多变是完全可以综合利用的。前题条件是不要乱用真正做到恰到好处，这样的作品真正的丰富争春变引人向前。当然有这种能力的人首先美学观念，对艺术的感悟运用能力是不一般的。为此我支持并尊重这种书风，拙中有巧大韵天成。当今世界综合实力大涨，丰富多变所以不要沉迷于老的规章制度。在传统中创新尊重自己的意念尊重自己的才华发觉自我是必由之路。
圆与涩在书法的行笔中不能共存吗？
圆于干涩是两种笔法中的极端，用好笔是很好的艺术的高手。圆笔中锋用笔，有种华润二王书风的典范。干涩则是晋朝以后多方面出现的用笔技巧。至于用笔圆与干涩能否同时取用，为了书作的起承多变是完全可以综合利用的。前题条件是不要乱用真正做到恰到好处，这样的作品真正的丰富争春变引人向前。当然有这种能力的人首先美学观念，对艺术的感悟运用能力是不一般的。为此我支持并尊重这种书风，拙中有巧大韵天成。当今世界综合实力大涨，丰富多变所以不要沉迷于老的规章制度。在传统中创新尊重自己的意念尊重自己的才华发觉自我是必由之路。
圆与涩是书法作品中两种截然不同的笔法和用墨轨迹，所谓圆就是指书写者用饱笔浓墨所写出来的字，这种圆一般在楷书作品中必须要用，楷书作品不可以出现涩，不然就是败笔，涩一般出现在行书和草书作品中，隶书也偶尔用到，涩就是我们常说的枯笔或者飞白，在行草书中经常见到这样的笔法，这主要是取决于行草书的书写规律所决定的，一般行草书书写要求书写者要一气呵成，为了达到笔法的连贯而出现的，并不是书写者刻意而为之，正是这种笔法的连带与连贯而产生了枯笔飞白，举例来说:被称为天下第三行书的宋代大书法家苏轼所写的寒食帖就是典型的浓墨代表之作，苏轼写字喜欢饱墨，所以写出来的字比较宽厚，被黄庭坚戏称苏轼的字如蛤蟆爬行。而枯笔代表之作就是唐代大书法家颜真卿所写的被称为天下第二行书的祭侄文稿，整篇作品中大多运用涩笔，这样写并不是颜真卿刻意而为之，而是颜真卿在兄弟颜杲卿和侄子颜季明被叛贼所杀之后的哀伤与仇恨之情跃然笔端，是一种悲愤之情的流露。圆与涩完全可以在一篇书法作品中并存，如果圆与涩搭配得当，更能体现出书法作品的灵动与美感，体现出虚与实的完美结合，更能提高书法作品给人无穷的遐想空间。下面是苏轼寒食帖与颜真卿的祭侄文稿局部，读者可以参考欣赏，增加对圆与涩的理解，希望受悟者也能在自己书法作品中加以运用，创作出上乘之作。
到此，以上就是小编对于圆的草书书法字体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于圆的草书书法字体欣赏的2点解答对大家有用。