大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行草书字体的烂字的问题，于是小编就整理了5个相关介绍行草书字体的烂字的解答，让我们一起看看吧。
请问各位老师这幅字离入门书法还有多远？
这幅字己经入门好久了，章法和用笔都体现出来了，为中华文化发扬光大，走出国门走向世界，还需刻苦努力学习和临摹名家名帖，这样会走的更远，更传统。练到一定成度会功到自然，才能达艺术的境界走上艺殿堂，才能圆梦。
我是听雨草堂主人，很高兴回答这个问题。
首先要肯定的是，这幅书法作品无论是字法、笔法和章法各方面写的都很好，属入门已久的佳作了，题主问离入门还有多运，显然是太过自谦了。
现就这幅书法作品的得失，与题主商榷如下。
一是题主虽在临古人法贴上下了一定的功夫，字书写的比较熟练，但个别地方结字仍显不到位，个人的东西流露有过早之嫌。
二是整体看结字上比较美观，但个别之处用笔未能做到心中有数，书写时略显迟疑，破坏了结字美感，如“读、首、也”三字。
三是在用笔上比较讲究，但个别细微之处处理的略失严谨，如“三”字的收笔。
四是整体看章法比较得体，但仍有略显不足之处，文末“会吟”二字在结字上有些显大，与整体融合上不够协调。
五是用墨上似乎没有考虑，通篇浓墨，没有变化。
以上为个人观点，不见得正确，谨供参考。
题主太过谦虚了！你这一幅作品，早已登堂入室了！为什么呢？因为行书书法作品的特点，都已经充分的体现了出来了。
一幅行书书法作品，它的主要特点是什么呢？
首先就是，大小相兼。就是作品中的每个字，呈现出大小不同，字与字之间，有实连，也有意连，时断时连，顾盼呼应！这幅作品，己经充分体现出了这个特点。如图一所示。哪些字是大的呢？熟，唐，吟等。哪些字是小的呢？三，不，也等。
其次就是，收放结合。一般情况下，笔画长的放，笔画短的收；侧锋时放，回锋时收；左收右放，上收下放，但有些时候也可以左放右手，上放下收！这幅作品，就充分体现了这个收放灵活的特点。如图二所示。收得比较好的，象"三"的最后一横。放的比较好的，象“会"的长撇。
第三个特点是，疏密得体。一般情况下是上密下疏，左密右疏，内密外疏。这幅作品也充分的将这个特点体现出来了。如图三所示。最为明显的是哪些字呢？如"会"就有内密外疏的体现。
第四个特点就是，粗细恰当。一般情况下，笔画长的要写细些，笔画短的要写粗些。这幅作品，也是能体现出这个特点的。如图四所示。最能体现的就是"吟"字的长撇长捺细，里面横折的横粗！这个字就给写活了。
从这些看得出，题主的行书水平早已是登堂入室，真的不用过谦，不用认为自已还没入门！
当然还有一些不足的地方。比如，一幅书法作品，除了正文的内容外，还要有落款，印章。如图五所示。再比如，用墨方面：首次为浓，末字为枯，浓淡相间等，这幅作品基本上是看不出这些特点的。如图六所示。
我自己练习书法的时间也不长，能够说的也就是那么几点。有什么不对的地方，还请理解！学习路上，共同进步[握手][握手]。
这幅字如果说还没入门，那你就客气了，写的很不错了，如果你有这种谦虚的态度，相信你还会有更大的进步，继续练下去，临帖与创作相结合，及时找出不足，书法是个慢功，没有十年八年的功夫，根本写不好，每天进步一点点，日久必有收获。
这副行草是什么水平？为什么？
说句实在话，这才是这种误入歧途的书法，该刹车了，已经步入魔道。🙏
因为书法不是这样做到。没有书***夫，而根据自己粗略的一知半解和迷迷糊糊的理解任笔成行，任笔涂鸦看着花哨，缺没有一点传统书法根基。为你点赞只能会误人误己。🙏一是草法不规范，都多字的草书符号不准确而且理解的模糊不清。二是书写敷衍了事，草书用笔实际上和楷书一样，笔笔不苟，不敢有一丝的苟且之意。我们平常看到的草书作品，似乎也是潦草的，实际上，是我们没有深入到其核心。这种表面的草是技法高度纯熟的表现，而不是一知半解的乱画。三是线条缺少必要的基本的形质，甚至有很多线条或符号的形态不完整，混乱，起笔收笔行笔交待不清楚。四笔法和结构掌握的不到位，没有法度谨严的约束，甚至是甩出去的，一致比例失调。
学习书法与其这样毫无章法的涂抹，还不如不学，如果我们花费一个月时间能够精准的背临一个字，且能够达到惟妙惟肖形神俱似。我们集一字成作品，也不这样的瞎写收到的效果更好。虽然慢，但质量高。如果在不回归正途，这样下去反复重复自己过去的错误，而不去遵从书法的森严法度是不可能学好书法的。就是我们***用集字成偏，然后各个击破，完成集字书法作品也笔这样的做法好。🙏
【草书用笔如楷，方不失草书法度。无论如何书体或字体，都是有法的，无法的书写，与书法无关】
咱们不讲水平。每个人追求的风格不同，我只能这么说：你有功力，但不是我喜欢的风格。
个性，是需要在传承的基础上再溶入自己的个性。有继承的作品，在观赏的时候，我们都能够看到他们的一个共同点：精妙的笔法。笔法是相承袭的。结体则是个性的体现。如果只突出结体的改变，却没有笔法的沿袭，那么这样的作品，任笔为体，聚墨成形，用功虽勤，终非正脉。
这种观点，仅仅是我个人的观点。你可能会不接受。这个没关系。人的审美观从来就不可能会相互一致。要不然怎么会有钟张羲献，欧颜柳赵，苏黄米蔡……风格各异的流派呢？每种风格有人喜欢，也有人厌恶。每种风格，并不会因有人不喜欢而有损于其他人心目中的形象。说不定，反倒加强其他人的喜爱程度。
烂字韵母？
烂：làn。偏旁“阑”简化为“兰”，依据古人书法省笔简化。（书法籣省笔简化为兰。遂将偏旁“阑”皆简化为“兰”）《说文解字》：“烂、孰也。从火、兰声。”。用火烧煮使固体物质受到破坏分解如阑残是烂之范式。
烂（形声。字从火，从阑，阑亦声。“阑”意为“格栅门”。“火”指炉灶之火。“火”与“阑”联合起来表示“在带有格栅门的灶膛内煨烤食物”。
为什么有些人看不出字出何家，却要说人家的字是江湖字？
字有出处，就不是江湖体？错！！！
正确的说法是：书法合笔法，有神韵，才不是江湖体。
看不出字的笔法，却说人家是江湖字，才是当代书坛的悲剧。反过来说，看不出字的笔法有无和对错，把个古代赝品字帖临个死去活来，也是有出处，出自伪帖，岂不冤哉？
随着现在印刷技术进步，大批古代书法纷纷精印成字帖供人学习临摹，其中不乏很多赝品，包括馆藏书法也有问题，学了都有岀处，还可以沾沾自喜，真是害人误己！
所以，首先要学书法的真伪鉴定，再去学书法真迹的出处，才是真正学会了书法，懂了书法，才懂得看真正的书法出处。
一，真正的书法家的作品都会有出处的，备注有年月日和自己的简称，二，没有出处的都称汇湖字了，三有一部分人是不懂书法的，四对自己不熟悉的字，或不懂的又不想别人看出自己的心事，就只有说是江湖字了。
一幅好的作品它肯定有它的出处，来龙去脉，传承关系在作品中应该交待非常清楚，不然就不算是好作品。
江湖字，老干部体一般人一看就知道，书法上坏习惯它都有，俗、甜、圆、光、滑它都占全了，就是一幅印刷字，只是会写字而已，更淡不上艺术。所以，江湖字，老干部体一看便知。
说到书法从古至今，作为一大国宝，是多少文人墨客向往幸事，作为一个书法爱好者，拜上一位好的老师，或者拜读喜欢的名帖，通过持之以恒的学习，达到理想的高度是多么***。然而当今社会，学习之多，有些书法爱好者，写的字达到了一定的高度，而且有的还很好。但是在一些墨守成规，或者所谓的“专家＂眼中，只能是江湖题，不入流。当然中国的传统书法，是一门高深的艺术，瑰宝，需认真学习，研究发扬光大。而写字，我认为百花齐放，百家系鸣，不需要拘于形式。社会在发展，时代在前进，有的东西不可能不一成不变。只要是好的东西，都可以发展吗，老学究，老眼光太局限了，放开思维，共同前进。
身份低而字书法美的人很多，但却被有些“书法家”称为花拳绣腿的“江湖字”，确实“中看不中价”，实际就是被分为身份等级字。而称他人的字是“江湖字”的“高人”，实际其书写的字体比很多“江湖字”都不如。有些名人尽管书写字体观感美的级别，比所谓的“江湖字”差几级，但是却因放个屁都是“香”的值钱而卖岀高价，根本无奇怪之处。名人的笔迹因存在奇货可居，特别是上了年纪的大名人，一旦“圆寂”后，卖岀的作品价格可翻几翻。
硬笔书法有没有所谓的"江湖字"？
江湖书法是与传统书法相对而言的，一般没有书法基础或者有了一些书法基础后，因为急求出名求获利而走上流俗甚至鄙陋的路子，就有了江湖书法。
江湖书法的表现不一而足，或者字体上标新立异，弄出种种奇形怪状的字来，美其名曰创新；或者在书写方式上弄出各种各样的花式，比如有人用大拖把有人把笔插在鼻孔里；或者在书写姿势上搞怪，比如有人伏地而写，去蛤蟆般左右跳跃，还一般还会加以各种怪叫……种种丑态，穷形尽相，令人作呕。
其实，江湖书法本来只是庸俗而已，但时至今日，已被各类小丑消遣成了恶俗丑陋的代名词！
江湖书法不以艺术为目标，而以名利为目的，加之各类丑态的恶俗表演，利用大部分人不懂书法的机会，在社会上牟取利益，已经严重影响了传统书法艺术的庄严典雅的形象。
上面说的是[_a***_]书法，由此及彼，硬笔书法同样存在江湖体，但是，因为硬笔书法的局限性，它不能明显地位“江湖人士”迅速带来名利，所以社会影响不大。
“江湖字”是对一些书法风格的贬损之词，带有掩饰不住的歧视甚至是蔑视。按说书法园地也应该像绘画、音乐、戏剧等艺术形式一样存在百花齐放，百家争鸣的局面才对，但很遗憾，书法这个圈子怪得很，互相污蔑倾轧早已经司空见惯。
什么是“江湖字”？其实并没有固定的、具体的指向。我根据自己的理解，总结出江湖字的几个规律，大家看看是不是这样：
1、写江湖字的人绝大多数在民间，难以登堂入室。
2、江湖字群众基础雄厚，百姓喜闻乐见。
3、江湖字功底都很深厚，绝非一朝一夕的三脚猫。
4、江湖字往往会有明显的认为设计痕迹，矫揉造作多过佳作天成。
5、江湖字书法内容通常比较肤浅、俗气、烂大街！
那么我们回到题主的问题，我的观点是硬笔字不会出现江湖字！原因有三个：
一是硬笔书写工具限制了书家的创作发挥。在墨色变幻、笔画粗细变化上无能为力，这就极大地限制了书家刻意设计作品。
第二，硬笔字写不大。最大也不过一两个平方厘米，这种面积无法书写“奋斗”、“厚德载物”、“天道酬勤”等等这些烂大街的书房书法形式。
到此，以上就是小编对于行草书字体的烂字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行草书字体的烂字的5点解答对大家有用。