大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔行书字体技法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍硬笔行书字体技法的解答，让我们一起看看吧。
硬笔写行书在笔法上有哪些技巧？
硬笔行书，有两个要素决定了其笔法特点。
一是硬笔，非毛笔，因此，硬笔书写时基本不存在调锋、绞转、翻挑等笔法，一般只是使转、提按同时伴随着轻重、缓急的变化。
二是行书，而非其它书体，因而讲究字法、笔势和行气。用笔上，讲究呼应、连带，常用笔画之间的牵丝表现书体特点，而每个笔画在交代清楚的前提下能够清晰地辨识来龙去脉，有时上字末笔顺承或连接下字首笔，使得气润生动，行气贯通。
此外，笔画书写也讲究起笔、行笔、收笔，笔法上或露或藏或顿。起笔一般露锋或侧锋较多，行笔沉稳而不轻浮，收笔则视具体笔画而定，有露锋，有藏锋，有回锋，或轻轻提起。
总体上，因硬笔行书个体字形较小，需要努力控制好用笔的力度和幅度，只有坚持不懈才能熟能生巧！
谢邀回答！
硬笔因为笔头的原因，虽然不能表现毛笔粗细有别、枯湿浓淡等对比强烈的效果，但掌握了正确的用笔方法，还是能写出变化丰富的点画线条。
一、快慢有度
硬笔的笔头坚硬、尖锐，写出的线条瘦劲，写得过快则浮滑，写得过慢则板滞，因此书写时要快慢有度。
行笔快，则线条轻细虚灵，在上笔转下笔时，行笔要快，使笔画灵动。
行笔慢，则线条粗重饱满，在笔画转折、钩脚等处行笔要慢，使笔画沉着。
二、提按得当
硬笔笔头虽然弹性小，但善加运用，仍能写出粗细有别的点画。
“按”即将笔按下书写，一般用在起笔、转折、收笔、提钩等处，可使点画变粗。
“提”即将笔轻轻提起，但笔尖又不离开纸面书写，一般用在笔画中段，或笔画连贯处，以及露锋处，可使细条变细。
顺便说一句，有些初学者总想用硬笔写出毛笔的效果，这是以己之短扬彼之长，是不正确的学习方法。
谢邀。笔法是书法技巧的关键。毛笔行书有中锋、侧锋、偏锋，硬笔行书同样也有，只是不像毛笔那样幅度大、效果明显。细微之处见精神，细节决定成败，硬笔行书笔法技巧的重要性丝毫不亚于毛笔行书。
行书一撇即见功夫。行书之美，其中最独特的气质就是单字结字俊美与全篇行气飘逸的内在统一。这一点，楷书做不到，草书也不那么明显。因此，对笔法、节奏的要求，既不像楷书那么的四平八稳、拐折有序，又不像草书一样的豪放粗犷、一紧到底。行书节奏上的抑扬顿挫，反应在笔法上也十分相似，就像极一首宋词评说――激越处、击节长歌，婉转是、低眉颔首。
结合个人体会，我把硬笔行书的笔法归纳为一切、二促、三平、四开。一切就是笔尖触纸要斜切，书写中不断增减指力腕力，这样才能写出两头细中间粗的效果。二促就是点、提、勾与短撇出笔收笔一定要快，慢了就不容易出锋。三平就是长横长竖要用力平稳均匀，类似于毛笔中锋用笔，写出端正饱满的点画。四开主要控制单字的尺幅，要把字的骨架拉开，变化塑形，以增加结字的稳重大气。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。（图例为抱庸硬笔习作）
硬笔与软毫有区别，也有相同点，区别，硬笔在于细硬，骨感，软笔筋骨肉概全，相应来悦，软毫要难驾驭，技法复杂一些，硬笔较简单。
因而硬笔行书，了掌笔划顿挫，之笔法，结体规范，之字法，力究笔意笔势，通过熟练臻格，善于变化字势，字态也须千变万化，流变穿于字行间，与软笔一样错落，大小，映带，牵丝，顾盼，都体现在笔端。运笔过程，要有自然性，不可僵化牵强，才有行云流水之畅。
因为硬笔执笔与软笔有别，相应来说，易运作之笔端，故书写无偏侧之锋，其势少许，而中锋多施兼有坚实之劲力，故硬笔一般劲道取势。而现在硬笔工具，有很多种，有的笔亦可偏侧而用笔，取妍美之势。
讲究侧，字有欹斜，正与欹相间，字有丰富。点画也有偏正，之书写。更有巧势之密疏，显跌宕起伏之貌。
读帖，悟性，练习，相结合。
硬笔行书要想写得好，笔法上的关键技巧就是“提按”二字，因为有提按才会有粗细的变化，才会有节奏的变化，也才会有方折和圆转的变化，所以不论是毛笔还是硬笔，笔法的关键技巧就是“提按”二字。那么如何才能学会“提按”呢？什么时候该提笔，什么时候要重按？这个就得像法帖学习，所以还是离不开临帖。
临赵孟頫《心经》
通过临帖来学习书法***对于“提按”手法的运用，清人刘熙载说：“凡书要笔笔按，笔笔提。”董其昌也说：“作字须提得笔起”，说明在运笔过程中提按的连续性和必要性。硬笔书法虽然不能像毛笔书法那样有很多笔法上的变化，例如中锋、侧锋、绞锋等等，硬笔书法都没有这么一说。
所以硬笔书法要想让点画充满活力，那必须要在行笔的过程中靠提按、快慢、轻重的变化来表现。书写的过程就是提按技法转换的过程，这样写出来的线条才具有律动感、生命力以及富有神***及情调。
那么对于初学者来说，往往是按的下去，却提不起来笔。怎么办呢？就是要通过临帖来学习，一方面学习什么时候要提，什么时候要按；一方面要学习控笔的能力，该提的时候能提的起笔，该按的时候也要能按得下去，通过临帖来正自己的笔性。
任何一个行业，学习任何一种技术，都没有什么捷径可言。书法的学习也是这样，一个人书法写得好坏，跟一个人的悟性、努力、学习是息息相关的。要练好硬笔书法，就要通过长时间的临帖才能让自家最终写得一手好字。
硬笔怎样写行书又快又好看？
很多人说行书是楷书的一种快写，对于这个说法，个人认为不完全正确。行书的确很多都是以楷书的模样把字写得更快，但是行书却仍然有自己的法度。不可把行书理解为就是简笔画，连笔画而已，笔画的连带以及省略都是有规律的，不可随意为之。
当然它又具有一定的可创造性，也可说是随意性，就如王羲之的兰亭序就是在王羲之微醺后创作的，其手稿仍旧有很多涂改之处，这便是书者一份率性。故而可说，行书可以更加好的表达出书者当时的强烈情感。
行书笔画灵动，笔画之间练习更加的紧密和大胆，行笔也更为的飘逸，可省去很多起手笔的动作，上一笔的起笔便是下一笔的收笔，当然行书的字形也是变化多端，书写自由。然而很多初学者却总觉得行书不需要讲究什么，也不需要练什么所谓的笔法。诚然这种认识肯定是错误的。那么下面本人介绍几点行书技法的小技巧。
01、笔画呼应
行书的行笔速度比较快，故而为了增加笔势，需要以笔画间的呼应来达到。所谓牵丝说的便是这个。但牵丝只是一种意识，并非是有意为之，若故意提笔体现，则本末倒置了。如“水”字的钩可拖长，与下一笔呼应，而左边的撇重叠，带出丝与下一笔的撇起笔正好呼应。而“小”字也是如此，带出钩后，便直接写左点后，又直接写出右点，一点到底，一气呵成。
02、适当缩短行笔，以及调整笔顺
楷书的行笔有一定的长短比例，而在行书中则可根据字的需要，可以将笔画写短，增加行笔的流畅性，更易于下一笔的连带，适当调整笔顺也是如此，增加了行书的连带性。
如“至”字的最后一笔便是承接上一笔，故而只得缩短最后一笔的长度，缩短了书写时间，反而增加了其美感。又如“川”字的第二竖，基本简化为点，把笔画缩短，利于第三竖的起笔。
到此，以上就是小编对于硬笔行书字体技法的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔行书字体技法的2点解答对大家有用。