大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于怎么练好毛笔草书字体书法的问题，于是小编就整理了4个相关介绍怎么练好毛笔草书字体书法的解答，让我们一起看看吧。
书法学习中，该如何进行手指的发力练习？
谢邀。
手腕发力控制笔划空间占位和字的总体形态，手指发力通过捏握笔管的松紧张力，决定点划的起收（如顿、折、勾、提等），以及偕同腕力共同影响笔画的粗细、用墨的浓淡、点划的走转运行态势。
不同的书体，书写时手指发力也各不相同。楷书时，手指用力宜重，以求成字庄稳；行书时，手指驭笔稍轻，更多力量倾于腕力，以形成笔势粘连和衔接呼应；草书则更甚，手指用力更轻，手腕用力是主导。
书写单字时，各个点划之间，手指用力也是不尽相同的。一般情况下，起笔用力重，收笔用力轻；平直笔画用力重，曲弧笔画用力轻；同一笔画直行用力轻，转折处用力重；笔画越长（如长横、长竖、长撇、长捺），用力越大，笔画越短（如点、提、勾）用力愈轻。
手指用力如同手腕发力一样，驭笔之法是因人而异的，书法习练中都会形成各自不尽相同的感悟。个人认为，最关键的是要有节奏感，力量轻重和速度的快慢，要和谐起来，做到快慢偕协、张驰有度。
抱庸斋主。问候朋友。
“藏头护尾，力在字中。下笔用力，肌肤之丽”。这是蔡邕在《九势》中说，如何使用毛笔，才能发挥它的功能。
藏头护尾，就是说运笔的时候，必须***取逆势，若平下顺拖，就用不出力来。逆入逆收，才能把力留在纸上，字中就觉得有力。
那么，这种力从哪里来？
卫夫人说，点、画、波、撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之。
可见，发力的关键在把笔得法。其技巧就在于：指实、掌虚、掌竖、腕平、腕肘并起、肩头松开，这样去运笔，就能使全身气力发挥作用，笔手相忘，灵活一致，气力自然贯注，字中自然有力。
所以说，姿势正确了，身体灵活了，力气才能发出来。
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诚谢邀答！写毛笔字握笔时五指用力的方法大有讲究的，这个是很多初学者必须要面对的问题，因为五指用力之熟练程度决定了写出的字是否得心应手。我认为练字必须先掌握好五指发力握笔的技巧，本人就是按照前辈口碑相传的方法，手心握鸡蛋执笔方式来练字的，坚持一段时间后便能熟能生巧的运用五指用力转为五指用心了！久之便可达到心力互动，心力相扣的境界！
你问了一个技术含量比较复杂的问题，因为这只有手把手教、身同感受才能体会，但你又不在我身边，肿么办？
坊间有传“执笔无定法”，但要饭的尊崇最传统的执笔方式(具体就不搜图也不说明了，你懂的)。按这个方式，食指、中指与大拇指指肚相对，三点固定稳控笔管，其中中指偏下还起勾带作用，主要发力于笔锋调整好方向后的运笔过程。
无名指紧靠中指之后，指背与中指指肚相对，起“抵、隔”的作用，主要发力于调整笔锋方向(比如逆锋、转折、回锋、挑提等)。小指则是无名指的“小秘书小助手”，协同无名指共同“作战”。
其实这么说也有点云里雾里，因为。五指发力不是孤立的，虽然以拇、食、中三指为主，但五指是彼此协调的，要灵活机动，随着笔锋的抑扬顿挫、腾挪闪展、卷舒开合随时转换、不同侧重，一切听从笔画的运行方向，虽有轻有重、有方有圆、有刚有柔、有顺有逆，但指哪打哪，力无虚发。
技术含量量复杂的问题只好用技术含量复杂的语言回答。愿你细心领会，人美字美事业美。
最后问一句：
你是头条文小姐，我是丐帮武少爷，执子之手可好？
识得"一″，万事毕。心为主宰，万法皆由心生。"精神到处文章老"。精力精力，特别于开始练习阶段，手到心到，主观意识驾驭执笔运行的能力。
這里有一个概念理解的问题，好多源于误导。你這里只提到手指发力，多少人纠缠在所谓"臂力″丶"腕力″丶"指力″的训练上。這几种"力″，统同不是劲力大小，有劲无劲的意思。起码不是蛮力。所谓用力，也只是技巧之运用功能的掌握训练。在這些地方不要讲"发力""运力″，只是技巧功夫的练习而已。"能力″而已，知道吧！
握管执笔，方法几种，各说不同。先固定***用一种，久练成为习惯，运转自如，只是一个控笔能力的训练，哪有专门发力的问题？
执笔亦无定法，要在虚实之度，捉得住笔，还须灵活。指实，是要把得定，掌虚，保证灵活运动。至于握笔多么牢，這里有个用较大劲力还是不必用死劲的分歧意见。我的实践中，两种方法曾经交替使用，初起可用劲执笔，哪怕影响灵活，当有了一定的实践阶段和体会认识后，可尝试松动指力，随机灵活的运笔技巧。随后还可再转换体验。
总之，写字是个久练之功，心手相应的修行，不必要在繁琐的理论丶技法上过多过细的推论研究。
怎么样才能练好毛笔字？
练好毛笔字，其标准就是用毛笔写好书法字，写好书法的关键在书法的法和书法的规律上。笔者认为，写好毛笔字写好毛笔书法，第一学好书法的笔法，第二熟佳掌握汉字结体法则，第三临写好楷行隶三种以上字体，第四不断提高自身素质和素养。这四点做好做到位了，毛笔字和毛笔书法自然而然地就写好了！
怎么样才能练好毛笔字？
练好毛笔字，其标准就是用毛笔写好书法字，写好书法的关键在书法的法和书法的规律上。笔者认为，写好毛笔字写好毛笔书法，第一学好书法的笔法，第二熟佳掌握汉字结体法则，第三临写好楷行隶三种以上字体，第四不断提高自身素质和素养。这四点做好做到位了，毛笔字和毛笔书法自然而然地就写好了！
练习书法怎样才能让自己的字苍劲有力？笔画不肉？
这个问题很专业，涉及书法上的一个重要名词叫做“骨法用笔”。唯有“骨法用笔”才能把字写得铁骨铮铮、苍劲有力，否则就很容易软绵绵的立不起来！
用一句通俗的话来说：“书贵瘦硬方通神。” “骨法用笔”是南齐谢赫在论图绘六法中提出来的概念，实际上中国的书法、绘画、诗文都讲究“风骨”，刘勰《文心雕龙.风骨》就说:“辞之待骨，如体之树...结言端直则文骨成焉。” 在书法中，通俗理解就是瘦硬才见风骨。
王羲之行书以风骨见长,“骨法用笔”乃其用笔之本质原则，无论就力度还是就丰富性而论，整个书法史上均无可与之争锋者。王羲之行书“骨法用笔”的技巧在于点画中多以锋尖鳞勒杀纸,形成刚健劲挺、纵深感极强的意态。
为什么在王羲之时代就能提到书法以风骨为美呢？其实是与当时的审美标准有关。汉魏六朝时期不同于盛唐，汉魏时期以骨相清奇为贵，体肥肉丰为轻，这种眼光用来评论书法就认为“骨力惊绝者方为佳书”。审美标准到了唐代才发生审美眼光的变化，以胖为美。
最重要的取法范本就是王羲之的《何如帖》、《奉橘帖》（见附图），这两本帖属于难得一见的去肉存骨型作品，异常突出骨力因素，虽骨气森森、锋芒凛凛，也不失柔韧微婉之底蕴。
在用笔上多以锋尖鳞勒杀纸,形成刚健劲挺、纵深感极强的意态。
我提三点建议，供题主参考。虽然未必具有广普意义，但的确是我自己的切身体会。
多了解历史，多学习诗词。历史本身就是一幅苍桑巨变、翻江倒海的巨幅书画，其中蕴含无穷的智慧光芒和艺术灵感，了解历史会在潜移默化之中大大提高书家的知识素养，大大开阔书家的处世胸襟，表现在笔端自然是苍劲有力，直抒胸臆。
徐渭书法
诗词的学习与对历史的了解是如影随形的，学习诗词不仅可以丰富书法创作的内容，还可以增添历史知识的细枝末端，表现在书法作品上就是浓浓的书卷气。
创作书法作品时，手指勾住毛笔顶端，这样毛笔游走的速度会反映比较慢，会出现天然的拖笔现象，表现出来的作品效果就是虚实相间，浓淡变幻莫测，大大增加书法作品苍劲有力的艺术效果。这样虽然是刻意为之，但笔画确实是自然形成的，不完全受书家控制，您不妨一试！
王铎书法
这类的书法家很多，尤其是元代以后的书法作品，更加追求苍劲有力的效果，涌现出许多大家，比如，王铎、徐渭，现代的武中奇等等。坚持临摹这些人的作品，也会自然而然形成苍劲有力，老树枯藤的艺术效果。
这个问题，其实问的是笔力的问题，就拿颜真卿麻姑仙坛记做示范来说一说，不知道能不能说明白：
第一，中锋立骨，一笔一式都从中锋入，中锋行，中锋收。这是最基本的。如何用好中锋，强调藏锋进入，麻姑的藏锋，藏得非常巧妙，锋毫轻触逆推快速进入，幅度比较小；切笔进入的地方一切进去就势向上推转中锋，这是基本的技法和笔法，讲了不一定能理解，慢慢体会体会。
第二，稳步慢行，麻姑楷书速度不求快而求慢，以稳为要，提按幅度非常小，一笔一划都很认真，稳扎稳打，这对控制毛笔的能力要求非常高，线条的张力速度越快越容易反映出来，速度慢了如果控制不好笔，就会肉，行笔过程中也要坚持用中锋，中锋行笔，毛笔容易收紧而不散锋；运动过程中始终要保持垂直，这样的线条是万毫扎纸的感觉，所以张力就好一些。
第三，曲中求力，我们知道倒满杯子的水，水面比杯壁高，中间比两面高，这是表面张力的表现。也就是说张力一定在变化中体现，线条的变化中才能反映出张力，麻姑怎么变？幅度很小，但力蕴千斤，幅度小就会硬朗苍劲，幅度大了就会软绵绵的，这个也需要体会。
第四，短中取胜，麻姑的结字外廓以方正为标准，而多用短线条，线条短，可以体现力量感，整幅字长笔画比较少，而很多字却是短笔划的有机组合，线条不似扩张，到位即收，不越轨不逾矩，规规整整，为了达到这个目的，小字写大，大字写小，这在麻姑中非常普遍。
所谓的苍劲有力，不是说你写字的时候用力就可以的。
字体的力度、气势是靠字体的笔画、结构来体现的。
首先，执笔要稳，能悬腕更好。执笔不实，笔画无力。执笔过实，笔画又生硬，气息又不连贯。
其次，运笔时要注意起笔、转折等变化的处理。平时多看魏碑、瘦金书等名家名帖，揣摩字体的结构布局，运笔之妙。再灵活运用到日常书写中去，才能达到你的要求。
所谓有诸内而形诸外，只要不停努力定成功。
练习书法怎样才能让自己的字苍劲有力，笔画不肉？古人对此早有论述，曰：“力透纸背，入木三分”。
颜真卿在《颜真卿述张长史十二笔意》中说：“用锋常欲使其透过纸背。”这就是“力透纸背”的来历。唐代张怀瓘在《书断》中记载：“王羲之书祝版，工人削之，笔入木三分。”这是“入木三分”的来历。
书法作品的这个“力”不是我们使劲的这种“蛮力”，而是指如何用笔，笔墨在纸上表现出来的线条的审美。又如唐人韦续《墨薮》：
书法的力度，表现在笔墨线条上，就是要求有质感、立体感，要求笔力圆健。那么如何去表现呢？关键在于中锋用笔，清代周星莲云：“书法用笔，用笔贵用中锋。”也就是古人常说的“令笔心常在点画中行”，在我们书写的时候，笔锋移动时，保持主毫在笔画的中心运行，副毫在笔画的两边，写的时候墨汁从笔画的中心向两边渗出。
这样写出的笔画，重心在中间，就仿佛笔的锋尖向下扎入木头一样，于是给人一种“入木三分”“力透纸背”的感觉。
让字显得苍劲有力的另外一点是，用笔要涩，既书写的时候感觉似乎有一种纸张的阻力，让你挣扎奋进，而不是一笔滑过。涩行用笔与中锋用笔的要求是一致的，涩行破阻，仍要中锋，不能平拖用笔，而要笔锋挺立。
如何能中锋与涩行用笔，关键还是要勤学苦练。给大家讲个“铁画银钩”的故事吧。
王献之小的时候练字，他母亲就指导他学他父亲的字，一开始天天练横、竖、撇、捺等基本笔画，连到有一天他的母亲看了之后说：有点像铁画了。然后再练各种钩法，直到有一天他的母亲看了之后说：有点像银钩了。然后才开始练整字，把笔画和结体结合起来练。
练了一段时间后，有一天他写了一个“大字”给他父亲王羲之看，羲之看了之后，觉得这个字写得有点松散，于是在下面加了一笔，写了一个点，让这个字变成了“太”字。献之就又把这个字拿给另外一个房间的母亲看，母亲看了之后说：我儿写字千日，只有这一点像羲之的。
献之听后惊呆了，原来这一点正是他父亲加上去的一点，他由此深感自己写字的功力仍很差，于是后来更加刻苦练习，力求每一画务得骨力，每一钩务求俊逸。最后终于成了一名可以与父亲王羲之齐名的书法家。
到此，以上就是小编对于怎么练好毛笔草书字体书法的问题就介绍到这了，希望介绍关于怎么练好毛笔草书字体书法的4点解答对大家有用。