大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔楷书字体间架结构的问题，于是小编就整理了2个相关介绍硬笔楷书字体间架结构的解答，让我们一起看看吧。
如何理解楷书的结构？
大家留意观察的话，会发现颜体与欧体的结体方式完全不同，颜体讲究横平竖直，而欧体笔画多倾斜。
这其实就代表了楷书结构的两大类型：
1、平面宽结
其代表：褚遂良的《伊阙佛龛》《孟法师碑》及颜楷等。
平画宽结来源于隶书，书写时宜在点画的俯仰、向背、开合、伸缩上下功夫，切忌上下一等、前后齐平、如算盘子一样排列，宜平正而不板滞。
2、斜画紧结
其代表：欧楷、李邕行楷等，大多数楷书皆为此结体方式。
斜画紧结来源于北碑，体势向右上斜倾，中心紧收，四周舒展。书写时虽向右上倾斜，但必有一画将重心拉正，于险中求正。
平画宽结也好，斜画紧结也罢，要统过开合、伸缩、疏密、主宾、揖让、高低等变化，使结字在端庄匀称中体现参差错落之美。
1、角度法。常用于斜画紧结中，凡此类楷书，笔画切忌向一个角度斜。
楷书的结构，实际上研究的就是汉字笔画和偏旁部首组合的法则，它包含结构原则和比例关系，而这两者都要符合一定的美学原理。下面具体举例来说明：
以上下结构为例，它的结构一般要去“上下对正”、“左右对称”等基本原则。
1、“上下对正”就是要找准一个字中的上下两部分的中心笔画和中心位置，应该处于竖中线上。如“量”字，上半部分“曰”的中心位置、下半部分“里”的中间竖画，都应安排在田字格的中轴线上。
就是对于左右笔画类似且相互对应的，应该基本上做到左右对称，但不是绝对的对称，如“业”字。
二、“比例关系”，是指汉字各部分构成的长短、高低、大小等比例关系。在上下结构中就具有“上下长度相等”、“上短下长”、“上长下短”、“上宽下窄”、“上窄下宽”等结构类型。举例如下：
用一句比较直白的话来说，楷书的结构就是一个字内部笔画的相对位置关系。
我们总说的欧颜柳赵楷书四大家，包括其他楷书名家在内，个人揣测各种楷体的区别即在于笔画形态的不同和笔画相对位置安排的差异，从而形成舒朗俊逸、雄浑穆然、轻盈灵动的不同书风。
各体楷书有其自身的结构特点，但毋庸置疑的是不同的结构，展现了不同的“精气神”，其相互间有相同之处，更多的是差异化特点，一个楷书没有好的结构，即使再精美绝伦的笔画，也不可能组合出赏心悦目的字形，这是微观上的局部与整体的关系。
从一幅书法作品来讲每个字的写法也要与整体相协调统一。为达到这个目的，会对个别字的间架结构进行微调，比如正捺与反捺变化、点与捺的转换、长短横变化等，个别情况下可以对部首位置易位。一是与周围字的环境相协调，二是在静态中求变化，增动感。
整体来讲，不同楷书结构有其独特性和规律性，但并非一成不变，否则就是美术字和印刷体，这也是当代学楷书最容易被诟病的地方了。
楷书萌芽于汉，发展于魏晋六朝，成熟于唐。楷书的“楷”，就有楷模、规范的意思。它是由隶书演变而来，其中又吸收了章草的一些特点。
唐代“尚法”，这使得唐代又以楷书构成书法的主体，出现了欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等书法家，并出现了“欧体”、“颜体”、“柳体”等唐楷体系。唐楷法度森严，规矩完备，包含了书法中许多基本规律性的东西，这也成为后世学习楷书的典范。
楷书的结构，就是将笔画组合成字，也可以叫做结体或者间架。如果笔画是一个机器的零部件，那么结体就是把零部件组合成形，结体恰当，字的造型就美观。
对于结体，历代都有许多探讨，比如隋释智果的《心成颂》，唐欧阳询的《三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》等等。
字的结构基本上可以分为两大类：“独体结构”和“合体结构”。
是由一些基本都笔画组成，比如“人”、“大”、“口”之类。这些字笔画简单，不能再分为若干部首。
可以分为两分结构，如“呈”、“朋”；三分结构，如“谢”、“密”；内外结构，如“国”、“道”。
楷书的结构有一定的规律可寻，总体来说，在书写时，主要是要注意笔画之间的进退揖让，气势相连，使重心稳，疏而不散。
以下以《颜勤礼碑》为例
上图“颜”字的几个点，相互顾盼呼应，气势相连，形成和谐的整体。
如何理解楷书结构？
楷书，四体八稳，而今结体都去找初始的北魏楷书。结体不拘形式。
传统从唐法开始，宠爱严谨的人颇众。自由性情属于无本分，喜欢结体的活约。
笔力有别，肥厚妍美结体与瘦硬遒劲结体，也各有姿态。如人胖瘦一般。
肥瘦皆宜，从结体用笔规律，只要筋骨血肉丰富，咋写咋妙。
楷书的结构，一如房子的结体，第一稳，第二美，缺少稳，则失去健，缺美，失去欣赏性。
楷书的结构，应该没有定法，一如建筑物设计，力究姿态风致。
古人法，今人意，方可有赏价值。趋同别人，只能算是跟屁虫。俗不可耐。
一如文，抄写别人，证明自己不动脑子。
如何掌握字的结构？
汉字结构复杂而富有夏化，虽同属方块字，但其形态却各有不同。复杂多变的汉字表现在书法艺术中，是通过书家匠心独运地安排与处理，才使其千变万化，魅力无穷。
要很好地掌握汉字的结构，要在疏密、重心、向背、避让及点画呼应等方面进行全方位考量。
我认为，要掌握汉字的结构，更应该在自然协调、和谐统一上下功夫。
1、大不缩小，小不放大
字形大的字，如“盛、感、繁”等字，笔画宜细不宜粗，点画须紧密匀称，以免形体过大而不能与其他文字协调，但又不能缩小比例写，否则就不舒展。
字形小的字，如“口、旦、日”等字，点画须丰润宽绰，结体小中写大，但不能将字放大，写得和形体高大的字一样大则大而散。
2、高不压矮，矮不拔高
体型高长的字，如“臂、鼻”等，要写得匀称挺拔，自然舒展。
而字形矮扁的字，如“丑、曰”等，要写得坚实敦厚，于敦厚中求秀劲，但不能刻意拔高字形，否则松垮。
3、斜不摆正，正不歪斜
到此，以上就是小编对于硬笔楷书字体间架结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔楷书字体间架结构的2点解答对大家有用。