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a3书法纸硬笔内容写什么?
A3 书法纸通常用于硬笔书法。你可以写楷书、行书、草书等字体。A3 书法纸硬笔的内容可以根据你的兴趣和需要自由发挥,比如写诗、写词、写文章、日记等。你可以选择你喜欢的内容,按照自己的风格进行书写。
当代书法是不是就是一种抄书艺术?
余下认为,当代书坛就是一种近乎疯狂的乱象。就象是金融乱象,保健品乱象一样。什么和尚尼姑道士名人,如跳梁小丑,纷纷登台亮像。写出来的字,令人作呕,且动辄能卖数十万元。这说明整个社会的价值观都不正常了!丑书不仅有市场,还能卖个好价钱;也许书***力深厚的,养家糊口都有问题,可能只是个工地搬砖的,或是打扫卫生的,或许是个保安。
其实,抄袭并不可耻,只要你水平足够高。启功先生曾在一个书画市场闲逛,发现有很多临摹他的作品的赝品,而他却不去揭穿,却笑着说写得好。其实,好多古代名帖都是摹本,二王的作品都是后人临摹的,要不然我们看不到古人那惊天地泣鬼神的作品。抄写临摹也是学书法的最基本方法,这叫继承传统书法技法,不去抄写临摹,试问怎么学书法。相反,那些沽名钓誉,无真才实学,欺世盗名,又自我标榜为***的丑书家们,才是可耻的!他们为了彰显什么所谓的个性,什么风格,就乱射乱涂,十足的***狂。如果一个美女穿露脐装,或是穿着带破洞的牛仔裤,感觉也还可以,最其码不反感😍那如果一个丑女也这样做,可想而知是多么恶心。所以真正想学习传统文化的书法爱好者们,要大胆地写、大胆地临那些名帖佳作。吸取精华,去其糟粕。使自己的水平不断提高。
学书法都要从临帖入门,所谓抄书,有些人抄书就是纯粹的照葫芦自由画瓢,有一定功底,但脱帖后自己难以写出作品,初学入门的水准,这种书法的品质是比较低层次的,也就是“抄书”,作为一名抄书匠,书法不因心而生,抄一千遍,可能在书法用笔娴熟程度上会有所提升,但是从书法的品韵上来说是得不到补充的,这就是许多人把书法当写字的狭窄视野,也体现着民间许多书法爱好者的书奴气,抄照原本,书法是呆板的,有法度少意态,不是好书法,只能算匠工。当今书法不可都说是抄书,水平高的相当多,也有很多创新,当然也充斥着各种江湖字,丑书等影响当今书法的审美和发展。
以当代来看,书法从古文人的大众生活技能变成小众艺术,而所谓的书法家现在大多已经从文人转变为现在的抄书“手艺人”。
我们生活在这信息时代,掌握的知识越来越多,文凭越来越高,但我们的文化品位却越来越低。
现在的国人很多人对传统的文化也只是略知皮毛,有多人已经对这种文化流失抱着习以为常的态度。那些书家大多对文史都哲知之甚少了。会有人说当今人写诗文对联写得不好没有什么意义,还不如不写,只抄录古人的诗文。他们只会想到了展示给公众的文艺作品,要达到较高的艺术水准。
现代有很多书法家有了一点点的风格和名气之后,便吃老本不断的重复自我,给张三李四都写同样的内容,结果觉得大家都很开心,其结果必然是纵容只会抄书。
不少书家落款永远只会某某诗一首、词一首,连加几个字题写一句感想都没有,甚至怕别人笑话。现代学书法的人很多热衷于争名竞利,而真正静下心来读几本书,学习一些传统文化的人不多,我觉得现代的“书法家”-抄书艺人已经被宠坏了。我们可以临摹借鉴,从而产生自己对书法的见解,写出自己的风格,坚持下去,而不能只是附和着别人的观点而抄书,那样只会成为真的手艺人了。
如果你抄一篇苏轼的诗词文章去署名发表,这叫“抄袭”,别人会认为你是“神精病”;而你以书法临摹或抄写一幅王羲之的《兰亭序》来示人,则不能算为抄袭,如果临得好、写得与众不同,人们甚至还会认为是“艺术”创作。
这就是“抄袭”文学作品与书法的“抄写”概念区别。
然而书法中的“抄”,又分两种情况。
一种是日常工作中对公文、佛经、帐簿等这种无艺术目的的抄写,虽然有的写得很好,我们却一般不认为是“艺术”;另一种则是以学习或展示书法为目的的抄写、临习,这种情况方可认是为带有“艺术性抄写”的意味。
相同的是,不论古人或者今人,对于抄临古今优秀文学作品的目的性都是一样的:即以自己的理解、自己的情感、转化为自己个性的书法语言,再次去诠释这些作品内涵,让美文与美书完美统一,再次升华。从这个意义上,我们可称书法就是“抄写的艺术”,虽然这是相对狭隘的称呼。
当代书法作品,相对古人普遍存在内容缺乏原创性、书写形式大部分程式化的弊病,这已是不争事实。当下书坛环境,也弥漫一股着急功近利、浅薄浮躁的风气。把当代书法称为“抄写的艺术”,可以说是无奈的讽刺罢了!
[临池管窥]谢谢阅览!
@醉翁草堂 @墨干古 :如今书法是不是一种抄书,答:如用自己的笔体写古人诗词署自己的名,比如写完诗词后写上某某人书,谁的诗,去发表,这不算是抄书,而是发表的不是古人的诗词,而是自己写的书法作品。如果纤强的要说是抄袭别人的作品,就纤强了。因为展示的不诗的内容,而是书写的字才算正确,当然,对于书法来说,如果自写诗词在写出书法作品,那就又上一个挡次了。
现在普通书者或书法家也好,往往都是用古人的诗词做为创创书法作品的。
真正懂得尊重别人的人是不会嫉妒别人好的一方面的。如果不是嫉妒别人而是单纯说书法作品写别人的诗是抄袭,那就有点过了,因为诗词和书法是两种不同的形势。不是一马事,不知对否。
有人说使用毛笔很难常态,如果用毛笔写日记来练书法的话,这个办法好使吗?你怎么看?
记日记是在练习书法吗,记日记,更多的是偏重实用,当然也可把我们学习到的书法知识、技巧、能够背临下的范字运用到记日记的书写实践中。但和练书法是有一定的区别的。练书法,突出的是练,“练”者,学习也。就是我们平常的临摹学习实践活动,才叫练。记日记记的是我们的所思所想所感,一般不会刻意追求字的好坏。当然书法技法娴熟以后,随心所欲的书写,仍然可以被视作书法作品,如古代书法家的大多作品就是那样的,就像董其昌的试纸作品,甚至草稿。但他们的书写,严格意义上说 不是在练书法,而是运用所学的书法技巧致用与实际生活中,其实这也正是我们学习书法的目的之一。只不过他们的书法水平太突出,落笔即是书法,甚至是经典书法和足以让我们师法的范本。无论怎么说,记日记对学习书法有一定帮助, 但和练书法是有区别的。严格意义上不能混为一谈。在说练习书法需要笔笔不苟,同样一个字需要反复多次的练习,对照检查分析,下一步调整。记日记或其它的实用书写是不能那样做的。比如记日记,如果一味强调书法的美观,可能把自己心中所想到的内容忘记了。
谈到这里总结一下。实际上通过记日记仍然是对学习书法有帮助的,但和练习书法又是有区别。
至于常态化的毛笔书写,应该可以的,但不是我们初学者所能达到的水平,这需要一个不断技法积累的过程和娴熟的过程。到了对技法运用自如,随心所欲而不逾越规矩的是,就可以做到真正意义上的常态化书写了。关键在于一个字熟。熟后非书学基本上就会不耽误事情了古人能够做到,我们自然也能做到。但这和书法的创作与实用书写是不同的。一个在记,一个在练。
还有就是所谓的常态化书写练习,一般情况下是不包含需要速度的书写,需要速度的书写,实际上就是记录。
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