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有人写行、草书像楷书那样一笔都不落,有的人却省略很多笔画?究竟哪一种好?为什么?
如果真有你说的这种情况,那不简省笔画的这个人起码不会写草书。草书是一定要简省笔画的,当然,也不能想怎么简就怎么简,得符合公认的法度。请看“草书”这两个字的行书与草书。
感谢邀请。回答这一问题首先要明白楷书、行书、草书的书写特点。
楷书又称正书,或真书。始于东汉。字体明家众多,如魏晋的“钟王”唐代的“
”欧体”“颜体”等。楷书的特点:形体方正,笔划平直,笔法、结构严谨,可作楷模,故得名楷书。
草书是为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。草书分为章草,今草,大草。其特点是结构简省,笔划连綿。古代大家有张芝,二王,张旭,怀素等。
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。大约出现于东汉末年。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辫认而产生的。最著名的行书古贴有《兰亭集序》《祭侄稿》《寒食贴》等。
由于行书特别是草书的书写省去了许多笔划,有的甚至是书写符号,所以行草书并不是象写楷书那样一划不落书写。
我练的硬笔行书,就直接说明观点:
以简代繁、结构变异是行书、草书中常见的书写技巧,这不是某个人发明的,而是历代文人墨客智慧的结晶;
而且,这样的书写技巧,在我的小视频里分享过――
每个字的结构变异、笔顺变化、以简代繁,在书法上,都是有约定俗成的几种变化。
所以,既然是练字,你不妨学一下书法家们是怎么处理这个字的写法的,普通爱好者切莫随意发挥!
硬笔行书,行草,其实用性主要体现在两点:
正常书写速度,此其一;
易辨识度,此其二;
所以,不能为了以简代繁、省略笔画,而影响普通人的辨识度,要保持一个适度原则;
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看下面《宋 · 苏轼 · 赤壁赋》、《唐 · 杜牧 · 张好好诗》中的“舞”字,前者一笔不落,有点繁琐,后者省略了一些笔画,就单个字而言,后者更加简洁、大气;
书圣王羲之在他的行草书当中,有很多简省笔画的妙笔,既不消弱汉字的可辨识性,又增强了艺术性和美感,称为后世临摹的经典。
如下图,《晋 · 王羲之 · 顷日帖》中右边部分,“曲”字中间省略,“豆”字省略成一条曲线,显得异常简洁。
《晋 · 王羲之 · 四月廿三日帖》中的“忧”字,与《晋 · 王羲之 · 黄庭经》楷书中的“忧”字相比,上半部分省略了两横,下半部分省略了“心”字,笔画简省,但是不影响阅读,更有行草美感。
这个题目其实涉及两个问题,一是行草书的符号化,一是书法的虚与实。
一丶行草书相对楷书,笔画缩短、减省,很多偏旁部首以符号代替,所以学草第一步是要识草,熟悉一些字或偏旁的固定写法,即我们常说的草法。
二、虚实是书法中一种重要的表现手法,通过有无、轻重、疏密、黑白、主宾、高低等造成一种含蓄的意境和生动而富有变化的气氛。
在笔法上,笔重处为实,笔轻处为虚。是点画处为实,非点画处为虚。在结构上,密处为实,疏处为虚。写书法要虚实相生。
比如,不论是楷书还是行草,方框结构内短画不可与二直画相粘,或搭左竖,或以点代画,与二竖完全脱离,在书法术语中,这叫“潜虚半腹”。
所以,在一件行草作品中,以笔画减省为主,这是行草书的特点,但会间以笔画较多的实写,寻求一种虚实相生的艺术效果。
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我打算练字,请问除了楷书,还有什么字体有特色还比较好练的吗?
练字通常分为硬笔字和毛笔字,不知楼主想以练那种为主。如果满足于日常书写美观实用,侧重于硬笔字即可,如果想当做一门学问来研究,在书法上有追求,建议以毛笔书法练习为主。当然,硬笔字与毛笔字的练习是不矛盾的,以笔者的经验看,还能起到相辅相成的效果。
一般来讲,无论练习硬笔字还是毛笔字,很多书家都建议从楷书入手。究其原因,可能是觉得楷书的结构与审美更贴近我们现代的生活,入门较快,水平的高低更容易被大众分辨。但楷书入门容易,达到一个较高水平却相当困难。
也有很多书家对从楷书入门练习不以为然。因为从书法的发展史来看,楷书书体基本上是最后才出现的。楷书之前,篆书、隶书、章草乃至行草书等书体都已经出现或者成熟,形成了书法的固定法则与审美。这些法则与审美直到现在还是学习书法必须遵守的“铁律”。所以,不从楷书练习,先练习篆书、隶书、行草等书体,只要遵循书法规则和审美,一样可以写好字的。
这就又回到开始的问题了,看楼主练字以什么为目的了。如果练习硬笔字为主,不从楷书入手,直接从行书或者草书入手也是比较好的,也能很快取得进步。因为硬笔字以实用为主,不建议从篆书隶书先开始练习。如果以毛笔字为主,那么从任何书体入手都可以,只要路子对,能坚持,任何书体写到一定水平都可以成为大家的。
一家之言,仅供参考。
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