大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体涂鸦插画素材人物的问题,于是小编就整理了3个相关介绍草书字体涂鸦插画素材人物的解答,让我们一起看看吧。
在硬笔书法中,什么是笔意?用行书的笔意写楷书是什么意思?
谢敬!
让我来回答这么一个高大上的题目,可是难为我了,本人答题向来都是临场发挥,随意而答,把我看到的浅显易懂的用文字表达出来,送给喜欢的朋友们,
那么今天我就试答一下吧!不知对否,见谅!🙏!
书法在近些年,也有了大胆的创新,也许不用刻板,照葫芦画瓢,也能诞生惊人之作,(曾看见有个老人在地上阔笔书法)!以本人愚见,书法就是个随性的东西,它抒发的是一个人的气节与言情意志!或狂放自如,或收敛有度,不拘一格降人才,人才辈出!够突显它的创作风格与个性化的魅力!从而用书法来传情达意,旨意成就书法的最高境界!
在硬笔书法中,什么是笔意?我只能简单的释解它为在挥毫的过程中,得有力度,剑笔如锋锐力十足,!文笔脉络清晰!突显它特有的强劲的力度!看上去,干净利索!
而用行书的笔意写楷书是什么意思?这个没有规定,你就是上百度上去查,它也不会有现成的答案让你参考,还是那句话,用行书的笔意写楷书是什么意思?那就是你的意思了,我们都知道,楷书是中规中距的,它不许你乱点鸳鸯谱,而行书,就可以让你把“人字”腿拉长,就这么简单!而用行书笔意写楷书!综合运用,可能会更有韵味!
书法其奥妙,不是我这门外汉能体会到的闲云野鹤之…………!那般?!………!
就到这吧!抱着严谨的态度!过多的我也不会说了,敬请批评指正!
(谢悟空!谢阅)!
(原创于3、30)!完稿!
“笔断意不断” 是流传在字画中的【金玉良言】,强调的就是‘’笔意”。
在运笔过程中,那怕是发生了断线的情况,其笔在空中还是依然保持着运行轨迹。这种坚决运笔的“意念”行为过程,就叫着“笔断意不断”。需要知道的是,其中的整个过程“笔意”已到了。
(不要轻易的对断线进行添笔修补,其一会影响气场,其二会坏了趣味)
当下书写的楷书/篆书/隶书,有着明显的“工艺”化书写特征,社会上称之为“印刷体”。
而用行书笔意写楷书,简单来讲就是增强书写速度,使其字更具备活力。
笔意、笔法、笔势,被认为是书法的三大艺术硬核。笔意是指书写者在长期书法实践中形成的个性风格和意境情趣。硬笔书法亦如此。
启功先生在《论书札记》中说,“行书宜当楷书写,其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板”。这句话有着很强的辩证关系,主要的意思就是,写行书也不能太随意,要有楷书一样的法度规矩,点画位置关系应具有楷书一样的稳定性;写楷书则又不能太过教条,应力求洒脱流畅,具有如同行书一样的呼应关系,点画之间应注重承递照顾。
用行书的笔意写楷书,就是避免楷书的书写成了“流水线上的模具产品”,机械、生硬、无灵魂,每个笔画都是雷同的,同样的偏旁部首可以粘贴***到具有相同偏旁或部首的不同的字上。个人的理解是,楷书还是要多一些灵动,节奏感要清晰的体现出来,点画线条之间要突出承接映带的关系,从而形成通贯的气势以及生动的韵味。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
感谢惜福长乐的邀请,关于这个问题我们首先要先了解一下什么是笔意?
笔法、笔势、笔意,这是书法三要素,笔法是最具体、最基础的,笔法表现出来的是点画的力度和形态。笔势是在笔法精熟的基础之上,自然产生的点画之间的动态呼应和相互联系,也是比较具体的。而笔意则属于抽象的,是书法家长期从事书法实践的过程中,形成的风格、意趣、气韵等等,它的根基是笔法和笔势,它更多的是精神层面的东西。
说起楷书,我们的印象就是唐楷,而唐楷大部分都是碑版楷书,以楷书写碑,往往都是墓碑、或者佛教的***一类的,这些内容和使用的场合,都要求书写者不能随意,往往都比较谨慎,给人以庄重、肃穆的感觉。
另外,唐楷因为是碑版楷书,因此实际书写的点画之间的笔势,很容易被破坏了。所以,写碑版楷书写得多了之后,就很容易陷入板滞的陷阱里。
启功先生曾经说过:“楷书宜当行书写,其点画顾盼始不呆板。”因此,写碑版楷书比较多之后,往往会把楷书写得比较死板、呆滞,这个时候如果能增加一些行书的笔意,楷书就会灵活很多。学习行书当中的点画顾盼、呼应,把这些加入到楷书当中,楷书自然就会“活”起来。
唐孙过庭《书谱》中云:“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札。”也是在说,写楷书如果不精通点行草书,那就不属于“翰札”书,不属于自然书写的楷书。
我们去看看赵孟頫的楷书,就会理解什么是楷书里加入行书的笔意了。
硬笔习作,不知该怎样设计题写落款和抬头?请行家指点?
书法的款识最初是为实付实用而产生的,告诉人家这是谁写的,说得高雅一点叫“署款”或“款识”,说得通俗一点叫“落款”。
随着书法艺术的发展,款识不仅仅只是一种标识,逐渐起到平衡画面、锦上添花的作用,成为作品的一个有机组成部分。
款识就内容而言,包括姓名、年月、地点、正文来历以及由此而发的感慨、议论等。
就形式而言,款识有单款和双款之分,有长款和穷款之分。
双款又有上款下款之分,上款是受书人的名字,如“某某先生正腕”、“某某方家清正”等等。
落款的字体、大小、位置等,都有很多讲究,这需要多欣赏书法家的作品,多看多琢磨。
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硬笔书法的抬头和落款一般以抬头描述内容或书写目的,落款以署名和地点等形式见多。也有落穷款如“XX练字”“XX硬笔”“XX拙笔”等等。
硬笔书法参照软笔而来,很多章法和布局都可以参照软笔字帖,没有有别于毛笔的抬头和落款。近代硬笔书家也有些创新的措辞来落款,只要遵循书法落款的要素,表述明确,个人觉得也未尝不可。个人见解,请指正。
硬笔横写的落款和抬头,没有古法依循,以美观和谐为准。以竖式传统书法行文格式,抬头与落款参照毛笔书法的一般方法和规则。
抬头或落款通常分别写于正文首尾,单独成列。正文如是楷书(行书),抬头或落款通常使用楷书或行书,题款末字不能低出于正文,字幅应小于正文。有的赠书作品,也常在抬头缀以“书赠XXX惠存”“恭祈XXX雅正”等字样。
一般古诗词文章的书写,也通常不写抬头,主要信息择要体现于落款,简约大方。有的硬笔书画纸专门设计了固定的格式,如下图,也可将抬头与题款写在正文中间,只要清晰美观不违和,也都是可以的。
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