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吴昌硕石鼓文和《石鼓文》原帖有什么异同点？
《石鼓文》承载大篆之成，被尊崇为“石刻之祖”。吴昌硕一生致力于《石鼓文》书法的研究，他临摹《石鼓文》38年，始终是忠于原帖古朴雄秀的石鼓风骨，尽得原帖精髓，在本质上是相同相通的。他师法原帖又“临气不临形”（吴昌硕语），以临为创，始终站在创作的之场上向古人学习，无不彰显“古人为宾我作主”（吴昌硕语）的一贯原则，对吴昌硕《石鼓文》的总体评判是:已意多于师法，自创大于继承。主要的不同有以下五点:
一，最大的不同就是吴昌硕改变了原帖文字的体态。原帖文字的结体十分注重“平整”、“对称”、“均衡”和“匀停”，而吴昌硕《石鼓文》则大多“不平整”、“不均衡”、“不对称”、“不匀停”，"长短不齐、左低右高，偏斜取势"成为了吴昌硕《石鼓文》的字体常态和显著标签;
二，吴昌硕《石鼓文》改变了原帖的字形。原帖字形都是“方中显长”，而他却变成了偏长或超长的字体外形。主要原因是吴昌硕吸取了秦分篆字的形态，承袭了邓石如篆书的结体，使原帖笔画结构更加强调了“上密下疏”、“上紧下松”、“上收下放”的“纵势”，更利于笔墨挥洒而不显拘谨、不受约束;
三，吴昌硕《石鼓文》调整了原帖各字的笔画分布。在结字笔画的疏密上，呈现出笔画紧凑部位更密、虚白之处更疏的特点，一改原帖均衡分布"的结字体势，大大提升了笔画结构上的“空间张力”;
四，吴昌硕《石鼓文》改变了原帖"笔划粗细一致、总体偏瘦"的石刻特征。他将写意画技法融入临摹，下笔如泼墨、行笔有提按，粗细自然，偶现苍涩意味，把原帖的石质刀味化变为“书写感”;
五，吴昌硕《石鼓文》改变了原帖“婉通”的行笔风格。孙过庭曾概括:自古“篆尚婉而通”，并被视为作篆的“法则”“规范”。原帖也不例外，行笔时婉转而无顿挫，接笔时通畅而无痕迹，而吴昌硕以籀作篆，在行笔时不拘于“婉通”的用笔惯势，有意识地强化了“顿挫倔强”，使笔划线条雄强硬朗;在接笔之处自然保留“痕迹”，使笔划线条浑厚奇崛。
一、《石鼓文》原帖气象浑穆，气息高华，总的来说，还是呈静态之美！
二、吴昌硕以毕生精力学《石鼓文》，经过不断摸索和大胆突破，强化《石鼓文》动的因素，形成了于奇崛中寓妩媚，老辣中见圆熟的风貌。强调了从上到下的轻重对比，使“势重"之感更为明显。而且对左右结体的《石鼓文》进行了新的处理，适当地加长字形，就出现了变横为纵，左右上下参差取势的特点。
吴昌硕写《石鼓文》与原帖相比，少了些静穆之气，正因如此，他才赢得了写《石鼓文》“三百年来第一人"的美称！
三、当然，也有人批评他是“村气满纸，篆法扫地"。批评虽有点过，但对后学者是有益的，因为临习风格强烈的前人法书，稍不慎，确会有意无意中夸张其缺点。
吴昌硕是一位造诣很高的画家，以画为书，这也许是他篆书结体能有新的造型的"秘诀"所在。[鹏誉轩笔庄(淘宝网):个人观点，仅供参考]
十只石鼓，不知因何而成，很长时间里，一直在陕西凤翔的田野中日晒雨淋，直到唐初面世，一时轰动，杜甫、韦应物、韩愈等都有诗盛赞。
《石鼓文》是大篆的典范作品，笔画匀整，结字疏朗，用笔遒朴逸气。它虽从西周金文发展而来，但不同于西周金文过多的装饰，而显示出自然、朴质的艺术持征。
吴昌硕的书法，以篆书和行草书成就最高，而行草书也得力于篆书。他的篆书从《石鼓文》中得益最多，在不同时期显示出不同特点。
他早期所临《石鼓文》，工稳秀逸，中年后将其结体易方为长，取欹侧之势，与原碑拉开距离，晚年个人面貌凸现，遗貌取神，用笔凝练遒劲，气度雄沉，天真烂漫，苍古老辣。
他的《石鼓文》，在结体上左右、上下参差取势，一改原石鼓文工整勻称的结体，给人以“耸肩”的感觉，打破平正而有出人意料的感觉。
用墨上，他追求刚柔、润渴的融合，通过墨色的变化，表现出毛而润、湿而畅的独特审美韵味。
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石鼓文是我国现存最早的石刻文字。这些文字分别刻在10个像鼓形状的石墩上，共计718字。现在我们能见到的只有拓本上的400多字。最完整的宋拓本现存于日本。而其母体——石鼓，自唐初发现以来，几经辗转，已经全部收藏在故宫博物院。只是时光荏苒，这些石鼓经不住岁月的敲击，已是斑驳不堪，有的（马荐鼓）甚至一字无存了。
石鼓文集甲骨文、金文之大篆所成，开小篆之先河，是由大篆向小篆的过渡性字体。其字浑厚高古，自然生动，刚柔相济，遒劲精细。章法上字距匀称，行距适宜；书风追魂夺魄。
石鼓文在中国书法艺术史上的地位十分尊贵，是历代书家视为习篆书的重要范本。有"书家第一法则＂之称誉。千年之后的杜甫、韩愈都有佳句吟赏。
书画大家吴昌硕受益于此。潜心研究几十年，深得其意。不仅自身书法脱颖而出、自成一家，也为后人学习石鼓文树立了典范。幸甚至哉！
吴昌硕临的石鼓文是在名家所临石鼓文中间比较杰出的，他体现了石鼓文的风骨精神，很能让人体会到石鼓文杰出的神彩。
但所有的著名临家，最突出的特色都是意临，他们在临写的时候，不免带去了自己的个性和独特的理解。
吴昌硕的石鼓文也是这样的，有他自己的風格。吴昌硕的石鼓文比较细长，原贴是比较方正；吴昌硕的石鼓文有小篆的色彩，而原帖是保留大篆的結体方法；吴昌硕的石鼓文轻松自由，而原贴比较方正大气；吴昌硕比较有个性，而原贴比较平稳端正，没有书家独特的一些个性。
你印象中最棒的摄影师是哪位？
外号是“莫斯科的巫师”的俄罗斯女摄影师，Kristina Makeeva。
因为她的作品风格鲜明，每一副都有三个固定的特点：色彩艳丽鲜明；画面有很强的设计感，以及一目了然的童话和梦幻氛围。
这个是摄影师本人
第一次看到Kristina Makeeva的作品，是我准备去贝加尔湖旅行时，在网上搜索到的她的一组照片，摄影的主题是贝加尔湖著名的蓝冰。
当时就给我留下了极为深刻的印象。
第二次看到Kristina Makeeva的作品，是我在莫斯科旅行，看到红场商店里，有一张她拍摄的红场。
薇薇安·梅耶。既是保姆又是摄影师。
2009年过世的薇薇安·梅耶(Vivian Maier)本来会以一个普通保姆的身份消失在人们的记忆中，但是随着她所拍摄的十万多张照片和底片被发现和扩散，一个女摄影师的***故事逐渐被揭开。首先，薇薇安拍摄的几乎每一张照片都有***之相，也难怪有人形容其为“张张感人”;其次薇薇安谜一样的身份在互联网的推波助澜之下，逐渐演变为越来越***的故事。“街拍女王”的头衔取代跟随薇薇安40年的保姆身份，这样的转变强烈地***着人们的好奇心。
她的部分作品。
深夜的街头，保安和酒店的侍卫正在拖走影响酒店生意的酒鬼流浪者，从他们的衣着上，可以看出明显的阶级属性
一位孩子正在啼哭着面对着镜头，然而她的父母却全然不顾，正与其他人争吵着
街头，一名城市警察正在试图将在这里不法经营的商贩带走，而他们的表情和眼神说明了这是一个存在巨大等级差距的城市
当代有很多摄影***，但我印象最深刻的却是Yener Torun。他甚至不是学摄影的，是一位建筑书。他花了十几年的时间，用手中的相机挖掘到了伊斯坦布尔的另一面。
提起伊斯坦布尔大家总会觉得有异域风情，但Yener Torun，把这个城市的摩登时髦感全部记录了下来。可以说是我曾见过的最美的色彩搭配了。
所以在他的照片里，标志性的特征就是，明亮的色彩、粗放的线条和简单的几何形状，非常极简主义。
“这些几何形状、色块图案帮助我重新定义了规则，从而使这些建筑不再仅仅作为建筑而存在。构图的时候，我喜欢把亮色、粗线条、几何块、光影通通融合在一起，赋予建筑全新的意义。看照片的人也可以从不同人物与场景的结合获得新的艺术感受。”
一幅好的摄影作品，往往蕴含着许多的小细节。就像当时听Vogue摄影展策展人说过的，别的照片都是一张照片，但Vogue的照片，是一场电影。
“通常，所有的这些细节，都是耐心等待机会的结果。”
感谢邀请，为什么所有回答全是外国的摄影师，这让我有点看不懂。其实中国也有很多好摄影师，他们用照片记录了中国的发展，人民的生活，他们能在那样的条件下拍出照片，值得我们每一个人尊敬。
一、朱宪民
朱宪民在中国的摄影史上有着很特殊的地位，在那个时代的摄影师很少会去关注老百姓的日常生活。而他专注于记录百姓的日常生活，不管社会变化如何，他都始终用保持着一种平民的姿态。他的这种异于主流的目光，为中国的民生图像留下了很宝贵的财富。
《民以食为天》 1980年摄于河南
二、王文玉
王文玉曾说：自己很***和新中国一起成长，至今一首“咱们工人有力量....”仍然会听得我热血沸腾。我不是在拍照，而是在记录，记录生命的过程，我希望大家能透过我的作品看到生活的本身。
许多古往今来国内外的各种摄影***就不说了，因为在各种媒介中已经被介绍过很多次，包括这个问题下也有很多人提到。
我此时想说的这位，是国内一位不太知名的普通摄影师。他的名字叫做“占有兵”。占有兵是70年代生人，1995年部队退伍后就去广东打工。2000年的时候厂里办报纸，他帮忙拍点照片，自此对摄影产生了兴趣。2002年占有兵买了第一台胶卷相机。在15年前，一个打工族喜欢上摄影是很困难的。仅胶卷的费用就是一大笔支出。开始占有兵拍摄的都是公司里的活动、晚会之类的。甚至花花草草他也拍，荷花就拍了4年。
就这样断断续续地拍了几年，2006年报了一个摄影函授班，算是系统的开始学习摄影。学完以后，他觉得自己拍的照片，没有生活内容，只是一些场面，不够真实。于是占有兵开始有意去拍一些自己感兴趣的照片。等积累了一些作品后，他开始投稿，有几幅作品被选中，占有兵也慢慢的走进了大众视野。
占有兵终于找到了自己喜欢的，也适合自己的拍摄题材，那就是：拍摄工厂里的打工者。从2002年起，他就有意无意的拍摄身边的普通打工者。到2006年后，他拍摄的主要题材都是那些各种工厂里上班的工人。
占有兵的照片没有炫技，也没有名人，没有复杂的构图和光线。但是，他可以说是第一个长期拍摄这些打工者的“业余”摄影师。广东东莞是个制造业城市，有无数的工厂电子厂机械厂等。占有兵不间断的长期拍摄这些工厂里的打工者，为我们记录下了这个快速发展的时代下，那些不为人知的普通人的[_a***_]日常。可能也是因为打工族出身，占有兵的照片里总有最真实自然的情绪和氛围。他以感同身受的博爱，为这些来来去去的打工族，刻画了一幅幅心酸与温暖交织的画面。
到此，以上就是小编对于单个文字头像草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于单个文字头像草书字体的2点解答对大家有用。