大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于扌字旁草书的全部字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍扌字旁草书的全部字体的解答，让我们一起看看吧。
左边三点水中间提手旁右边游的右边是个什么字？
左边三点水中间提手旁右边游的右边是字“河”。这是一个汉字的结构描述，左边的三点水是“氵”，表示水的部首，中间的提手旁是“扌”，表示手的部首，右边的“游”是表示游的部首。根据汉字的组词规则，左边三点水表示这个字和水有关，中间的提手旁表示手的动作，右边的游表示这个字读音。因此，根据这个描述可知，右边是字“河”，表示水流而成的河流。通过这种结构描述的方式，可以帮助人们记忆和理解汉字的形态构造和含义。
王献之的书法有什么特点？
与其父并称“二王"，少时即有盛名，高迈不羁，史书称其“风流为一时之冠"。
一、王献之的书法：华美流畅，仪态万方，他将书法的优雅之美发挥到了极致。是中国古典文化中所谓"文彩风流"的风貌，在书法上的最具代表性的体现。如《中秋帖》(见下图)。
二、王献之的草书，在骨力上可能不如其父，但在笔法方面，敢于变王羲之的内擪法为外拓法，由于他的变法，把今草的艺术水平又提升了一步。如《十二月帖》(见下图)。
三、他的书法，力在点画中的体现更加外露，字形的姿态也更加讲究。
谢谢悟空小秘书邀请。也谢谢你的邀请。王献之的书法，是王羲之之后重要的继承者和发展者。
我们从一个方面来说，就足以证明，王献之的重要贡献。这就是王献之的“一笔书”。
什么是“一笔书”？有的说是一个书法作品，从第一个字到最后一个字，如一笔写出一气呵成。
有的说是一个字映带牵丝如一笔写成。
我们不管这些说法对不对，有一点很清楚，那就是写字如何更快一点，王献之的书法作品，是非常明显的，这是书法家对社会的重要贡献之一。
王献之能够在书法上有这么一点重要的贡献，那也是非常了不起的。
所以，他能够与父亲王羲之齐名，在历史上的书法家中，只有他们父子能够并列成为“二王”，足以说明王献之的成就，不在父亲之下。
为什么写得快非常重要？我们知道，在王献之这个时代，中国书法还在实现伟大转变的路上。
所以，王献之就赶上这个时代的需要，对草书是非常痴迷的。
王献之的书法自创一格，他的书法兼有行书，楷书，草书，隶书等各种字体的风格，他的发展与其父亲的精心培育是分不开的，目前其传世的作品不多，他的书法在中国书法史上有较大的影响，与其父亲王羲之以及张芝和钟繇被称为书中四杰，《洛神赋贴》，《十三行》等都是其代表作。
王献之的书法有什么特点呢？
他是千古书圣王羲之的第七个儿子，字子敬，只活到42岁，比他父亲足足短寿十七岁。他从小随父学书，后又学张芝书，变古为今，另创新法。以行草名世，故唐人张怀瓘在《书议》中称赞道：“子敬才高识远，行草之外更开一门……非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间。”有人评论他的书法乃得尽其父渊源，唯有得书法本源者，才算得其三昧，才是真正得到王羲之的艺术真谛。照此看来，他与皆承家学的几位兄长，以他最是聪明，出类拔萃。一样的条件，一样的教诲，但因个人天分及悟性，而造诣便各有不同。
王献之楷书以《洛神赋十三行》为代表，书法的特点有：结体匀称严整，姿态妩媚华贵，笔势秀劲圆润，已是成熟的真书，笔法隶意全除。
行书则以《鸭头丸帖》最为突出：这是他写给友人的信札。他独创的“稿行之草”法在这里表现无遗。（据传，他曾对父亲说：古之章草气势，未能宏逸，今吾究民间书法的妙处，在于笔势纵横不羁之趣，吾今找到了与传统章草不同的路子，就是介取稿草和行书之意趣间。其实，就是他独创的“稿行之草”笔法）《鸭头丸帖》正是此种书体的代表作，细观之，笔迹转折清晰，起落分明，气脉相连，用墨枯润有致，由浓而淡，墨色分明；行笔宛如流水行云，自然顺畅；结构错落有致，朴素却妍美，展望全帖：节奏起伏连绵和气韵变化万千。
草书名作《中秋帖》与王義之的《快雪时晴帖》、王珣（王羲之侄儿）的《伯远帖》合称“三希”。《中秋帖》是王献之一笔书的代表作。“一笔书”是他在张芝的章草和其父的今草基础上所创，笔势连续不断，宛如滔滔不绝的江河，一泻千里。《中秋帖》线条牵连，飘逸潇洒，圆熟丰润，气韵清新，表现出一种英姿雄发的豪爽气。王羲之书法以楷行为佳，而王献之则以行草最妙，父子二人各有千秋。因此，在书法史上，王羲之、王献之并称“二王”。其实，王献之用笔外拓，比王羲之书法更为简略、更舒展些，行笔纵逸，更有奇态，似要真抒内心情怀般。因此，他楷书多见新奇谨严、风神峭丽洒脱。而行草书则用笔偏于瘦劲，正如杜甫所认为的：书至瘦劲方通神！如天马行空，俊迈无拘。故父以灵和书风获后世称为“书圣”，子以神骏闻名而获称“亚圣”，父子皆是古今独绝之人也！
王献之字子敬，王羲之第七子，官至中书令，人称王大令。王氏一门是当时的大家族，书法高手一大群，是王献之具备“兼众家之长，集诸体之美”的条件。大令有其父之风范，但比其父更跳脱，更有想法，因而不满足于家法。
在他的传世书法作品中，不难看出他对家学的继承及独辟蹊径的痕迹。其用笔一改当时通行内擫（ye）为外拓，由此产生了不同风格的书法。
王献之书法的特点和他外拓的用笔方法有直接关系。外拓之法使笔在腕指之间活动更灵便，因此写出来的字变化更多，是开张奔放的，并且姿态万千。这种审美表现更适用于行、草书。因此王献之的行、草书，尤其是草书相比较与他的时代，给人耳目一新的感觉，这也是后人把他与其父并称的原因之一。
俞焯 （zhuō ）曾说："草书自汉张芝而下，妙人神品者，官奴一人而已。"
"一笔书"据说是王献之所创，一笔直下，数字连贯，是整幅气势宏伟，豪气逼人。相比于王羲之的内敛沉稳，王献之的字更具性情，更显潇洒烂漫。
张怀瓘《书议》中说：“子敬才高识远，行草之外， 更开一门。夫行书，非草非真，离方偱圆，在乎季孟之间。兼真者，谓之真行；带草者，谓之行草。子敬之法，非草非行，流便于草，开张于行，草又处其中间......笔法体势之中，最为风流者也。”
这个“最为风流者也”，还是很中肯的解读：就是“任性资情”，随心所欲。以其十八缸水的付出，又才情傲人，得家法又出家法，趟出自己的路子并为世所重。用现在的话说，叫做“天分高又努力”，所以不成功是没理由的。
王献之的书法创新精神是否高于其父王羲之？
我来回答你的问题如下：
王羲之的第七个儿子就是所说的王献之。
问题所问王献之的书法创新精神是否高于王羲之，我们可以从“二王”的叫法中可以看出来的，为何王献之与其父并称二王，这就是后人对王献之书法的认可和肯定。
一是王羲之的书法在书法史上可谓时代造就英雄，因其贡献极大，划时代的意义较重，他讲楷书独立于隶书，革新和发展了行书和草书，规范了模式，把汉字的实用性和艺术性结合起来，将书法技法提高前所未有的高度。
二是王献之年幼时起初学其父的书法，后又临习效法张芝。王献之聪明伶俐，悟性极高，学会融合多人的笔法于一体，大胆创新书法技法，改变汉魏那种古朴书风。
王羲之书法劲健雅趣，端庄丰润，飘逸洒脱。而其子王献之的书法尽显文***风流，犹如排山倒海、一泻千里之势，其楷书灵动自然有趣，风韵潇洒，在笔画上确实达到珠圆玉润的境界。再说其草书书法，笔走龙蛇，变化多姿，一改其父书法的风韵和意境，举例说明一下：
王献之《鸭头丸帖》，书风流美，笔法灵动，逸趣飞扬，畅汗淋漓，尽显王献之骏爽超迈的书法特色。
再如著名的《中秋贴》，笔法雄奇，收放自如，豪放不羁，一气呵成，如瀑布飞下，上乘东汉张芝的“一笔书”，下开张旭、怀素“连绵草”的先河，这可谓是王献之行书的最佳之作。
再如临习小楷的最佳范本《洛神赋十三行》，用笔简静虚和，结字上不但舒展优美，而且顾盼多姿，富有节奏感很强。可谓是墨彩飞动，秀色可餐啊！
三是王献之的书法创新和技法高于其父的。但因其狂妄自大，得不到前辈的赏识。再则随着历史的前进，唐太宗极力推广王羲之的书法，以政治的力量把王羲之书法推向巅峰，而淡化了王献之的书法艺术的扩大化和认知化。不管怎样，王羲之和王献之父子俩的书法高低和创新能力都极强的，只不过是生活的时代不同，造就不同而已，但后人对其二人的书法艺术还是羡慕和认可的。
到此，以上就是小编对于扌字旁草书的全部字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于扌字旁草书的全部字体的3点解答对大家有用。