大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于见的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍见的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
这幅字临的如何？
看了三个回答，不请自来，说几句
十多岁的小友
有如此功底，难能可贵
但叔叔给你泼点冷水，你的用笔太硬了，要注意提按，要让笔画灵动起来，才能让你的作品有飘逸的感觉
小朋友，我从事书法工作近二十年，十几岁能有如此笔力的，很少，很少
希望你再接再厉
中国书法的希望在你身上
大家好，我是景堂书法。
《集王圣教序》虽是集字成碑，并且部分寻找不到的字为拼接组合而成。但因怀仁功力深厚，对王羲之书法研究的极为透彻，又是为皇上做此事，谨慎从事，所以终能各尽其势，完好地再现了王羲之书法的艺术特征。为后世学习王羲之书法的联想范本。
但是集字而成的《集王圣教序》，其章法布局虽然作了很大的调节，也有很多可取之处。终因不是一气呵成的，所以，某些字势连贯不够，行气不足。对此，我们可多多注意上下笔势的连贯，并参考如《兰亭序》、《丧乱帖》、《快雪时晴帖》等王字法帖，从中感悟、体味王书谋篇布局的要妙，就自然能窥得王字的真谛，进而把握王字整体风格。
题主小友这幅临《集王圣教序》作品，从外形看，可谓酷似，字的大小错落稍有不足，线条有些柔弱，另外，落款的字就相距较大，可知尚不熟练。建议在继续练习的同时，进行一下篆书线条的训练，定会有意想不到的效果。
我也做过一点临习，相比小友，尚有差距，也漏一下丑，请教一下。
十六岁的小朋友，写成这样不容易，给你点赞。
就作品而言，你的笔法、结体虽稍稚嫩，但并无大问题。你现在稍显欠缺的，是由临到创的过度。建议你：
1、广览王字墨迹。《圣教序》毕竟是碑刻，学碑可以强其骨，学帖可以养其气，学精到处非看真迹不可，建议你多研究王羲之法帖。
2、学习历代书法临习《圣教序》的作品。历代临习《圣教序》的作品众多，这可为我们提供大量的学习资料，要想写好王字，必须认真学习这些作品。
3、必须明白，此碑毕竟是集字，因原字书写的时间、年龄、情绪、气氛的差异，在笔势的连贯上略失自然，这是临习时须注意的。
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作为十六岁的小朋友，能够写到如此维妙维肖，实在令人钦佩，同时也让人汗颜，鄙人也写圣教序，不如小友，实在惭愧，对王字圣教序略作大概描述。
圣教序是怀仁和尚集王羲之的字而作的一篇序文。虽是集字，行气也是血脉流畅，为学习王羲之行书书法提供了最佳范本。小友圣教序己临得初具形状。
也还略有些微不足之处，有待改善，在结构上看，己得平正，结字四平八稳，很端庄，下一步可追险绝，行书不只是用笔轻快，字形也应活泼灵动，在笔势的管束下，要通过点画的组合，以欹侧取形，忌平正僵直，多揣摩范字的点画走向，角度的高低，细微之处，差之毫厘，失之千里，力求精益求精，神形兼备。
笔力上还略有欠缺，圣教序笔力挺拔遒劲，通过对比，该幅作品点画还显得稚嫩些，笔力的强弱与手的稳定性，与起笔，收笔的处理，与行笔的变化，与调锋用锋，与中，侧锋的运用，都不无关系，这个只能通过练习，在临帖过程中的理解思考，逐渐增强。
祝友进步!
本人也是书爱好者，下附临写，敬请指正，谢谢!
首先说您写的真好，！
十六岁，现在多少十六岁的孩子还在打游戏？您用闲暇时间来写毛笔字，这种精神可敬！现在写毛笔字的人不多，可您毛笔字写的这么好已经超越了太多成人，令我汗颜
先说说个人看法吧，对于圣教序的临习越像越好，您写的这幅字大小对比有不少，这就折射出了您对章法有所把握，比如标注处的字大小有着很强烈的对比，这是很多成人不能把握的
您的这幅字轻重对比也有，如下图前和诚两字，但是个人认为对比不是特别的显眼，应该在大胆一些
再说说单字，我身边没有字帖，但是这个川字您写的结构很像圣教序，三竖笔高度不同，间距也不同，为您点赞
说说您的布白，这么大空间的留白，您很大胆，先不说对不对，一般成人不敢这么写，也或许您有所借鉴，但不管怎么说，您很厉害了！至少比我厉害
最后还要给您一点建议，整行应还有所摆动，不应该太直太平，古帖当中很多的行气应该有所借鉴，个人看法，不喜勿喷，希望您书艺进步
行书字体，为什么要大小错落有致才显得好看？
一个最直接的比喻，行书如人行走，如果给你那么多束缚，你能走的好吗？行书的错落有致，就如人自由行走一样，不是每一步距离都一样，更不是一个姿势端正不动的去走路。行书是有很强的韵律感的。这个韵律感就是由行书的书写速度来决定的，行书书写明显快于楷书，速度加快后，每一个字的安排就不能像楷书那样刻意去安排大小空间了。因为没有时间去考虑安排，所以自然而然也就形成了这类书风。也就是大小错落有致，姿态万千感很强。
另外行书字体也有利于书法艺术的创新发展，因为有了行书的韵律感，才启发后人在书法创作上的灵感激发。包括对笔法的创新和应用。行书大家首推王羲之，其次恐怕也就属米芾对行书创新最有见地了。
他的行书真正做到了活灵活现的大小错落有致，让作品整体生机焕发，百看不厌。而且米芾的行书深得王羲之笔法精髓，在其基础上，领悟到了八面出锋的概念。这个概念是米芾所创，但是其实这种出锋感在兰亭序中是若有若无的体现过的，只是王羲之那个时代的书法精神并不强调这个功能。毕竟那个时代以记录为主，而宋代书法已经开始慢慢的过度到了艺术范畴。米芾就将这种八面出锋感的概念提出并笔法艺术化。这也是书法艺术发展的必然。
这个问题非常有价值，对于学书法的朋友一定要弄明白。行书字体为什么要大小错落有致，才显得好看？这与行书的属性、节奏、韵律、章法、意境等方面有着密切的关系。细说如下：
中国书法，楷书、篆书、隶书一类，以静为美；草书以动为美；而行书介于楷书和草书之间，最宜动静结合，从而使静止在纸上的字体，产生神***飞扬、生机勃勃的韵律之美。
整齐匀称，严谨统一，如一队队有纪律的行伍，这样的布局适合楷书一类。而行书、草书不同于楷书，切忌布如算子，字字大小一样的行书是一种刻意安排的结果，反而显得很做作、别扭。这一点在苏轼的文人书法中体现最为突出。
一幅作品就是一个统一的整体，它通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重徐疾，墨韵浓淡枯润的变化，组合成一个平衡而统一的整体。行书大小疏密，错落其间，如夜空中闪烁明灭的星辰。例如《兰亭集序》，首尾相应，笔意顾盼，偃仰起伏，似奇反正，血脉相连，行书布局非常优美。
以上所说，既是前人经验总结，也是个人学书心得体会，希望对朋友们有所帮助。
也欢迎大家探讨交流。
到此，以上就是小编对于见的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于见的行书字体的2点解答对大家有用。