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魏晋小楷的字大小不同，放在一起又好看，如何理解与学习？
首先必须认识到，书法艺术的美是不齐之齐的美，不是美术字标准化的美。
比如
东晋王献之的小楷书法代表作《洛神赋十三行》，简称《洛神赋》。
历来都认为这是天下第一小楷，虽然他的字却是一点也不规范，但是笔画之间的联系，避让关系，连带关系，那种一气呵成的味道却是到位的。
学这个小楷，首先从笔画上训练，注意用笔的楷法，其次从章法布局结构上来说，注意大小的变化，字间距行间距的变化，最后还要多读些世说新语，了解当时的人的审美观念。借以明白魏晋小楷成型的成因，感受他的气韵才好。
魏晋小楷的字大小不同，放在一起又好看，如何理解与学习？我们现在所讲的魏晋小楷，它主要是指钟繇的小楷和王羲之的小楷这两种风格为主。钟繇被称为”楷书之祖“，是在于他对小楷的一种创新，而王羲之学自钟繇又将小楷进一步的规范化，使之更接近于我们现在的楷书字体样式。
至于小楷的大小不同，形状各异放在一起又好看，这是因为他们做到了重心平稳，节奏鲜明，另外，在书写风格上也得到了统一，因此能够更加鲜明的表达作者的神***，使欣赏者能够体会到作品的美。而这些特点即使在我们现在书法创作中也是一样实用的。
想要通过学习达到这样的效果。除了我上面所说的几点之外，在临帖中最好能够***用块面来进行学习，比如说，你可以先临习一行或者一块甚至一页，不要对单个字进行反复练习。
图片：钟繇小楷作品
钟繇是将隶书字体演变到楷书字体，在其中起到非常关键的作用。但是在他的楷书中还是很大程度地保留了隶书的笔意，且在字形上还是以隶书的扁方形为主。
因此，从他的作品中，我们发现其章法布局上还是以隶书的那种为根本。
图片：钟繇小楷《荐季直表》
王羲之的楷书学自钟繇，但是其又在这一基础之上进行了创新，将带有隶书笔意的笔画进行了变化，使之更趋向于我们现在所使用的楷书字体。楷书的标准化、规范化是王羲之在书法史中的贡献之一。
魏晋小楷字大小不同放在一起非常和谐好看，该如何理解和取法学习。
题主所言，确实如此，因为古代小楷书法，在字形构势上基本上都随字赋形，因势生形。笔画多的字形大一些，字形小的写小一些，要做到字形小不至于猥琐，字形大不能密不透风，不过这也是基本基本上如此，也有字形小借助复杂用笔是其体型虽然小单但不简的意趣，也有笔画翻繁而字形简单的技法，比如笔画繁多的字，往往会把主笔写突出的基础上把一些副笔点画造型尽可能简洁处理。特别是框内部分的相同点画，均左作简洁处理。事实上，也正是如此，才使得虽然字形大小不一，但排列成行却能够和谐统一，舒畅协调。
那么该如何理解这种技巧法呢？我们知道汉字的点画因为字形结构不同，笔画多寡不同，势必会造成字形的大小不一，再说，一个因为其原本的造字原因，也不可能的的一模一样，自然会有点画多寡的情形。如果我们在书写是都写的一模一样大小，本身就不可能。未为了整体或者说通篇的和谐融洽，智慧的先民在创作创造和书写汉字的实践中，逐步总结出来一套对于应当的结构和和章法处理技法。
努力使得大小，点画多寡不一的字形组合成文章是时那个和谐规范。这一方面与书写工具和书写材料有关 也与汉字的基本造型有关。但更主要的是为了美好化的需要，古代的书法家们逐渐总结出了一套切实可行的书法点画、结构和章法技法，使得字形组合成篇是更加合理。一方面基本保持了单字本身的自然形态与整个字形轮廓，一方面也适度进行了微妙的调整。比如方框的字，如“国”字、“固”字等，实际上也并不是仍然按照其本身的轮廓去书写的，而是更就视觉原理的误差，已经与其它字在一起的和谐需要，会比原来的字形略微缩小一点，以使得和相邻的字在大小疏密等方面相称，不至于大小过于悬殊。实际上这种审美与技法，在古代未必是有意自觉如此，多是因为审美的自然而然所形成，之后被后来者总结而成技法与理论。
实际上，题主所说的大小，在书法中并不是完全绝对的大小，而是视觉审美上的一种感觉。因为书法家在处理大小特点的字形，往往会使大者不见其对大，小者不见其小，要以相称为妙。所以会对点画单一，字形较小者，通过一些技法之使其有一种密或大的感觉，比如只有一画的“一”字，往往或将其加粗或用笔上复杂化，甚至将其位置偏高一些处理，使其在空间位置是不至于过小。
题主所谓，字形大小不一，但放到一起又非常好看，实际上就是让字形既要保持原来的字体形势，同时通过微调使的各字之间，在作品的章法构成中，又处于一种相衬的理想境地，自然会使得每一个字即具有独自的个性特征，同时又能够和其它字和谐融洽相处的天然美的艺术境界。
如何学习这种技巧呢？一方从理论上认识理解这种技巧，同时要在临摹与读帖中善于发现经典书法作品中的技巧与出彩之处，在临摹过程中消化吸收，融会贯通与自己的书法创作之中。
到此，以上就是小编对于出彩小篆字体怎么写好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于出彩小篆字体怎么写好看的1点解答对大家有用。