大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于熹的小篆字体怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍熹的小篆字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
杰的形近字是什么？
杰形近字是羔字，这两个字都是四点底的，看起来非常相似。
“羔”，汉语常用字，读音为ɡāo。本义为动词：小羊，引申义为：动物的幼崽儿的意思。“羔”的常用组词有：羔羊、羔子、等；包含“羔”的常用成语有：待宰羔羊、狐裘羔袖等。
“杰”，汉语常用字，读音为jié。本义为：才能出众的人，引申义为：特异的，超过一般的意思。“杰”的常用组词有：杰出、人杰、豪杰、俊杰等；包含“杰”的常用成语有：人杰地灵、英雄豪杰、等。“杰”的衍义：又用作姓相关内容。
形近字:木。
“杰”，普通话读音为jié。“杰”的基本含义为才能出众的人，如俊杰、英雄豪杰；引申含义为特异的，超过一般的，如杰作、杰出人才。
“杰”，初见于楚系简帛时代。“桀”本指鸡或鸟站在树木上，后演化为人的两脚“舛”登在树木上，今简化字作“杰”。后来逐渐见于秦朝小篆时代，最终演变成楷书体和简化版的“杰”。
杰 jié 才能出众的人：俊～。
英雄豪～。
特异的，超过一般的：～作。
～出人才。 笔画数：8，部首：木。 四点水，不是水，是火。 带四点水的字大多跟火有关，比如： 点烈热烹煮然焦蒸照煦煎熬熏熊熟熹
飞白书是书法中最富意韵的书体，王羲之都觉得难，应该如何书写呢？
飞白书是书法艺术最富有意蕴的书体，王羲之都觉得难，你知道飞白书是如何写的吗？
飞白书，书史记载欧阳询飞白书写的最好书家之一。
其书特点，笔画露白，好像枯笔所写。相传为汉蔡邕所创。
张怀瓘《书断》云：飞白者，后汉左中郎将蔡邕所作也，王隐，王愔并云，飞百变楷制也。本是宫殿题暑，势既***，字宜轻微不满，名为飞白。
王僧虔云：飞白，八分之***者，虽有此说，不言起由。案：汉灵帝熹平年，诏蔡邕作《圣皇篇》，篇成，诣鸿都门上，时方修饰鸿都门，伯喈待诏门下，见役人吵垩帚成字，心有悦焉，归而飞白之书。
汉末魏初，并以题暑官阙。
后有飞草，即散隶书，其法皆生于飞白书。飞白草，籍以飞白法，作草书，
也有飞白篆，即笔画中丝丝露白，欧阳询即喜飞白篆。
如何写成飞白，最关纽墨枯，笔秃如帚，而形成。那么技巧也是很重要的，而今皆崇自然而成，方有意韵味十足。
飞白体书法在书法行道上是一枝独特的奇皑鲜花。快要灭绝了。十分可借。最最可惜的是当代好象没有人学《飞白体》，只因实用性非常小，纯属欣赏。
本人希望国家能用什么办法把这种体书法挽救继承发扬光大。将来能使后人可知。
总之，古人在书法方面创造的结晶在后代手上千万不能丢，不能消失。
一一一书法家:墨人、晚眺居士:郑道法(言)。
飞白常见于行草篆等字体的书写笔画中（明清时隶书中也常有），飞白的多少和形态与笔的软硬、粗细、笔毫长短，用纸的厚薄、吸水性、生熟、粗糙度，用绢帛或绵缎的织法，墨的浓、淡、干、湿，及作者的行笔习惯等等有着密切的关系，要通过大量的练习和实践才能得心应手。浓墨硬毫干笔出飞白是最容易的人人都能做到但糙是其硬伤，而用墨浓淡适中墨色黑润使用长锋羊毫书写出飞白并掌控好笔画形态则很难，要充分利用行笔过程中的按提、重轻、慢快的变化书写出飞白（提、轻、快时就会间歇性出飞白），并在起收、转折、连带过程中调锋理毫到位，才能书写出形质优美的飞白书作。。。
几位老师讲的都非常正确，我完全赞成。
飞白的书法线条多用在小篆，行草书上。
现在的也可以称之为现代的楷书，隶书大家们也在追求和推崇什么飞白，（看看中书协那一帮天天出来显摆的就知道了）岂不知他们将飞白与用枯笔干擦硬抹再加上拼命的揉所产生出来的麻披稻混为一淡，带坏了当代书风，严重误导了别人。
还有什么墨分五色，现在又在增加，非常无聊。
墨就一色，黑色的。可能是我见识少，没有见过黑是其它颜色的，恐怕是那些大书法家家里的墨是白色的或其它颜色的，不得而知，因为我是一个平民老百姓，也接近不了他们。
"纸墨相发笔相称，迟速飞白说淡浓。"飞白是由运笔的速度在某一个节点或收牵过程中产出来的，那是自然的，也是功夫的显现。
现在书法界的奇谈怪论多的很，不想说了。
书法中的枯笔和飞白是一种特殊的用笔用墨方法，它多用于行草书特别是草书中。枯笔是由于毛笔的含墨量少而使一个字的部分线条或几个字连续线条都呈现出一种枯竭的状态。飞白是指线条中有丝丝点点的黑白线。那么书法中枯笔和飞白是如何写出来的呢？ 总的来说，枯笔和飞白的产生与控墨能力、运笔方法、行笔速度、如何用墨以及用纸都有关系。这里我着重讲四点不成熟的想法，供参考。
一是，控笔，通过书写速度产生枯笔和飞白。这种方法是在书写草书特别是狂草时，一开始一定要将墨醮饱醮足，入纸后通过速度的控制使笔中的墨尽量用尽用干。开始墨色很重，墨由浓到淡直到枯竭，这样就在数个字之间出现很长一段枯笔，使墨色形成了由浓到枯多层次的变化。但需要提示的是，这样用笔线条的走向一定不要过缓，应将部分弧线变成小的折角，就会产生具有钢性力度的枯笔。引碑入草开创者李志敏教授其连绵用笔即是如此。一般来说，书写的速度慢，通过不间断地书写，就会出现枯笔；而笔中含墨适当並突然提高书写速度就会产生飞白。
二是，控墨，墨少速度快自然会产生飞白。有时为了控墨，在必要的地方停住笔，把余墨刮掉，然后通过适度运笔产生飞白。
三是侧锋用笔。写大字需要竖画产生飞白时，可以把笔锋侧用，这样尽管毛笔里的墨还比较多只要速度控制好，同样也能产生飞白。
四是运用生宣吸墨性较强的特性也能产生枯笔和飞白。 控笔控墨和书写速度是产生枯笔飞白的关键。一般来讲笔中墨多要快，笔中墨少要慢。这说起来容易，但做起来很难，这要凭经验。我们要勤学苦练，熟练地掌握枯笔和飞白的技法，以增加书法作品的气韵和灵动之感。
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