大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于墙上的字体教程楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍墙上的字体教程楷书的解答，让我们一起看看吧。
悬肘，是写好大字的必备技能。田英章的悬肘能力怎么样？
对于有一定书法功底的人来说，悬肘书写基本都不成问题。甚至连一些爱好书法的孩子都可以轻松悬肘书写。所以说，悬肘书写只看是否需要，与书写者的书法水平并无必然联系。
应该说，田楷，尤其是田英章先生的楷书，的确是当今书坛一个极富争议性的话题。不少推崇者将其楷书奉为圭臬；也有很多人抨击其楷书写得过于模式化，甚至贬其为美术字。关于田楷的艺术水准存在的争议，惊龙轩在前面的一些文章中有过专门表述，这里不再赘言。
有一点是可以肯定的：像田英章先生这样资历很深的书法家，悬肘书写不过是小儿科罢了。
有意思的是，现在网上充斥着一批擅长哗众取宠的所谓“***”，玩的都是故弄玄虚的江湖书法。懂点书法的人都知道，这些人除了架势和场面颇为唬人，与传统的书法艺术基本不靠边。更像是旧时的杂耍玩家，糊弄人而已。
纵观当今书坛，无论是影响力还是艺术涵养，鲜有能与启功先生比肩者。尽管如此，启功先生的书法同样面临着诸多争议。其中之一就是说启功先生常枕腕书写，缺少书法艺术应有的大气，更没有大家风范。对此，田蕴章先生有过一些观点，他认为启功先生的确不擅长写大字，很多牌匾题字都是经过了放大处理而成。
惊龙轩基本认同田蕴章先生的看法，启功先生确实不擅长也不喜欢写大字，所以创作时多枕腕而书。但是，这并不能说启功先生的书法水平不行。魏晋时期的书家将竹简放在腿上盘坐书写，五代杨凝式却偏爱悬臂于壁上留书，习惯而已，与艺术水准无关。
清末书法家黄自元，能跪地悬肘为同治帝之母书写《神道碑》，对笔墨的驾驭能力可谓炉火纯青，同治帝因此御赐其“字圣”称号。黄自元的书***力自然不容小觑，但是其欧楷若与欧阳询相比，艺术档次高下立现。
因此，书法之内涵博大精深，书写姿势如何实乃小技，不足与评。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
二田兄弟的字可以用低俗、媚俗来说明。“丑书”用在二田兄弟身上也不为过。田大遮遮掩掩把自己祖辈从十八层地狱翻捡出来，吹捧成戏子里书法第一，什么“家传”之类用以自抬身价。岂不知你家传唱大鼓本是下九流，再吹也塗抹一身腥味；田二以敛财为务，广收门徒到处出书办班，自吹“田体“，雇佣水军到处宣扬，三节两寿”再加上5000元份子钱年收入可观，***之尤。如古人所言，“书品即人品”，“笔正则心正”，照此说来二田兄弟算是什么东西！
在我个人认为写大字小字都应该悬肘写。其一，悬肘书写能充分发挥笔锋弹性和指掌腕臂控制笔锋的能力；其二，以备不时之需，就是有时没有桌椅也需要你书写的时候也不怵头，这种事就让我碰到过，幸亏我有站姿悬肘写小楷的习惯。至于田英章悬肘能力如何我不清楚，应该行吧，目前来说书法界很火的一位***。书法所有动作都是极细微的，笔锋的调动全靠指掌腕臂完成。比如一个简体的“丰”字（这是我经常练手感的一个字）你把左手垫在了右手下边横画平拖，竖画全靠指掌拉拽可能写出入木三分的感觉么？那只不过是把墨摊在纸上不是写在纸上。指握实，掌虚空，腕灵活，臂稳悬各司其职，这是我学书体会的身体技巧方面基本功，和写大小关系不大，我这样说可能有朋友认我是故弄玄虚在吹牛，随便吧。
首先，田先生肯定具备悬肘能力，不用说田先生，单说我，我在练字很投入的时候就能悬肘，而且还是拿着毛笔最上端的悬肘，我这样写字也不抖。也能写大字。但这就证明我很有功夫吗？我是书法新秀吗？完全不是！用粗浅的一些能力去衡量修为是可笑的，就像练武的孩子能下横竖叉，而老武术家却不在意这个一样，咱不能说孩子能下叉就能打败老拳师吧？
田先生示范楷书，如果教学生大悬肘，又会有人说田先生花拳绣腿的卖弄了，欧体本身就是中楷偏小的字体，悬肘有必要吗？田先生示范楷书时没悬肘是正确的，不要因为没看见过悬肘就推测先生无此功力。
我推崇田先生，不是看他的所谓“田楷”具体笔画，我是听人家的学习书法的方法，甚至注意人家的行草书，学习人家的修为。
谢谢邀请。大字的空间，不悬肘不足以写到书写轨迹所需要的位置，怎么悬肘？是把腕抬起来，脱离纸面，悬肘不是技能。写好大字，因为大字要远观，结字和笔法自然与小字不用，字与字的映衬，笔画的轨迹，笔锋的转换，点画的角度等，这些书写技能体现出来，有艺术修养，给人赏心悦目的感觉，令人欣赏，也令人陶醉。
年纪有点大，想练字，不知道如何下手？
以我本人为例向你说明，我本人今年40岁，疫情期间才开始学习书法，我觉得任何事都不晚。
而立之年，是一个好的开始。所谓而立，就是已经学有所成，已经有积累，对人生也有了初步的理解，可以发挥拳脚，开始打下自己的一片天地了。
如篆书之“立”，正如一个孤独的男人，“哈巴着腿”，满怀踌躇的看着远方，嘴里念叨着“要单干了，要重新开始了”
其实例子有很多，书法从来没有年龄限制。
我的同学中很多四五十岁，乃至六七十学书法的人，无一是晚的，只不过路不同而已，风景也就不同。
人到中年不得已，保温杯泡枸杞。
花花绿绿的想法没那么多了，练字自然就塌心了，这是一种人生阅历的沉淀，对于有这深厚历史沉淀的书法来说，有益无害。
首先要练眼，即认真读帖。宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔。”唐朝的欧阳询发现了晋代索靖写的碑，爱不忍离，索性坐下读碑三天。读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里。有一个成语叫“眼高手低”，我认为：眼高是手高的前提。发现不了美，不知什么是美，就更谈不上创造美了。有不少同学以为书写潦草是所谓的行书，导致他们以丑为美的原因是他们“眼低手也低”。 其次要练脑或说练心。在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时，一旦提到这个字，马上就能想出这个字在字帖上的形状。做到胸有成帖，脑有成字。 第三要练手。练眼和练脑是为了搞清字该怎样写。心中能想出字的最好效果，手中不一定能写出这种最好效果，因为脑不一定能指挥得了手，手不一定能指挥得了笔。练手就是要达到心手一致，手笔一致的境界，所以练手也是至关重要的。 第四要练结构，因为练字的关键是掌握字的结构。字的结构是指字的笔画的长短比例及笔画间的穿插避让关系。谢晓东在歌曲《中国人》中唱道：“最爱写的字啊是先生教的方块字，方方正正做人要象他……”“方方正正”概括了汉字的结构特点。 第五要练笔画。不少同学练过书法，他们从楷书练起，许多运笔的规则都忘了，只记住了顿笔。结果写出来的字拖拉累赘，状如鬼画符。我提倡大家从黑体字练起，抓住字形，取消顿笔。虽然笔画单调，但只要结构准确，照样美观好看。就像蹲马步是练武术的基本功一样，横平竖直是写汉字的基本功。许多人写不好字的原因就是横不平竖不直、结构不准确。如果结构不对，笔画的变化再丰富也写不出好字来。
到此，以上就是小编对于墙上的字体教程楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于墙上的字体教程楷书的2点解答对大家有用。