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刘墉书法怎么样?
这幅字不是刘塘的夲来面目,属临写作,要临肯定是比他写的好不多说!刘塘传说写字下过大功夫,锅还是书写姿势不正确造成的,就现在刘的字很值钱,因他的地位而言,没有他见不到的帖,所以他临学过的帖也很多,有消化不良现象,学董得舒朗少清瘦妍妙,学颜肉而少骨,与当官吃肉多有关,基夲是虞的路子规矩有佳,藏而不露,满肚学问字如人,处事圆滑不出锋,多少年来留英明!再多说明一点,我评论过不少书作,人物,并不是比人家高,历来学书人通病,眼高手低,没有一个大书家不说闲话不好,和人无完人一样,做饭的百分之百适合口味是不可能的!
谢谢邀请。很高兴参与这个话题的讨论。古往今来,关于刘墉的故事一直成为一段***,但是关于他的书法却知之甚少。下面我从三个方面说说自己的看法。
一、刘墉其人?刘墉,康熙五十九年出生于山东诸城,他的曾祖父刘必显是顺治年间进士,祖父刘棨曾担任四川布政使,父亲刘统勋则是乾隆朝的一代名臣。刘墉成长在名门相府,家族成员世代为官,自小受到良好的教育。乾隆十六年中进士,历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职,以奉公守法、清正廉洁闻名于世。刘墉的书法造诣深厚,是清代著名的帖学大家,被世人称为“浓墨宰相”。
二、刘墉其书。刘墉的书法随乾隆年间的书坛风气而不断变化的。开始的时候学的是赵孟頫,后来又学习董其昌,再后来又学习很多诸多名家,博***众长。从他的书法作品中,很难看出他从行迹上模仿古人书法。比如他的行书《临初唐书轴》,笔画圆圆软软,细体会其筋骨,会感到沉着内含,最能体现刘墉的“绵里裹铁”的绝妙风格。虽然刘墉的书法以笔画丰肥为主要特点,但他却能常常出现细瘦如筋的笔画,忽肥忽瘦,变化无常,还表现了藏巧于拙、自成万态的情趣。有意思的是,刘墉非常喜欢浓墨,写字比较圆厚,不加连绵,空白宽大,在一种特殊的手法中,表现出独特的境界。不喜欢他的书法的人,评价他的书法好像“墨猪”、“兔粪”。
三,刘墉其人。刘墉是个非常不一般的人,他的书法实际上是和他的官位、生活环境变化而不断变化的。因为他是个罗锅,常常因为这个原因被人嘲笑,但是他却是个很能干的大臣,历经乾隆、嘉庆两个朝代,直到年近九十才寿终正寝。可谓德高望重,所以民间多有关于他的传说,很多还带有不少***色彩。但从书法角度来讲,刘墉的书法如同其人,值得书法爱好者研究。
清代刘墉,字崇如,号石庵。山东诸城人,与翁方纲、粱同书、王文治齐名,称为清四大家。
刘墉书法作品,楷书厚重端庄,行书因字有大小悬殊对比,笔画有较大粗细对比,而显得节奏感较强。墨色较浓,神***焕发。点画到位,温润丰满,隐含颜迹,醇厚高古,有天真之趣。
(下图为刘墉书法作品,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
先说观点,刘墉书法初看并不美,但越看越有味道。其书作外表以朴拙示人,内涵却耐人寻味。这正是刘墉的高明之处。我总结刘墉的书法特点:沉静雅然,厚朴而灵动。
刘墉深受儒家思想“中庸”的影响,书法审美以中和为尚。所以在乾嘉朴学盛行,书法家纷纷转向对碑的学习和研究的时候,他依旧坚守贴学派,正是受这个思想影响使然。刘墉是清代贴学重镇,对伊秉绶、何绍基、沈曾植等书法大家都有着深远的影响。
刘墉的书法风格主要受俩人影响最深,其一颜真卿,其二苏东坡。他作书喜欢用狼毫,用墨浓、重、黑,所以有“浓墨宰相”的称号。历史上对其曾有“墨猪”之讥诮,实际上这正是刘墉的过人之处。他的墨虽重,却并不呆滞,源于他用狼毫,用笔取“骨劲胜”。他学颜真卿,却能灵活灵用,这很不简单。沙孟海先生曾评:“他(刘墉)的大字学颜真卿,写得出神。颜字是多么森严的一种书体啊,出于他的手,却变成和宛通灵的一副面目了。”
至于不懂书者,讥诮刘墉书法为“墨猪”,真谬论。“墨猪”者,形态肥而笨劣,气息滞浊。而刘墉作品恰恰相反,那些浓墨的笔画并非缺乏骨力,而是暗用顿挫,骨力内含。如上图作品的“岁”字,用笔虽然浓重,但起笔、行笔、收笔、转折、提按能让人看得清清楚楚明明白白,这是真高明之处。这幅作品结字平和,不剑拔弩张,字富天真烂漫之趣;字字独立,结构疏朗,有杨凝式《韭花贴》的神韵。
《艺舟双楫》记载:刘墉的学生,翁方纲的女婿戈仙舟互问两人书法,翁方纲说“问汝师哪一笔是古人?”刘墉反驳说“问汝岳翁哪一笔是自己?”可见他在学习古人的过程中也在努力摆脱古人的束缚。刘墉的书法之所以能被广泛接受,并启发众书法大家,即在于他笔下有古人,而不受古人牢笼,超然独出,这才是对古人最好的继承,而没成“书奴”。
黄庭坚有“笔短意长”之说,刘墉受其启发,点画不求龙飞凤舞,而求深厚中的灵动,不愧其“浓墨宰相”的美誉。
人们都知道清朝出了一个“淡墨探花",一个“浓墨宰相“。那么这个宰相,指的就是本题中的主人翁刘墉。
刘墉,字崇如,号石庵。在乾隆年间,到嘉庆即位,官儿坐得很大,一直做到宰相加太子少保,体仁阁大学士。
清朝康乾年间,由于皇帝崇尚赵董书风,刘墉也是从“珠圆玉润",“如美女簪花"的赵、董字入手。但刘墉独具心志,写出来的字虽受时风影响,却能于圆熟软媚中颇具风骨。
及至中年以后,在书法上出入各家,一变前期灵绮俏丽为雄浑朴厚,同时兼收颜体之宽博,苏字之烂漫,《瘗鹤路》之纵逸,意与古人精神相契合,发而自成一家之面目。这也许是刘墉在时风中能”出污泥而不染",成有清一代大书家的过人之处吧!
那么刘墉的书法,有什么特点呢?具体而言就是以丰腴浑厚的点画,平朴舒缓的用笔和雍容典雅的墨韵,表现了一个文人兼重臣的儒雅气质和庙堂气度。就拿他的作品《苏轼远景楼记轴》来说,乍看,其书肥重拙笨,缺乏法度;然细细品味,却感觉筋络分明;笔划棉里裹铁内含刚劲,结体举重若轻,化古为妙而无迹可寻。所以清未书论家徐琦在《清稗类钞》
也正因为刘墉书法看似平淡而意味深长的审美风格,被康有为推崇为清朝帖学之集大成者。在康有为眼里能有这个评价,太厉害了!你说是吗?
我是晋风。愿与大家在书法艺术,诗词楹联及人文知识等方面,同学习,互交流,共进步!
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