大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于果字行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍果字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现？
屋漏痕据说出自颜真卿与怀素的对话，与锥画沙、折钗股、印印泥,,如同古人说：“肤肌之力”一样，形容用笔方法所产生的点画线条之形质。
它不是古人先有这些概念，后在书法实践中运用的技法，而是对颜真卿在长期书法实践中的经验总结，是颜真卿不断修炼笔墨功夫的象征，功到自然成。
今人在书写中不可一味刻意追求，应加强笔墨修炼，不求形似，以书写中自然状态下产生的点画线条为佳。
同时，在书写中，加强对点画笔法、笔势和笔意的理解，提高书法审美和鉴赏能力，明白点画线条的形质要求。
我认为，漏，是滴漏，淌，为流淌，两者表达的不是一个意思。“屋漏痕”，原本是指老式民房屋顶漏了，雨水滴落在纸棚上之后渐渐向四周洇化，水印边缘出现毛茸茸的自然现象，形态非常柔和润泽，不生硬。借此用于比喻笔墨痕迹厚重丰满，别有意趣。如图:
▲图为本人教学示范稿——生宣纸与屋漏痕
“屋漏痕”，实际是洇的意思。这种感觉在生宣纸上书写非常明显，墨迹洇化之后，笔画或线条边缘柔和润泽。反之，在熟宣上写不洇，墨迹边缘质感齐整，即所谓没有屋漏痕。
比如同一个字，分别用熟宣、生宣写出来的效果差异很大。如图:
▲图为本人教学示范稿
上图中，左边是用熟宣写的，右边是用生宣写的。用的是同一支毛笔，一样的墨汁，笔法动作也是相同的。为什么效果两样儿? 显然，主要是纸的缘故。所以，我认为，有些字体，笔画起、收处的形状呈现圆钝无尖，不一定都是使用了“逆入”、“回描”的动作，而是在笔画的起笔处、收笔处，由于中锋、侧锋和提按幅度大小，以及驻笔时间长短所致。因为，古人不写大字……
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图为本人教学示范稿
这个现象表明，宣纸生熟程度对笔迹刚柔、方圆等，在渲染效果和表现力方面有直接影响。比如，在生宣上写字，“屋漏痕”即能起着美化作用，同时也存在弱化线条力度的因素。因此，掌握纸的特性很重要，所说的纸法就是指如何利用纸的特性进行创作，借以表现不同风格的笔墨韵味。当然，与行笔动作快慢、墨汁浓度稀稠也有很大关系。
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上世纪八十年代之前的农村人，对屋漏痕应该有印象。
屋顶破漏，雨水沿墙壁蜿蜒淌下。由于墙壁的阻力，雨水必须左右婉曲而下，痕迹的尾部如垂露，圆正而不见起止的痕迹。
古人从这种自然现象中，领悟到以曲势取直的笔意，领悟到用笔要留得住笔，力在画中，笔尽而势不尽，画虽长而力有余，寓沉着于痛快之内。
表现在书法中，就是收笔出锋，最忌飘忽不定，作虚尖浮怯之状，特别是一些较长的笔画，如长撇、悬针丶垂露丶捺脚等，特别是行草中的长竖拉笔。
书写这些笔画时，笔力要送到位，但不可势尽力竭，要做到这一点，重要的是以腕力或腕力配合肘力、臂力送之，切不可以手指拨动笔杆挑出，这样才能笔锋在笔画的尽处还有余力。
如“拂”字长竖，“及”“妙”字长撇。
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书法上所讲的“屋漏痕”，实质意义是强调“中锋运笔”！“屋漏痕”的实际形象是指“漏进屋内的雨水”顺着墙壁往下趟时留在墙上的“痕迹”！由于雨水与墙上的尘土汇合成“泥水”顺墙下趟到最后停止时(自身有一定的粘度)，最底端的形状必然呈现为圆润的“水滴”状！而这种自然形成的“屋漏痕”形状，明显地显现着一种“流动感”！而这种“屋漏痕”的形状，恰巧与汉字书法的“垂露”笔画形状相同！而“垂露”笔画的形成原理，则是“正确的中锋运笔”！所以，古人便以”屋漏痕”这个词汇来形象地强调”中锋”运笔！！！(须知：“侧锋”绝对写不出“屋漏痕”！)下面，我分别用“侧锋”和”中锋”写两条“竖”，便于大家理解。
(请将照片竖起来看）。
我是个农民，家里住着土坯房，一旦遇到连阴雨，遍地漏，漏雨也顺着墙往下淌，墙不平，遇到阻力自然拐弯，因此深有体会。颜公创屋漏痕笔法，只适合竖笔，而且笔不是直的，有浓有淡有枯有涩，又有锥墙之力度。因此我认为以中笔用笔，以划沙之功力，速度宜缓方能达到效果。只是一孔之见，见笑了。
书法学习中，小楷、中楷、大楷用笔和书写有什么不同，能谈一下你的看法吗？
感谢邀请：小楷在书写中，于中楷、大楷用笔、笔势各不相同；书写小楷多为坐势，平腕案上，执笔于笔杆中下段，依靠指力，辅之以碗力运笔，因臂力不能充分发挥，故只能写中、小字。小楷字体的精到、灵动、妍美流利一气呵成，是小楷书法之美的重要特征。
中楷执笔于笔杆中间，悬腕、枕腕用笔均可，但悬腕比枕腕相对灵活，用笔范围大，易发挥，书写出的字体显得有力度、有笔势，不过；没有一定的悬腕功夫、用笔技巧，很难达到预想的较果。
大楷执笔于笔杆中上段，站姿、悬腕、悬肘不接触案面，以腕为主，指、肘辅之。这种悬空书写方法给大字用笔提供了驰骋空间而挥毫自如。
大楷用笔多以“藏锋起笔，中锋行笔，回锋收笔”。笔画要求粗壮、丰满、圆润、雄健；总之，只要执笔合理，用笔有技，才能感受到书法艺术的魅力。
初学书法，最好先写中楷（如九成宫醴泉铭）。很多初学者开始学书法时，喜欢写大字；甚至有人认为毛笔字就是要“写大字”。也有不少老师教学生写字，一开始就教大楷（如颜勤礼碑）。
写大字要悬肘悬腕，初学者没有很好地掌握字体结构，运笔功夫不到家，很容易养成“画字”的不良习惯。
小楷（如灵飞经）就更加难了，因为强调精细和神韵，没有一定的功底无法掌握运笔技巧。
而且古人流传下来的名帖字体不会太大，尤其是纸本墨迹的书法。我们临习的时候，要尽量符合原尺寸，至少不要相差太远，才能更好地体会古代名家在书写过程中的笔法状态。
中楷练好后，可大可小。大可以写大楷，小可以写小楷。掌握了中楷的基本功，写什么尺寸的楷书都容易得心应手了。
谢谢您的邀请！
小楷，中楷，大楷，在书写上的确有不同的地方，主要是用笔上的不同。
小楷用笔，不需要回锋，切笔直入。
大楷用笔就要求起笔要逆锋，收笔要回锋。
中楷根据字的大小，在两者之间就可以。
这是书面的说法，具体到临帖，每个人的用笔，又不是完全一样，但是，不管怎样用笔，能写的像原帖，形神兼备，就说明用笔对了。
个人体会，仅供参考！谢谢
张建业
书法学习中，小楷、中楷、大楷用笔和书写有什么不同：
书法学习如同小孩学走路一般，先求站稳步子然后大胆的迈出第一步再到走和跑。
小楷初学者都是把笔死死的握住，艰难地歪七斜八写出第一页书法。练得久了，手指自然而然的轻松了。
在书法学习中，小楷一般多用于指力，因为字体小笔画细稍一出笔就填满格子了。可以说小楷是写好书法的基础同时也是关键。
中楷书法时，在运用指力的基础上带用部分腕力。
大楷书法时完全脱胎换骨了，多用于腕力带部分臂力。
总而言之：雪下三尺，非一日之寒。俗话说得好：读得多胸中有本，写得多笔下生花。
到此，以上就是小编对于果字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于果字行书字体的2点解答对大家有用。