大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于刘炳森楷书是什么字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍刘炳森楷书是什么字体的解答，让我们一起看看吧。
书法家刘炳森行草书作品，能与其隶书相提并论吗？
谢谢悟空官方邀请！对于这个问题，我的观点是：书法家刘炳森的行草作品也很有味，但还不能与他的隶书相提并论。
书法家刘炳森的隶书已自成一家，已实属难得！按古人的说法，这叫术业有专攻。但可以说明的是，书法家刘炳森先生的行草书，也是有一定的功底的，不下上几十年的功夫是不能达到这样的水平。
虽然书法家刘炳森的隶已自成一家，但我还是建议学习隶书者，学隶书，一定要先从汉隶入手，万不可先从刘炳森的隶书入门。学书法，一定要取法乎上，不要先学近代、现代和当代人的隶书。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
刘炳森先生的行草书作品水平，完全可以与其隶书同台相提并论！
在浩瀚的中国书法史上，历代都会有书法大家脱颖而出，他们像星辰一样在属于自己的时代闪耀光芒。这些书法家们绝大多数都是五体兼修，甚至五体皆佳，但通常人们赞美颂扬、学习临摹的也就是他们的某一种字体。比如欧阳询虽然草书也相当了得，但大家都仅仅在学习他的欧体楷书。王铎的楷书精妙秀丽，可是很少人知道，一说王铎，浮现在眼前的自然是他矫若惊龙的草书作品。
王铎的楷书作品（局部）
刘炳森先生无疑是中国当代书法大家，他以隶书立足书坛，并著称于世。但其实刘炳森先生行草书水平并不在其隶书之下。熟悉他的人都知道，刘炳森行草书法气势恢弘、墨韵变化生动、法度森严，章法清丽舒朗，笔法千变万化，揉进了一些隶书笔意，个人特色鲜明，丝毫不让其隶书功力。我这里粘贴刘炳森几幅行书法作品，以飨各位看官，大家可以比较。顺祝题主愉快！
刘炳森先生的隶书造诣是值得学习和肯定的，他的隶书吸取古法，古朴苍劲。书法家一般在一个领域成就比较大，自成一派。但是他的行书也是很好的。近代的启功先生的书法也是自成一派，是近代的书法***。所以评价书法家的书法成就还是要看广大书法爱好者的眼光，大家都认可的就是有价值的。
谢谢你的提问和邀请。刘炳森，字树庵，天津人，1937生于上海，1962年，毕业于北京艺术学院美术系中国画山水科本科后，一直在北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹***和研究工作。因病2005年去世。
刘炳森先生是一个专科书法家，他最初是学习绘画，但是对书法太喜欢了，于是，他反而把画画给疏远了。
我们都知道刘炳森的隶书很有名，其实，他最早还是学过草书的，而且非常痴迷，据说，他14岁就非常喜欢《草诀歌》。不过，他的草书到底还是没有隶书那样出名，所以，很多人也不知道他还喜欢草书。
那么，刘炳森先生的行草书法怎么样呢？
如果真要比起来，那么，刘炳森的行草书真的不如隶书好。
为什么他的行草书不如隶书好呢？我们还是看看作品对作品做一些具体的分析和欣赏，才会看得出来。
比如说下面这个写韩愈诗的行草书作品，整体的章法布局是没有什么问题的。
但是，笔法和结构都不好的字太多。例如，第一个字“天”就写得不好。起笔和最后的收笔，都不好。再看第二个字“街”好像也不太符合草书的写法。他先写的是中间的“圭”，这样写也可以，但是双立人的草书写法不对吧？
另外，接下来的“小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春”除了“色”字还可以，连续十几个字都写的不好。幸好后面有“好处绝”三个字还可以。不然真的成丑书了
最后就一个“都”字还不错。
范笑歌为何支持刘炳森书法，却不支持启功书法？
启功刘炳森均是我国顶尖书法大家，都都非常喜欢他们，其中启功字和刘隶都是有着很高的艺术欣赏价值，至于人家更喜欢谁的字都是一种个性选择，也无可厚非，比如我喜欢赵孟頫行书，别人倾向于颜体的厚重大气，也不能说不对！如此而已不一而足。
范是谁，请原谅我孤陋寡闻。但刘炳森和启功两人的书法，我都不喜欢，也不认为他们有多高的水平。刘的隶书和启的行楷均属平正一路，线条光滑没有变化，字内空间和行间空间缺乏想象力，这类书法放在书法历史中去看，就是一个书法爱好者的水平。刘、启为什么当代这么受追捧呢？我认为，就是在皇城根下，包装宣传的结果而已，他俩如果是生活在边陲小镇，连火的资格都没有。
刘炳森、启功二位均书林高人！
都修炼过黑木崖任教主的吸星***，把传统碑帖充分吸收参透化境，修炼成为一代宗师。启行和刘隶都是华夏上乘佳作，最起码，书功甩后起之秀范笑歌老师几条长安大街。
启功老师的行楷，江湖人称启体，行云流水，具有优美的韵律和深远的意境，书法界评价甚高：不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。有如巍巍武当张三丰之太极剑，赏心悦目。请见图一。
刘炳森老师隶书，用笔匀称标准，结体平稳饱满，书坛上独树一帜，世称刘体隶书，有称当代隶书第一。可谓鼎鼎少林方证***的易筋经，严谨规范无双。可见图二。
范笑歌推崇刘书，不支持启体，可能与个人喜好有关，或许范右使当年初学的是隶书，先入为主。
有人说范是当今书界求变的***，而刘书有变，启体专一，遂有此评。这是不对的。事实上，其隶其行，二位皆有所变，传承为主。窃以为，若范伟***大变，似有失书法古典美。参见图三。
笔者喜欢隶书，手头就有刘炳森先生的书法艺术一册。无事亦读帖，常向刘程邈先生致意！
当然，吾爱吾师，更爱真理。书体华山论剑，启体应该略胜一筹；书法琅琊榜排名，武当高于嵩山。无他，其行楷更有开启性耳。
综上，我与范笑歌结论相反。但属于认定有异，标准可能与范书评家观点相同。
首先说都是大家，但各有专攻所向，刘经过沉淀已隶为主，启已行为所爱，这只是两人自己书法艺术的偏爱和喜好而已，范喜爱刘，说明范只是喜爱书法中的隶书，并不说明他对启体的偏见，只是个人喜好所然，仅此而已
范笑歌说刘炳森善于利用生宣纸写隶书，这是为什么？
不知这个范是何许人，炳森先生已做古，如果是拿炳森先生为自己扬名，就是不严肃，如果仅仅为蹭热度，谁也不傻，只能枉费心机，近一百年来，书法能开宗立派，出新意者，寥寥数人而已，启功先生，炳森先生，周慧珺女士，是代表人物！
老玩童生宣写正书——张庆涛原创
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用生宣写正书（篆书、隶书、楷书），并不是今人的创造，古代文人早就用生宣纸写正书了。譬如古人用的八行笺（一种信札专用纸）就是用生宣纸印制的，一直到沿用到现在。古人在这张咫尺大小纸片上可以任意书写各种书体。我们会看到很多用生宣纸书写得正书作品，但是体积大多在方寸左右，再小的字就少见了。所以说大字正书可以用生宣书写，太小字就不行了。用生宣纸书写正书，要有一定功夫来控制墨的流速，否则会使墨迹外润而导致字体模糊。
下面是我用生宣书写的隶书《岳阳楼记》横披。工具与材料：兼毫笔（大白云），一得阁墨汁兑水1:2，六尺生宣纸迭格边长6公分，取法《曹全碑》创作。
我用生宣书写的楷书。工具与材料：兼毫笔（大白云），一得阁墨汁兑水1:2，六尺生宣纸迭格边长11公分，取法魏碑创作的《岳阳楼记》。
刘炳森先生的隶书绝对是隶书中的宗师级开创人物。我个人喜欢他的隶书，超过了喜欢张海的隶书。关于别人说什么都无所谓。艺术家都是需要拿真材实料说话的。心明眼亮的人多了去的。和艺术大家比拼靠实力水平， 不靠语言。靠语言可能带来少量的流量。但是历史同样会给他打回原形的。
楷书写的再好也不能算书法吗？
书法包括真草隶篆行等，楷书只是其中一种。楷书也是公认的书法技法较为完备的书体，初学大都从楷书入手。但楷书对结构的把握较难，写出有法度有个性有韵味作品真是难上加难。所以许多练书法的人练习一段楷书之后就浅尝辄止，不再深入探究楷书的奥妙，多转入行草易出成效的书体。楷书是书法中最难写出别具艺术风格的书体，它可以称得上书法最难突破的一个书体。说楷书不是书法只能说是想吃酸枣又怕酸的心理吧。
楷书不算书法算什么？谁以后对你说楷书不是书法，先抽他两大耳巴子再给他理论。
书法首先第一条，它是写字。[_a***_]书体都是写字。有法度的写字。书体的形成，篆籀变而为八分、隶书。八分、隶书变而为真、草。字体虽变，其笔正锋中之法，能变吗？赵孟頫说的“结字因时相传，用笔千古不易”，千古不易，就是运笔方法，无论你写什么字体，中锋运笔的方法是永远不能改变的。
每一个书体的形成，都凝聚着祖先们无数的智慧和心血，他们创造出来的中国文化，灿烂夺目，傲然屹立于世界之巅。给予了我们取之不尽的宝贵财富。而现在一小撮不肖子孙，弃宝藏如糞土。把楷书不是书法这种荒谬的言论拿出来，为他们胡涂乱抹制造谣言。用这样低劣的手段进行攻击，只会令世人唾弃。智者不齿。
格物致知，知至而后意诚。学书之道，本在于修身。意不诚，身何以修？所以，不要被一些荒诞不经的言论，迷失了自己的方向。踏踏实实的在传统文化寻求真知，才是学习书法的不二法门。
楷书也是书法的一种，连楷书都写不好何谈其它书体。任何一种文字的产生。无不是为了实用，如不识又有何意义，行草及其他字体，是在汉字的实用中从楷书隶书中演变而出的，力求书写便捷，目前一些人楷书都写不好就写其它书体更甚狅草，一切急功近利。
谁说的楷书写的好不能算书法？这样会笑死人的！不行，让俺先笑笑再说！
篆隶楷行草都是书法的载体，也是书法演变的自然产物，不知何时楷书不算书法了？！楷书更多的是表现书法的静态美，一笔一画，一捌一捺需要更稳定的功底，也许正是因为要求高，楷书难学难写，以至于楷书相对于其它书体不被我们常见，这样就会给我们一个错觉，以为楷书上不了台面丶不值得重视了。
虽不敢断言楷书是基础，但楷入作为入门是一个较好的选择，它会丰富你的用笔，作为功底很好的人，楷书照样写得灵动飞扬、韵味十足。整体看楷书是静止的，但其笔画动感完全可以表现出来。
事实上，楷书最容易体现书者的功底。因为篆隶相对用笔简单，而行草结体又可以多变，楷书既要注意用笔又要在乎结体，差之毫厘会特别刺眼，所以楷书很难上台面，并不是不被重视，而是实在是要求高。
这是一个值得廓清的话题。
楷与篆隶均是官方通用书体，为了通用，这些书体强调的是共性。尤其是楷书，仅结字一项就先后出现唐欧36法，明李84法和清黄92法，规定得越来越细，越来越具体。在此框架内结字，可万人一面，个性发挥的空间越来越小。
官方书体为体现出庄严、庄重，强调整齐划一，字体大小一致，墨色也少变化，节奏单一，犹如仪仗方队。
书法是汉字书写过程中法度（共性）与书者性情学识（个性）完美结合的产物。仅有共性或个性都称不得书法。
楷书是共性为主，个性为辅的书体，写好了也是书法，不过是艺术性较低的书法。
田蕴章的书法怎么样？
谢谢邀请。我觉得田蕴章老师的书法应当是当代的大家。尽管有很多人不喜欢，说他的字是印刷体。我可认为他的功力深厚，理论知识丰富多彩，对古代各大书家颇有研究，而且博取众长。其实他的楷书已自成一体了，实际上很多人心里佩服，嘴不饶人罢了。
如果用音乐做比喻得话，也就是一个不错的通俗歌手！
你一定要提高到书法的认知上呢？那么它是一个尚未窥到门径的书法人！
书法基础很好，对于书法的艺术性也有一定的天赋，可惜，走错路了！不仅自己走错了，居然到大学去引导莘莘学子！这就是大错特错了！
可惜了天赋！
到此，以上就是小编对于刘炳森楷书是什么字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于刘炳森楷书是什么字体的5点解答对大家有用。