大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于黄庭坚草书与什么字体融合的问题，于是小编就整理了3个相关介绍黄庭坚草书与什么字体融合的解答，让我们一起看看吧。
黄庭坚的书法风格是刻意为之还是无意为之？为什么？
以现今人的说法，黄庭坚书法肯定是“丑书”，在当时就被讥为死蛇。应该说他是背离大众欣赏习惯最远的，似乎无一字合规，我小时最接受不了就是这字，随着对书法认识深入，现在眼中的黄庭坚理该是宋代尚意书法的最杰出的代表。他用篆书笔法入行、楷，一波三折，结体古拙率性，收放自如有度，自然天成，细品精到华彩，妙不可言，只是不适后初学，是高手学习借鉴的必看之书。
书法风格的形成，一是来自取法的对象，二是来自个人性情包括审美取向、黄庭坚的书法，取法于柳公权，形成了内紧扩张的架势、然后从摩崖石刻上汲取苍茫的气质，行笔时有时用了些颤笔、但他自己说是从逆水行舟的划桨上领悟了行笔的力度、由此可知，一开始，风格当然是学习书法者按照自己的审美来可以追求，然后，久而久之，形成了习惯，就变成了无意识的动作了……
宋人書法尚意……黄庭坚也是宋四大家之一、米、蔡、苏、黄、宋人書法成就最高的是米芾、因米芾書法早年基础都说是集古成今、至到后来才形自己独特风格……如果说宋人書法艺术走向变态的话、我个人认为要以苏东坡书法最为倾向……尚意吧、个人庸俗的理解为投入的感情内涵更深入些……
黄庭坚早年学书过程中养成‘抖擞’的习惯，这体现在他早期作品中长横，捺画。刻意停顿波宕上，他晚年深刻反省中提到，这主要早年拜师不佳、学徐浩养的习气。所以学黄庭坚书法要有选择学习。
黄庭坚的风格早在宋代之前的五代时期就有了萌芽，下面这个图片即敦煌遗书五代残纸，那种长枪大戟的艺术美感可谓民间早已有之而非黄庭坚一人之力可为。还有种说法黄庭坚学瘗鹤铭，他给瘗鹤铭的评价“大字无过瘗鹤铭”，可见他对瘗鹤铭也有所取法，长画伸张，一波三折。以上即黄的风格的两个来源，还有他楷书的底子是学柳公权的，中宫紧密，通过比较黄与柳的特点还是能清晰看到其中的渊源。任何一种书体都不是独创，都有他的风格来源，所以说不要盲目创新，不要太刻意去创，而是向古人学习符合自己性格的作品。
黄庭坚的书法风格具有哪些特征？是否刻意为之？
黄庭坚书法遒劲有力，朴拙迟涩，如他书写的行楷《刘明仲墨竹赋》，(见下图)。
一，此帖有禅意。
二，奇正互补。
三，清劲伟岸。
四，主笔夸张延伸较长，中宫紧。
五，黄庭坚主张"凡书拙多于巧″，这是他的审美趣味，在此帖中有这一特征。有自然气息，刻意成分少。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。下图为黄庭坚行楷《刘明仲墨竹赋》局部。)
米芾与黄庭坚谁的书法更好？
各有千秋，沒法比
黄庭坚的书法，大抵行书结字修长，中宫紧抱，聚而不散，用笔夸张，如长枪大戟，一波三折，摇曳而行，韵味绵长；草书更在形式上突破，挪腾跳跃、奇崛放纵，大有超张迈素之势。山谷书风独特而强烈，书法造诣高超故今天被认为是[宋四家]中最自我、最叛逆的一家。
米芾书法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即指米字而言。米芾的书法空灵妙逸、跌宕起伏！ 单以行书而言，造诣超神绝倫。
继张旭、怀素之后，黄庭坚为何能再一次引领草书的高峰？
我是一人。黄庭坚近期在书法界经常被提及的最主要的原因，黄庭坚的《砥柱铭》于2010年初，拍卖出4.368亿元。
黄庭坚（1045年8月9日—1105年5月24日），字鲁直，号山谷道人、涪翁，洪州分宁（江西省九江市修水县）人，北宋著名文学家、书法家、江西诗派开山之祖。
真正让当代很多人特别
2010年春季拍卖会上拍得4.368亿元，600多字平均每个字70多万，引起国内收藏界和书法史界轰动。黄庭坚《砥柱铭》，纸本行楷，共六百余字，书魏征《砥柱铭》文字，卷上无年款。卷高32厘米，长824厘米，加上拖尾纸上历代名家题跋，共卷长1500厘米左右。
上图是《砥柱铭》局部的放大，为什么《砥柱铭》能够拍卖4.368亿元？
黄庭坚、张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
有句老话，艺术当随时代，人的时间和精力有限，学有精专，学艺前最好根据自身实际先行定位再学不迟。若有天份想当专家学者，可深研草书。若业余玩则不必在草书上下功夫，因为草书不实用，连评委都要带字典才能不出错。难懂难学，所以张旭以后如何並不重要，估计不久的将来，草书也逃不过申遗的命运。讲实用还是行书，但行书又容易滑向行草而成丑书，现在的流行书风就是这种原因。所以学写行书应以行楷为稳妥，易学，易写，易认，易为百姓接受。正楷容易刻板多为世人诟病，与行书溶为一体，不失为最好的组合。
黄庭坚的书法，以草书为胜，其代表作有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等。其草书之所以能独领宋代***，原因在于他在下面这些方面的创造性：
1、笔法上的创新。
他用笔欹侧，横画倾倾横大，竖画虬曲不正，字的各部分以相背或相向的斜势配合，独具特色。
他用笔时掺以《瘗鹤铭》和隶书笔意，使转中强调提按、向背、起倒，长笔波势明显，给人峻拔奇险的感觉，线条丰富而不凝重。
2、结体上的创新。
黄庭坚***取中宫紧结、长笔四展的“辐射式”结构，突破了晋唐方正而四面停匀的外形。
中宫紧缩，让长笔画四面展开，使疏处与密处形成强列对比，在跌宕中流露韵致。
3、笔势上的创新。
他一改狂草历来的字连行接、一贯到底的传统，在笔势上不追求连接，字字基本独立，甚至一字之中也多处断开。
他利用人们对楷书空间的想像能力，把各种夸张的长线和有意缩短为圆点的线，把空间切割成各种不同形状的块面。
【要说传统书法之草书，让我们自然而然的想到的就是张旭、怀素，而黄庭坚之草书再一次突破了张旭、怀素之框框，写下了自己在书法历史上浓重的一笔】
传统书法草书“大王”张旭、怀素，他们俩将草书推向了顶峰，自唐代以后二百多年里，再无其他的草书大家了。
但是，直到黄庭坚的现身，再一次振兴了草书，可以这样认为黄庭坚的草书继承、发扬、创新了张旭、怀素草书固有的风格，在书法之草书改变了由张旭、怀素独占鳖头书法草书历史，这就是书法“宋四家”之一黄庭坚。
黄庭坚在所编写的《山谷题跋》中自我评价道：“旭（张旭）素（怀素）之后二百多年无草书，至我这草书大兴。”他说的没错，也没有吹牛之水分。
一．黄庭坚之草书，通篇没有一直线条。
二．黄庭坚之草书，其结字多为横向取势。
三．黄庭坚之草书，用笔提按灵动显得非常之“活”。
可以这样说，在继承经典的基础上形成了独居个性的书法风格。黄庭经的书法早期以《瘗鹤铭》和王羲之、颜真卿的书法为泛，写得本来就用笔圆劲，恣纵淋漓，后一直在寻求突破前人藩篱，后于船夫荡桨中悟得用笔之法，作品风格日渐成熟。
黄庭经的草书在继承怀素的基础上显得更加点画扎实，线条具有更强烈的形质感，结体多字，开合收放自如，疏密处理达到，不落臼巢。用笔大胆，纵横得势，获得的书“意”的解放。在前人一贯严谨，规矩，内敛的风格中独居特色的开辟出了一条略带夸张但又不是严谨法度的一种具有新意的书法风格。我们看期《松风阁诗》和草书《李白忆旧游诗》可以说就具有这个特色。
所以，沈周观黄庭经的《李白忆旧游帖》后大为称赞：山谷书法晚年大得藏真三昧，此笔力恍惚，出神入化，谓之草圣宜焉。
黄庭经还有一件特别经典的作品，就是《花气熏人帖》，作品虽然尺幅不大，但字字千金，通篇和谐，疏密有致，几乎可以和赵佶的经典团扇作品《草书七言诗》媲美。
到此，以上就是小编对于黄庭坚草书与什么字体融合的问题就介绍到这了，希望介绍关于黄庭坚草书与什么字体融合的3点解答对大家有用。