大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于初学楷书字体颜真卿点的问题，于是小编就整理了4个相关介绍初学楷书字体颜真卿点的解答，让我们一起看看吧。
颜真卿的楷书中，哪些笔画比较难写？如何突破这些难题？
颜真卿的楷书哪些笔画最难写？他最随意的笔画最难写。这不仅是在颜真卿书法里面，所有人不经意的笔画都是最难模仿的。为什么是这样呢？我们就来谈谈这个问题。
工整的笔画，它是按照笔法的特定规矩来写的。只要你掌握了它的书写要领，按照点画的起行收去写，八九不离十的点画大致都差不多。而一个不经意的神来之笔，它的妙处是不可***的，越是刻意的去模仿，越是做作呆板。
他的笔画中最难写的笔画是哪些？‘’点‘’画最难写。不夸张的说，只要你把他的‘点’写完美后，所以笔画就解决了一大半的问题。为什么这么说？所有的笔画都是‘点’的延伸。都要从点起笔。起笔关系到一个笔画的成败。起笔不对，这个笔画再写下去形态都不会好。点的形态是所有笔画中变化最为丰富的，写法也各不相同。但是不管变化有多复杂，它始终是有规律的。
我们学习的东西，就是要学有规律性的东西。神来之笔是无规律的，一生人当中所写的字也许就那么一笔。换了在其他字当中，它或许就是败笔。学兰亭序的人，从古至今何止千万！有谁把兰亭序中的字***出另外一件成功的作品？把共性的规律学会了，就打下了学习的基础，在进行创作时，就能够按法度去写。
难与易，就是在于一个规律。有了他的规律，再难的笔画也易。没有规律，再易的笔画也难。
说颜楷，关健的在于运笔时能够把笔送到位。
颜楷为什么越大越好看了呢？
那就是厚重感所带来的稳重性，造成这种厚重感的除了结构，跟颜真卿的籀文运笔方式有关。
如一般的撇部书写时带过基本上就成了，而籀文运笔方式是送笔下位时收笔动作。（这也是古人强调学点篆书的原因所在）
还有就是对于写楷书来讲，毛笔也是很重要的环节。请看下唐代毛笔长得怎样的，对于学唐楷绝对有帮助。
发现了吗？唐笔是“有心”的😍😍😍
颜字易学难精，看似好写，但要写出其“以拙为巧，肥而不浊”的神韵，却是非常之难。
颜字的笔画讲究藏头护尾，主次分明。这些笔画中，我认为折画比较难写。以《颜勤礼碑》为例，其折画分为两种：
一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角，有人称“复起冒尖”，如“唐”“司”“顺”等字，尤其是“司”中的“口”，已断成四笔。
二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣。如“同”、“日”、“国”字等。
其他折法只要将出肩大小及斜度随着笔画的方向、位置变化而变化就行了。
《勤礼碑》有的折笔“随意”断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。
另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如“开”、“门”、“四”字等。这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。
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颜体突出的特点是外拓笔法和结构，每个字张力向外，字内丰富饱满。和欧体正好相反，开创了楷书的先河。由于易学被众多人接受，所以研究透了外拓笔法是学好颜体的关键所在！
颜真卿的书体，是书法体，《多宝塔》是，《勤礼碑》是，《祭侄稿》也是，其它也不离外，一句话，千变万变没离其中，那就是书法的法，书法的规律没有变。为什么呢？如果变了其中，那就不是书法了，可能变成干部体和工作体了，也就不会成为千古佳作了。颜真卿的书体的法，同欧阳询的书体的法，二王的书体的法，都是一脉相承，恒古不知变，书法规律，书法的法。
零基础想学颜真卿的楷体毛笔字，纸和笔该怎么选？
问题：零基础学颜真卿的楷书，纸和毛笔怎么选？
首先肯定题主的学书路子是对头的！根据我的经验，临写颜真卿的楷书，选用优质兼毫毛笔或优质羊毫毛笔。关于临写用纸，可用人工毛边纸，或者半生半熟宣纸，临写前叠格，也可以用铅笔在纸上打格。如果为了节约开支，用旧纸临写也是可以的。
要爱惜毛笔，每次写完后，要及时将毛笔用凉清水洗干净，下次用时，再用干净的凉清水浸泡一会。
把帖子选好后，在临写之前，应先读帖。临帖时，要尽量向原帖上靠，不能有半点随意之动作。另外，一定要先工一帖，不可随便换帖。当把字临到“七分像”时，再考虑出帖。从临帖到“七分像”，正常情况下，需要三至五年。
（上图的颜真卿的楷书）
以上就是我的观点。一孔之见，仅供参考之。
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颜体楷书，最具代表性的有《多宝塔》、《勤礼碑》、《麻姑仙坛》等。这三个帖字体风格各具特色。这几个帖最为突出的地方是:
《多宝塔》，以侧锋法为主，笔画秀丽精致，字形方整端庄。
《勤礼碑》，以偏锋法为主，笔画粗细明显，形体宽博雍容。
《麻姑仙坛》，以中锋法为主，笔画圆润匀称，字势稳健厚实。
写《多》《勤》这类字体，使用兼毫，锋尖、肚大、弹力好的。
写《麻》这种类型的字体，宜用尖钝、肚小、弹力小的。
宣纸生熟程度对质感与神***表现起着很大的作用。简单的说，越生的纸化墨性越好，也就是常说的特别洇。反之，越接近熟的洇化的慢而范围很小。因此，同样一个字，分别在不同的宣纸上书写，墨迹效果不一样。在熟宣纸上写，与在较生的宣纸上写，反差很大。
例如，生宣化墨性好，经过涸化之后，笔画被扩展而变粗了，而且边缘毛茸茸的。如图:
购买的时候，怎么选择宣纸呢? 用净笔蘸少许清水在纸面上点一下，看它洇化的快慢和水印散开的痕迹是什么样子。
个人感觉就是多宝塔碑，后期的其他作品，很多字都不那么端正，尤其是收笔的位置变化很大，可能和他的经历还有体力有关，他的字是最不好写的，很多人不选择练习颜体也是这个原因。至于说什么笔，狼毫和兼毫都可以。狼毫比较硬，下笔有力，能写出大刀（尤其是捺）的气势，兼毫也可以，稍微软一点。至于说纸，前期根本不用，就用水写布挺好，等你练了几年，定型了字体，再用宣纸不晚。其实回头看看历史，颜真卿年轻时根本没钱，用黄泥水在墙上写字，后来闻名天下。学习书法，要观其型，学其神，入己心。变成立体的记忆，就是在头脑中形成立体的字形，一笔一划都用脑子刻画出来，再用笔把它提现在介质上，过去说书画不分家，书也是画，只不过是非常有规则的，流畅的画。很多画家，站在那里，什么也不用，直接画出一副山水巨作，就是把脑子里的立体图形***到了纸上。
特别提示一下，拿笔的姿势，必须是五指用笔，而不是现在流行的三指，大拇指也是在二三指之间，不是在最上边，不要掐住笔头，而是拿笔的中间部位，至于说为什么，尤其是写大字的时候，你自己感受一下不同位置的力度就知道了，摆动起来的时候特别明显，悬肘悬腕是基本功，必须要用，贴在纸上是大忌。写字发力也不是胳膊，而是上半身整体在发力，坐直身体，中锋先行。慢慢体会，其中奥秘，你会发现大不同。正确姿势如下图。
错误姿势，感觉就像拿个棍子，所以只能是描字，而不是写字。
时间可以验证一切，你找到了正确的轨迹，发现了规律，并且想用它去创立属于自己的***。坚持几年后再看结果，练习很可能是一辈子的事情，贵在恒心。
感谢邀答，零基础想学颜楷体毛笔字，根据我与大多数学友的体会，字帖宜从多宝塔碑帖学起为佳，这是因为是颜老先生早期的杰作，入门起来容易入手领意其颜体的方正筋骨之风，便于以后更好提高练习颜体的书写技能。至于说用筆和纸张，可从自已经济能力考虑，一般200元左右的一套瑚筆即可，有大，中，楷兼毫。纸张以三十格的毛边纸为佳，纸品以少洇或不洇墨即可，网购一包大约几十元钱，经济实惠，便于初学者使用。以上谨供参考。
零基础想学颜楷体毛笔字，根据我与大多数学友的体会，字帖宜从多宝塔碑帖学起为佳，这是因为是颜老先生早期的杰作，入门起来容易入手领意其颜体的方正筋骨之风，便于以后更好提高练习颜体的书写技能。
书法初学者应该在欧阳询、颜真卿、柳公权中如何选择？
学习书法是有“路线图”的，按照一定的顺序练习，往往能事半功倍。对于初学者来说，选对了适合自己的碑帖，入手会更加轻松。
选择碑帖有讲究，在选帖之前，我们要对书法的发展史及书法风格的传承有所了解。
以唐代书法为例。欧阳询所处的时代是初唐，彼此国家初定，百废待兴，在书法艺术上也以硬瘦为尚，欧阳询的书法更是如此，挺拔而险峻。
书法是有传承的，中唐的颜真卿，早期的书法受欧阳询、虞世南等人影响较大，这在其早期作品《王琳墓志》以及最近出土的《罗婉顺墓志》可见一斑。只是此后，他的书法才受当时社会的主流审美影响，笔画逐渐变粗变直，直至形成独特的颜体。
而更晚的柳公权则综合欧颜之特点，取欧字之结体，却又一改颜字横轻竖重的特点，加重笔画，更显肥厚，形成独树一帜的柳体。
明白了这些，便可根据自己的兴趣来选择字体。比如：处世严谨、讲究法度者，可选择欧体；性情宽博、稳重坦荡者，可选择颜体；追求完美、自由浪漫者，可选择柳体。
不过，就我个人看来，初学者从颜真卿楷书入手，不失为很好的一种选择，原因在于颜体横平竖直，不拘泥于一笔一画的细节，初学者更容易上手。
如果只有这三位供选择，个人觉得选颜楷比较合适。因为颜楷虽带篆籀笔意，但是字体方正符合大众审美，学起来比较轻松。欧字险绝劲挺，初学不易拿捏用笔技巧；柳字瘦硬骨感更不好把握。用心学摹一段颜公楷书以后可以换其他两位的书体。其实我们学习书法和解题是一个道理的，应该“先易后难，最后精进。”先学写字，后入书法之门，其乐无穷也。谢谢邀请，个人拙见！🌹🌹🌹
初学者学楷书思路思对的，但楷书四大家欧颜柳赵，先学谁的好，这是很多初学者感到迷茫的事，先从前辈们字的特点做个研研究，欧体峻峭险绝，笔画如刀削，横画多右上方向取势，字的形状看似要倒，其实很稳，这也叫稳中求险，初学者很难把控，柳体骨骼清淅，廋硬刚正，初学者也很难学好，柳体也有一字千金说法，的确，想学好柳体也好难，欧体写得不好还真会倒[捂脸]赵体是楷书向[_a***_]过度练法，所以最适适初学者当然只有颜体了，颜体初期作品多宝塔比较适合初学者，四四方方的，勤礼碑等熟悉后再学，有隶书的一些笔法[祈祷][玫瑰]
学欧进门难，出门难。
学颜上手快，出门极难，弄不好学不到精髓却沾了习气。
学柳进门难，出门难乎其难。
我的这个体会有人赞同吗？
有人理解吗？
听我解释：
欧阳询是接魏晋风骨的嫡系，也应该是少数亲眼目睹王羲之真迹者之一。
欧体的用笔既有二王今体书法的痕迹，也集古法及魏体碑刻风格。
因此而言，欧体的用笔多严谨而内敛，即使侧锋用笔，也是气神饱满。
“快乐书法营”来回答这个问题。
题主关于初学应该从欧颜柳三者中如何选择的设问，本就已经设定范围了。就是说，入门书法，非得从世俗所说唐楷不可。
我对这个设定范围，有如下几点认识，请题主和书友批评指正，讨论留言，以便匡正。
一、唐人诸体楷书的艺术特色，不必赘言。如果非在唐楷中选择入手，建议颜体。因为：颜体楷书风格多样，且遗存资料丰富，有《自书告身》楷书墨迹，这对认识，理解唐楷的笔法，非碑刻所能比；行书墨迹有《祭侄文稿》，刻本有《争座位》，《三表》等，同样丰富多彩。从颜楷入门，进而过渡到颜体行书，有水到渠成之便。
而从欧柳楷书入门，最后的结果，是学到一模一样，就再也不可能有任何自由发挥，变化的丝毫余地。其结果，一是所有学此二人者，从宋以来，没有成功者；二是学到一定程度，大家难免雷同撞车，千人一面；三是视野，思维，书写技法被固化，要转入其它书体，其它风格的临学，绝对需要从头再来，原来所学，几乎无用。
二、从魏楷，隶书入门，比从唐楷更具有优势。主要是魏楷风格多样，变化多端，没有程式化的弊端，所以易出不同风格。
事实上，六朝碑版，唐颜真卿最先就己引入他的楷、行书体；宋苏轼，黄庭坚继承发扬，到清末民国，已蔚为大观。近现代知名书家，何绍基，沈曾植，康有为，***，于右任，谢无量，沙孟海等等，无人不是魏体楷，行书高手；不以书法为专事的，民国人物孙中山，谭嗣同，谭延闿，阎锡山等等，无不如此；连新中国的缔造者毛泽东书法，也是魏楷底子。
一个历史时期历史人物的共同选择，当然有其深刻的道理。
学颜体楷书临哪几本字帖比较好？
有字形基础可以直接练《自书告身帖》。从墨迹中看用笔，领悟笔法。
零基础的就老老实实的《多宝塔》。《勤礼碑》也可以。
值得说一句的是，多宝塔的临写不宜大，中楷大小为佳。因为多宝塔中很多笔法是中楷的，字大了写不出来，反而养成用笔做作、描画等恶习。勤礼碑就随意的多。原碑的四厘米见方到十厘米见方都没问题。
学习颜体书法的一个便利条件就是在字帖的选择上可以享受很大的空间，而且像【多宝塔碑】这样的版本字数较多，印拓清晰，为初学者提供了有利的条件。🤔🤔🎊🎊
颜体楷书的范本比较多，【多宝塔碑】【颜氏家庙碑】【颜勤礼碑】【东方朔画赞】【麻姑仙坛记】等等，都可以作为入门的教材，这些字帖通常都会被作为颜体入门的经典路径。🎆🎆
但选择这些教材作为入门的话，哪个放在前面学？哪个放在后面学？这里还是有一些讲究的，顺序排列不好可能会给你的书法学习带来一些不必要的麻烦，甚至影响学习效果。🤔🤔🌠🌠
过去许多学颜字的人都会从【多宝塔碑】开始，在我看来是有些不妥的，原因是【多宝塔碑】是颜真卿中年时的作品，此时他的书法相对复杂，书法的技法上大部分***取露锋与藏锋结合的手法，其实这样的技法难度相当大，对初学者来说，从起步阶段就要学会在不同的用锋技法中转换，无疑是一种煎熬，许多书法老师都指导学生从此处入手，其实是一种失误。😴😴
颜真卿晚年的书法更具有颜氏书法的特色，大气沉稳，锋芒内敛，特点鲜明，运行简约，我建议选择【颜氏家庙碑】和【颜勤礼碑】作为起步的学习教材更为科学一些，虽然看起来都是颜楷，但在细微之处的难易程度还是存在不同的。📖📖📖
把【多宝塔碑】放在后面的阶段学习更为合理。🤓🤓🌈🌈
【多宝塔碑】的高端精致复杂，注定要花大力气才可以进入。不知道【多宝塔碑】的难度而随意进入会导致不利局面。🌠🌠
在学习颜楷的同时，还要注意穿插着其他诸如像柳体，欧体等碑贴的学习，在不同字体间转换可以帮助你了解书法特性之间的差别，也可以避免书写中出现的病笔跑偏，越多的了解书法间特性特点，就越有助于你的书法学习。📖📖🌈🌈
图中照片作品均选自杨半撰书【中国书法临摹创作全集】
感谢各位支持关注。🙏🙏🙏
到此，以上就是小编对于初学楷书字体颜真卿点的问题就介绍到这了，希望介绍关于初学楷书字体颜真卿点的4点解答对大家有用。