大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于戒字体楷书毛笔写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍戒字体楷书毛笔写法的解答，让我们一起看看吧。
书法，写字时怎么样使结构紧凑？
大家好，我是大海，汉字是由各种不同的笔画构成的,笔画如何组合才能美观，产生结构的艺术技巧。结构又称结字、结体或间架。书法的结构往往就文字的结构:匀称、和谐、聚散、呼应等。书法的结构是根据这些规律和技巧表现文字的形式美，给观者以丰富的美感、情趣，借以引起无穷的意境和趣味，所以字的结构尤为重要，主要表现为1.中宫收紧，2内收外放，3上紧下松，4上松下紧，5相互呼应，6相互避让等等。一家之言，敬请指正。
书法结构是学书法的重要环节。历代书家都总结有结字的法则规律。结构紧凑是一个通俗的说法，书法专业术语叫中宫紧守。汉字以方形为主，横竖撇捺，点划以匀衡为主，相争相让。守正出奇，以正为纲。紧守为正，但紧不是局促，点划紧密处有疏朗之气。开合有度，则结字之法即能紧凑，又能呈大气之象。
小生觉得，书法，就其文字本意而言不外乎“书写文字按照其规矩和法度。”汉字的书法不仅仅是一门艺术，而且还是一门学问。不仅要求我们把汉字写规范，还要对汉字进行研究分析。
我们在学习书法时，要结合汉字的造字初衷，把其来龙去脉很好的掌握了，才会区别各字的关系。比如
左和右
在说文解字中它两是这样的。如图
我们首先看左的笔顺，（一，丿，一，|，一）而右的笔顺（丿，一，l，，一）。再看图片中字的形态。我们发现古人造字是根据本意而造成的。如果把这两个字反过来写好吗？答案是一定不好。我们在王羲之的《兰亭序》中找到这两个字做一对比。从这里得到的结论是“篆、隶、草、行、真”有着必然的联系。
总结如下：
一、了解楷书字体的演变，探知其源，在学习和书写时传达出古拙的气息。
二、辨别字形，了解字义，不写错字。
三、明白异体字的来源，恰到好处的运用异体字。
四、了解汉字的构成释义，解读古人“书论”，了解文字理论文学，掌握汉字规律和法度，提升文学修养，把临摹创作于一体，更好的吸收前人的学习经验。
书法结构，也称为“间架结构”，书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦需用工”，道出结构者，谋字布局的重要性。如何在书写时能够使字的笔画结构紧凑，写出字的韵味来？首先是要掌握笔顺，要从一个字的整体考虑好结构，写字的笔顺可归纳为八条。即1、先横后竖，2、先撇后捺，3、从上到下，4、从左到右，5、从外到内，6、从内到外，7、从外到内，后封口，8、先中间，后两边。其次是偏旁部首。汉字的形体有两种：一是独体字，例如：“人、口”等，二是合体字，例如：“人、一、口、组成”合字。第三是要掌握三个法则，即平衡对称、多样统一、对比照应的法则。学习书法要多临帖，多看多写，所谓＂熟能生巧，坚持下去，终会写得一手好字。
书法，写字时怎么样使结构紧凑？
书法中的结构紧凑处理技法非常多，但也不是无规律可循。我们知道，要想字形美观活泼，就要戒布若算子。也就是完全的均匀化。结构的紧凑就属于打破布若算子的一种技法。其实非常简单，就是不需要紧结的部分点画密布处理即可。书法中的字，在一个字中不能完全疏有不能完全密要疏密得宜。就是要有疏有密，而且疏密虚实的处理不能过于悬殊要恰到好处。紧凑问题，最经典的要属柳公权的楷书，因为柳公权的楷书是以骨力胜的，同时也以中宫紧凑为典型，而其他位置的紧凑变化丰富的要属《集王圣教序》了。主要是因为《集王圣教序》是集字作品，所以在一个字中紧结的位置变化非常丰富。而柳公权的楷书则以中宫紧聚为主，实际上也不一定都是如此，所有的字都以中宫为集结点点画密集点，也是有不同位置的变化的。
前面我们说过，字中的紧凑就是点画密结处理，那么具体到一个字中是如何处理的呢？我们分析一下柳公权的这个"义"字。中间的红点部分就是字的中宫，在柳公权的字中，笔画多紧聚与此，就是中宫紧凑。我们看红色圆圈部分，在这个字中点画最密集圈外的点画多往不同的方向舒展。如上部的左右且都留有空白。
包括下部的戈钩的出钩部分，同样留有空间，显然或颜真卿的处理不同。甚至下部的挑和撇间的空间出里，也比红红色圆圈内的点画疏散一些 。从外形轮廓也可以看出柳公权的字是如何密结紧凑的。如"义"字的左下部的点画几乎都收缩在一个圆内。见下图，"义"字的下部只有戈钩的出钩部分伸出了红色的圆圈内。可见其法度之严谨，点画之紧凑。如果但分析"我"部同样可以看出"我"上上部点画布置非常紧凑。
再看"观"字的中有的处理，虽然中宫部分同样意态紧结，但却留有一定的空间。把紧聚的点放到了左右部分。实际上也可以说有三个紧聚点。
《集王圣教序》中"截"中紧结处就在左下部。也有将紧聚点画放到黄金分割线上的，如启功先生的黄金九宫格中的四个点。
到此，以上就是小编对于戒字体楷书毛笔写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于戒字体楷书毛笔写法的2点解答对大家有用。