大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行楷书法字体诗的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行楷书法字体诗的解答，让我们一起看看吧。
硬笔书法谁的更好看，你喜欢谁的？
近代一些名家我就不赘述了，主要来欣赏一下本群内书友一些书法作品，我认为还不错，不知你喜不喜欢，欢迎评论群留言：
到目前为止，没有见到特别喜欢的钢笔字，所谓大家的就更不要说了，最近网上看了有些作者写的确实很好。
硬笔字是从传统书法中分流而出，取代了传统书法的实用性，而把传统书法同时也推上了绝对艺术的平台。
硬笔书法根植传统，学习硬笔写字也需要从传统书法的基础上去着手，当然，他的价值也决定了他的取向，他不可能像传统书法表现得那么丰富，也不可能登上绝对艺术的平台。
就硬笔书法的喜好，也是分阶段的，上学的时候，感觉写的漂亮，流畅，大方，快速就足够了，工作以后，你发现对于硬笔字的应用明显减少，只是自己的喜好，那就有有了新的目标。
硬笔书法是中国书法中的新宠，目前的各位硬笔书法大家各有特色。我喜庞中华***的书法，他的书法灵动有趣，细品时能感觉到音乐的律动；他用笔笔划细腻并刚柔相济，字迹耐看；特别是书法作品，让人观之生爱。临摩庞帖，你会爱不释手。
任平硬笔书法。
任平，祖籍江苏如东，1***8年考入杭州大学中文系，1991年杭州大学博士毕业。曾任浙江大学教授、法国巴黎第八大学客座教授等职，现为中国艺术研究院教授、博士生导师。
任平硬笔书法布局错落有致，疏密得体，风流潇洒，线条、结体皆美观。
风格各有不同。正所谓萝卜***各有所爱。
目前国内比较有名气的硬笔书法家：田英
个人比较喜欢吴玉生和荆霄鹏的硬笔书法，
两位毛笔书***底很深厚，硬笔书法也是
各有面目，各具风***。
吴玉生
吴玉生是军人硬笔书法家，教育家，以行楷
见长，用笔稳健，潇洒飘逸。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月这首诗在电脑里用什么字体？
在电脑上，您可以使用各种字体来展示这首诗。一种常见的选择是宋体，因为它是中文电脑系统的默认字体，具有良好的可读性。
您还可以选择仿宋、楷体或隶书等传统的中文字体，以突出诗歌的古典氛围。
如果您喜欢更现代的风格，您可以尝试使用华文行楷或方正兰亭黑等书法风格的字体。无论您选择哪种字体，都应确保字体清晰可读，以便更好地传达诗歌的意境和情感。
李白《将进酒》最好用行楷体或草体展示，这样才能更好地把诗中恣意欢谑的畅饮场景展现出来。
隶书太古板，楷书过于端庄，都与本诗意境不吻合，只有用行书或草书，彰显无拘无束，天马行空的风格，“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”人生苦短，及时行乐。
想练行楷字，有好的建议吗？
你想学习行楷书，我想主要是被行楷书的特点所吸引。行楷是行书与楷书的结合，是借鉴行书笔法的楷书，其最大特点是在楷书结构的基础上融入行书的连带笔法，变端庄严肃为活泼跳动。行楷笔法被历代书法家所追崇。
如何练好行楷书？结合我个人学习书法的经历，提供一份学习的方法步骤，或许能帮助你在学习书法方面少走一些弯路。
第一，写好行楷要有一定的楷书功底。既然行楷从楷书中演变而来，就要花一些时间把正楷字练好。我开始是从颜体开始的，大约临了2个月左右的《多宝塔碑》。
只所以从颜体开始学，个人感觉颜体楷书用笔清劲腴润，结字严谨匀稳，而《多宝塔碑》几无一懈笔，法度完备“腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化”（王澍语）当正楷字练好时，行书自然水到渠成。
第二，写好行楷要非常注意字体的结构。当练一段时间正楷之后，就要注意笔画的连贯性，将行书的意态用于楷书，要做到笔致顾盼，但不能想当然，那样就会把字写散掉，也不能每个单字写的好看，而整幅字要流动连贯。
我在临习颜真卿多宝塔碑之后，选择了赵孟頫的行楷书法《胆巴碑》，主要考虑赵体行楷既有楷书的端庄严谨，又不失行书之灵动，而《胆巴碑》字体秀美，法度严谨，规整庄重，神***焕发，最能体现赵体的风格特点。这一阶段，我花的时间比较多，因为赵体看上去好写，但真正能学到赵体的精髓恐怕要一辈子也学不到七分像……
第三，写好行楷要切忌笔画的连贯太过生硬。有书法家说“行楷就是楷书的型行书的神”，我觉得很有道理，所以写行楷要一气呵成，不要到连笔的时候紧张的不得了，在连笔处要轻松自然，让人看上去有浑然天成之感，但该有的提按顿转还是应该有的，不能太过草率。
我练习《胆巴碑》之后，接着就临习了赵孟頫的行书《赤壁赋》《洛神赋》《感兴诗》等一系列书帖，自我感觉有一定的控笔能力以后，就上追晋人笔法，重点临习王羲之集字圣教序《圣教序》就是最好的行楷书，是学习行书必须要做的功课。
第四，临习行楷书法字帖的方法要得当。在临帖时，尽量不要描红，而是要对临，既要注意结字又要注意章法布局，做到笔法精到，笔力遒劲，用笔规范而又不失活泼，气息醇和，笔墨合度……
第五，最后说说写好行楷书的秘诀：细看+精临+深悟
初学行楷建议先从《怀仁集王羲之圣教序》开始练习，认真分析研究临习，三年可成，之后再入王羲之尺牍，再遍临晋代名家字帖，再下溯唐宋名家，8年可成。期间大量阅读传统经典名著、书论、文化史、思想史，10年可见传统书韵。仅供参考。
想写行楷的话，个人建议在楷书有了一定的其础之后可以写一写赵体的楷书，赵的楷书说是楷书其实就是行楷，在练习过程中一定要认认真真的看懂笔顺之间的连带关系。有的字行书和楷书的笔顺是完全不同的，同一个人写的同一个字(行书)在不同的地方笔顺也会不同的，不用纠结[_a***_]。等到行楷写熟了再写行书自然就过渡了。
不以书法家自居，仅写题跋的梁诗正，行楷书法比之启功如何？
梁诗正的行书在清朝一流的，他的书***底的水平至今我个人认为无人能超越的。无论从笔画、结构和韵律以及每个单字都是极其给人以美的享受，也符合现代人的审美观，充分体现了他的书***底和艺术水平。
梁诗正是雍正年间的探花，学识渊博。到乾隆皇帝时代，更深受乾隆皇帝重用，曾主持编制《四库全书》。
梁诗正的书法深受文征明、赵孟頫的影响，行书受文征明影响更明显。梁诗正的书法给人一种高雅贵气的感觉，他善于中锋用笔，行笔流畅，笔画瘦劲，结体清朗。梁学文征明的行笔，又不同于文征明的绵密紧致，梁体字形偏长，笔画疏朗，给人一种轻松愉悦的享受。
当代书法家启功的书法学梁诗正，行笔结体相似度达到90%（我个人的标准），同样是中锋运笔，笔力清劲，但在转折用笔方面不如梁诗正流畅自然，；而且，梁诗正有写馆阁楷书之功底，结字更注重把握重心，不偏不倚，这方面启功稍逊。
梁诗正与启功的书法水平如何？
《三希堂》法帖大家应该十分熟悉。这是梁诗正奉乾隆皇帝御诣编辑的一部书法宝典。梁诗正如果没有超于当时书法家的水平，怎么可能受此重任？
书法家虽然是现在的称呼，但在古代，书法教育是受到上至帝王，下至平民的高度重视。他们没有专业的书法家，但书法却是对读书人的基本要求。就如同我们现在的公务员，必须要会操作电脑一样。手写的公文混乱不堪，让上级领导看得心烦意乱。愚到紧急重要的事情发生，却因为书写混乱，传出的公文信件别人看不懂，耽误了处理，这官还能做得下去吗？
或许有人说，不做官不就行了，可以做其他的事嘛！古人读书，就是做官。能做不能做，就看能不能考上。字写不好，连秀才都过不了，更不用说去做官。
梁诗正以一甲三名的成绩举进士第。官至东阁大学士（相当于宰相级别）。乾隆皇帝对书法的酷爱，不在李世民之下。梁诗正凭借其高超的书法，陪伴在乾隆皇帝左右，重要的文书，多出他的手下。
启功在职务上不能与梁诗正相提并论。在清代，他们家是皇族，但属于皇帝家的三门穷亲戚里的一门。在现代，他虽然是中国书法家协会的主席，听上去这个组织十分专业。但就整个书法协会的书法水平而言，不及民国时期的普通学生，更不用说清代以前的人。书法协会只是一个小圈子，虽然有上万的会员，但和以前的读书人相比，这个圈子很小，而且水平低的不是一点半点。
启功先生是我们近现代著名的书画家、教育学家、古典文献学家，是我国古典文艺领域的杰出人物，其书法因其面貌清俊可人，独得书法爱好者的喜爱，学者众多。
而梁诗正是清代乾隆的御用书法家，启功先生非常喜欢梁诗正，将梁诗正与其子梁同书并称为“二梁”，颇有一番“古有二王，清有二梁”的意思，可见启功先生对梁诗正的推崇。
启功先生和梁诗正先生书法异同
启功先生书法早年得益于梁诗正，或者说至少在学习赵孟頫董其昌的方面收到了梁诗正很深的影响，我们看启功书法的结字特点，与梁诗正一些作品非常的接近。
另外根据启功先生自作学书历程的一首《绝句》：
先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。
我们可以比较清楚的认识到，启功先生与梁诗正的书法有比较接近的学书经历，自然在格调韵致上比较像。
实际上我们看启功先生并没有完全的照搬赵董用笔，只取了部分笔意便有了脱俗的笔墨韵味。
我们也能够从启功先生对梁诗正书法的推崇得出一个结论，恐怕先生还是非常佩服梁诗正学的书法的，否则也不会大加赞赏了。
当然，启功先生主要成绩是在学问上，而不是书法上，文人的成绩不能只是字好，学问要做的好才行，启功先生是有成绩有贡献有学问的人，可以预见，启功先生的成就注定会使得先生留名史书，书法比得比不上梁诗正已经不那么重要了。
关于梁诗正，确实不以书法见长，他是一位典型的职业官僚，反倒是他的儿子梁同书的书法水平，明显要高于梁诗正。至于启功先生的书法，确实与梁诗正极为相似。
在书法史上，只是在《中国书法史》清代卷第98页，在讲到清代刻帖时，提到弘曆“命梁诗正、汪由敦、蒋溥等负责摹勒上石”，刻制《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。
而在此卷随后介绍清代中期代表书法家时，花一定篇幅介绍了梁同书。
作为梁诗正的长子，梁同书虽被很早就过继给叔父梁启心，但他还是受到梁诗正的较大影响，很小就学习书法。其学书的取法对象也与梁诗正差不多，主要是颜柳米董，但他不同于其父的是，他在掌握了基本法则后，就抛开前人陈法，强调书中有我，自成一派。
梁同书以行草见长，其书法在日本、韩国有较大影响。而其父梁诗正的书法则较之弱了许多，他是标准的馆阁体。有时我在想，乾隆的一些字是不是梁诗正代笔的？不然怎么长得那么像呢？
说到这要强调一点，我们说馆阁体艺朮水准不高，并不是说它很容易，不信你对着书本写几个印刷的仿宋体试试。
到此，以上就是小编对于行楷书法字体诗的问题就介绍到这了，希望介绍关于行楷书法字体诗的4点解答对大家有用。