大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书书法的字体结构的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书书法的字体结构的解答，让我们一起看看吧。
学习硬笔书法应该先学楷书还是行书？
学习硬笔书法是先学楷书还是行书？这是许多硬笔初学者都想知道答案的问题。在我看来，先学楷书和先学行书都可以。
一、硬笔书法的要求没有软笔书法高。
许多练书法的人都强调先写好楷书然后才练行书，只有这样才能基础扎实，进步明显。我不否认，软笔书法这样练是对的。因为软笔书法既要强调结构，又要强调笔画，而楷书的练习，对于笔画的掌握来说是收效极大的。但对于硬笔书法而言，由于书写工具的影响，要与软笔一样表现轻重淡浓是很难的。所以，其练习重点应在结构的处理上。硬笔的练习便没有必要一定要从楷书练起了。
二、楷书规整美观，行书流畅灵动，看自己喜好便可。
楷书书写整齐划一，看上去非常美观，深受普罗大众的喜爱；行书线条优美，灵动活泼，深得书法爱好者的欢心。两者的特点鲜明，不管先练哪一种，都是差不多的，只需要根据自己的喜好即可。
无论是先练楷书还是先练行书，都必须注意临帖，切不能随意而为，而且在练习时选择当代名家或古帖均可。相较而言，如果是只想把字写好看，当代名家硬笔字帖即可;若是要往艺术路上前进，最好还是临古帖。同时要注意专一和坚持，不能三心两意或半途而废。
其实按道理来说，哪一种都可以，但是楷书相对于行书来说，初学者更加容易把握，也容易学习，行书叫为难，不适合初学者入门。
初学者学习书法，首要目标是学会基本规则，楷书可以教你更好的学习掌握熟练，行书要求较高，初学者一般学不好，也练不好。
另外，初学者学习行书容易染上浮躁的毛病，必要有了一定的楷书基础，才能进行行书学习。
行书是楷书的快写，是他的一方面，行书的水平和楷书是挂钩的，行书写不好，楷书也难写好
对于书法而言，练习的方法可以说仁者见仁，智者见智，不是别人说要如何去学习你就一定能学得好。
其实书法是一种习惯，长久的坚持才能有所成就，书写的习惯是不能短期促成改变的。对于硬笔书法，无论你是先学楷书还是行书，最终目的是为了能够学习得好，写一手漂亮的硬笔字而已。
那么我们目前想要就是确定学习最开始的方向。
题主你问先学楷书还是行书？
说的肯定一点的话，其实我更推荐楷书，因为
楷书厚重，稳定，重心明显，所以，基础较薄弱的书写者，应从楷书入手，逐渐变换字体，因为楷书是一切书体的基础。
解答这个问题之前，我们先来简单了解下楷书行书之间的关系
楷书:字体比较方正，形态美观大方，但书写速度较慢，实用性不强，当然小学生除外。
行书:也就是楷书的快写，字体潇洒飘逸线条流畅，在楷书的基础上笔画进行连带牵丝提高书写速度进而具备了更强的实用性；
知道了楷书行书之间的关系我们再来回答题主的这个问题:
如果只是作为一名书法爱好者或者单纯的想去练练字也就是把自己的字写的相对规范一些亦或静静心啥的，那从楷书开始练习完全可以，当然行书也是没有问题，全凭自己喜好；但若是练好了楷书再练行书会更顺畅一些。
当然另一种情况就是它的实用性，如果是为了满足生活或者工作需要当然要练习行书。毕竟实际工作生活中 你要写楷书的话肯定是不科学的。
所以练字是否从楷书开始练习这个问题完全取决于你练字的目的。
在练习过程当中的几点建议:首先选一本自己喜欢的字帖，然后从基本笔画开始，由易到难，每天一个基本笔画搭配几个简单的汉字进行练习，练好一个再进行下一个，书写速度要慢，每天至少坚持认真练习一个小时以上。初学可以适当描摹，但是不能多，最好的方法就是对临，练习的过程当中多注意观察，看清楚笔画长度、角度、起收笔位置，做到少而精，不要贪多。
《硬笔书法学习不妨从行楷实用书法入手，对个人书写技术提高最快》
初学硬笔书法，弄清自己的练习目标很重要。有时候，我们笼统地一说，就是要练习书法。其实是存在两种不同目标的，最基础的是：通过书法练习来提高自己的工作学生书写水平。这种情况是“实用书法”的练习方法才有针对性，容易见实效，这类型书法应该具体称为“实用书写技术”。工整、高效、流畅是关注重点，比如行楷、馆阁体、现代规范字硬笔手写体等。
另外一种便是常说的“书法”，实际上应该完整地称为“艺术书法”。这类书法实用性不是学习者主要关心的对象！
估计题主所说"硬笔书法”是指小楷类的“实用书法”吧！
在书写效率方面分析，人们为了方便初学者更明确个人对学习书写技术的实际需求，将书法这个笼统的概念分类为"艺术书法"与“实用书法"。我们还可能对两种书法具体特点进行专门上的分析。
图：田楷艺术书法与实用书法馆阁体的特点比较图
艺术书法所指的是在掌握书写基本技术的基础上，运用艺术化的笔法，艺术化的结构形态来表达个人书写的情感倾向，请书写作呈现一些画的功能。书写中更多体现的是书法的艺术性一面......
有什么行书楷书通用的结构规律？
汉字结构是有其一定之规的，古人将这种规律称之为法度，当然法度中也还包含有笔法的内容。其中楷书与行书的结字规律基本上是一回事，并无二致。不同的是它在两种书体中表现有所不同，就像我们小时候作数学应用题，虽然定理只有一个，可是在不同的题里却有不同的表现。我们在学习书法时主要是先将楷书的结构之法掌握了，写行书时略加变化即可。楷书的结字方法有欧阳询三十六法，黄自元九十二法，还有田英章二十八法等。这些法则并不用专门去记去背，只是在临帖时认真学习理解即可。因为不管什么法则它们在实际应用中都各有表现，死记硬背来也用不上。现在许多人自己不写楷书，还生出了许多谬论，比如他们常说学书法不必从楷书开始，可以直接奔行草书。这种说法是错误的。因为只有在学习楷书的过程中才可以全面透彻地掌握汉字的结构法则，在行草书中这些结构法则表现得迂回曲折，不太明晰，不便领悟掌握。再则，古人写字都讲究笔法，笔法主要体现在笔画端头的处理上，起笔处，收笔处，转折处都有讲究。这些讲究在行草书中也是处处体现，具体请看看王羲之的行草书便可知晓。现在许多蜚声全国的大书法家，其用笔都不讲笔法，对后学影响尤其严重，这种状况真是另人叹息。汉字常用字也就三千左右，花个五六年功夫，一个字一个字的过，最后达到全部掌握，从此书法便可上个新台阶，无论楷行草书，皆可观，皆无大瑕疵。否则，结构关过不了，无论你名气有多大，声誉有多高，追求意趣，仙道气等等，别人一看你的字，扭腰列胯，胳膊腿都没安在地方上，人家就会在心里嗤之以鼻，拿你不当一回事。如今许多***的书法作品，被大众评价不高，问题就出在这里。可是他们还常常怪别人不会看。他们的意思是你们没看出来我字里面隐藏的奇趣，可是你就是再有奇趣，字的结构笔画不过关，没基础，最基本的东西缺失，有奇趣也是白搭。这正是皮之不存毛之焉附，有什么难理解的呢？
楷书和行书在用笔和结构上的差别并不大，楷书的书写速度加快丶笔画缩短、化方为圆，就是行书了，所以说很多规律是通用的。
1、重心平稳，欹正相错
重心平稳是书法结体最根本的一条规律，但是应在一种相对的运动状态中使重心保持平稳，这就需要体势欹侧，跌宕起伏，纵横参差，富有意趣。
2、开合伸缩，疏密得当
开合和疏密是结构中点画与点画之间的布白方法，我们书写时要抓住每个字的核心所在，然后有聚有散，抑扬顿挫。
3、同中求异，异中求同
相同的字或字形相近的字同时出现时，要形随势变，不要重复，这是同字异构。
而有些字形差异很大，因势面生，千变万化，不离法度，出乎自然，合乎情理，这是异中求同。
以上是些基本原则，而在书写时会有一些具体方法，如独体字笔画简略，用笔宜肥，肥令其密；合体字笔画繁复，用笔宜瘦，瘦令其疏，等等。
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行书和楷书的结构规律从宏观上说，非常接近，其带有普遍性的规律很多，这里主要介绍几种：主笔原则，重心原则，均衡原则，和谐原则，对立统一原则，收放原则，疏密原则，形连意原则。就进一步的具体规律方面还有因字立形，各有所异；横向搭配，参差迎让。
笔画的组合方法有：交叉，穿插，横平，竖直等。
在传统书法里就结构的规律方面，最出名的要数《结字三十六法》最为详尽。如排叠，天覆，地载，帖零，垂曳，附丽等。
就字形结字原则方法方面有这样一些：独体字；左右及左中结构；上下及上中下结构；半包围、全包围等一般规律。
楷书结构是有比较规范的规律的，古人也有很多相关的论述，如欧阳询《结体三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》，还有李淳的《大字结构八十四法》等。
其中李淳讲的最为详细明了，其总结楷书主要规律就是以下五点。
一，对称均衡，重心平稳。
二，比例匀称，配搭合体。
三，对比调和，朝揖相让。
四，参差变化，多样统一。
五，顺其自然，取其真态。
行书因为其书写状态活泼，结体更加灵活多变，但不管怎么变化，还是要遵循楷书结构的一般规律，只是行书结构更讲究点画呼应，疏密有致，欹中求正，多样统一。
到此，以上就是小编对于楷书书法的字体结构的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书书法的字体结构的2点解答对大家有用。