大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于父亲小篆字体怎么写好看的问题，于是小编就整理了3个相关介绍父亲小篆字体怎么写好看的解答，让我们一起看看吧。
小篆体怀念父亲的诗词？
《七绝·祭父》
深恩未报愧为儿，养育之恩终身记。
怀念父亲常泪流，万千感慨在心头。
愿君黄泉无烦恼，天堂安好无忧愁。
注：此诗为小篆体，表达了对父亲的深深怀念和无尽的感激。
为何奸相蔡京，秦桧，严嵩他们仨写毛笔字，画画都是一绝？
毛笔是古代最主要的书写工具，是隋唐以来历代知识分子必备的技能之一。因为科举考试要求，逐渐发展成为馆阁体，
作为科举考试的受益者，三位宰相的字体必然会很好。由此可知，字如其人，完全是扯淡。徽宗赵佶皇帝当得家都没了，可一手瘦金，写得确实美观，人人喜爱的。蔡京的书法天下皆知，无数人追随，《水浒传》中圣手书生萧让，连他的私章模仿起来毫不费力，这就说明了他字体的普及性。
古代并不像现代，打印复印方便，节省大量时间。纯手动的年代，各种公文往来，这三个宰相的字，想不写好也不能。再加上皇帝的兴趣取向，画儿画的好也一点不意外。
其实不止是三位奸相，凭借本事考取的进士，无一例外，字都写的漂亮。因为这是必须的。因为这仨在政治上实在是没有拿得出手的建树，拍马逢迎的只能夸这个了。司马光不靠这个，他有《资治通鉴》；王安石不靠这个，他有变法；张居正不需要靠这个，他什么都不需要，能想到的他都有了。
书法是小道，在古代只是基础，本来不是什么值得夸耀的。但在今天看来，他们写的实在是好，流传也很广。由于现在的流行，这些又被翻出来了。尤其是高考。因为语文考作文，外语也考作文，所以馆阁体这种字体又出现了一个新的变种：衡中体。
尽管他有毛病，但是整齐呀，看着顺眼，易辨认，不易丢分。所以考生也很喜欢用它。
衡中体——英语试卷
尤其是相比没有基础、写字难看的考生，这种字体简直太好了，毕竟，大家的目标是少丢分。但是，要把练字当修心的话，还是另选字帖吧。
所以，三个奸相的书画水平很高，但并不值得夸赞，这不过说明他们在宰相的位置上没有作为。只是耍奸害人，为祸百姓而已。
常言说字品如其人，对这个说法小女子不敢苟同，我以为字儿写得好，人品就渣。反之人品好的人，字写的不一定漂亮。
道君皇帝的瘦金体何等精妙，可当皇帝却当的一塌糊涂，大好的大宋天下生生的毁在赵佶的手中。
南宋秦桧的发明的宋体书冠绝一时。却一手策划武穆蒙冤。
蔡京的书法行云流水，他的书法自成一格，连狂傲的米芾都曾表示，自己不如蔡京。可蔡太师的人品却一塌糊涂。
天下第一关的匾额就是严嵩的杰作。后来清朝乾隆想把它换掉，便命满朝能书者写这几个大字，最后发现，没人能及得上严嵩，只好作罢，仍让奸臣的字高高悬挂。
和珅的书法名噪一时，在位时一字难求，其书法被誉为宇内无双。
汪精卫开创的硬笔书法，其书法造诣可见一斑。当起汉奸来更是出类拔萃。
这个问题不能成为问题，首先奸相是指他们在政治上有问题，书法好那是说明他们文学功底厚，在科举取士的年代，进入官场的首要条件就是学问做的好，基本功扎实，所以一个好的文学***未必能成为宰相，但是能成为一代宰相的其文学功底往往都不会太差。
没有才能、碌碌无为人是当不了奸相的。事物总是具有二重性的，非黑即白、非白即黑的做法是错误的。举一例:蔡京在溜须拍马宋徽宗、大搞生辰纲方面是错误的，但在王安石变法时，还是起到积极作用的，但这在南宋也是给他定为奸臣的一个重要方面，可宋孝宗好像是同时给他和岳飞平了反。一个什么好事都没干的人能当上宰相吗？
上好是物，下必有甚者矣——《礼记·缁衣》
有啥样的主子就有啥样的臣子，这是必然的。当然，首先要说的是，蔡京、秦桧、严嵩多是科举时代的产物，在那个时代，书法写得好是非常必要的，这个传统其实一直延续到了现在，一手好字在考试中（尤其是文科类）是有一定优势的。
上行下效，看看他们的主子，就知道他们啥德行：
1、宋徽宗
中国历史的皇帝中，最为天才的艺术家，除了管理国家，宋徽宗在艺术上的造诣非常高。他对绘画的爱好十分真挚，他利用皇权推动绘画，使宋代的绘画艺术有了空前发展。他还自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。他还热***运动，呵呵。
蔡京是熙宁三年（1070年）的进士，曾经参与过王安石变法的党争。在徽宗时期依靠巴结童贯再次得到重用，而他用的方式就是用自己的作品引起皇帝的注意，并最终成为“六贼”之首，靖康元年（1126年）被贬，同年去世，年80。
现在很多人认为蔡京是“宋四家”之一，由于其名声太差，才改为蔡襄。
2、宋高宗
赵构的原本身份就是一个安乐的王爷而已，这和他的父亲如出一辙。不知道是不是为了讨父亲喜欢，赵构精于书法，善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。著有《翰墨志》，传世墨迹有《洛神赋》（草书）等。但其并没有得到其父的重视。不过历史选择了他。
秦桧在政和五年（1115年）以状元出身，政治生涯前期曾被俘到金国，后回到南宋任职。他字体尚工，书写齐整工稳，擅长篆体。诗文天下，颇擅笔翰，并创造了沿用至今的“宋体”，不过秦桧能受到重用，其主和的思想起到了重要作用，并不惜留下恶名给赵构当了刽子手。绍兴二十五年（1155年），秦桧病逝，时年66岁，追赠申王，谥忠献，这真是莫大讽刺啊。
学习隶书，各位老师有什么好建议？
习汉隶者只学汉碑，不知简帛、骨签、摩崖刻石，才是***真气象，清人多习汉碑（ 无缘见汉骨签、简帛，用笔多工艺套路 化 ），终格局有限，难现大汉雄风 。
汉碑 相对简牍、摩崖、造像刻石，犹如现代的“印刷体”和手写体，其用笔丰富变化，远不及***墨迹(简帛 )、摩崖 。
清朝到民国至今，习隶者也多以汉碑为入门法帖。一则汉碑较摩崖、造像刻石保存较好，字口清楚，初学者读识方便；二则清人至民国，大多数书法人压根就没有见过简牍帛书；这正是清人和民国书法人隶书的局限，否则，清人隶书会更加古拙率真。遗憾的是历史没有***设。
书法学习，追本溯源为上。如此，可知其然，并知其所以然，方可游刃有余，为日后创造自家的笔墨语言，打下深厚的根基。
从隶书演变过程看，秦时古隶(秦简)已很成熟，从云梦睡虎秦简可窥见。再从当今出土的汉简牍、帛书、骨签、磨砺石可知，西汉建立，到西汉汉灭亡的近二百年，我们的先祖一直都通行使用这些隶体书写。直到新莽时期，王莽新制，隶书从率真写意的竹木简，移在摩崖和石碑上(传为王莽受创汉碑)。东汉大力提倡刻碑记事，此后近二百年，华夏大地刻碑造崖盛行。如我们今天所见的摩崖“三颂”，“张迁碑、礼器碑、乙瑛碑”等。
由上述可知，建议初习汉碑朋友，先习篆和古隶，增其点画骨质感；后习简牍、摩崖，习其***书写的自然、率性；因为这才是汉隶的本来面貌，尔后再习汉碑，中途可参考清人写汉碑的特点，毕竟汉碑一碑一貌，有可圈可点之处。如此学隶书，有事半功倍之效。
大家好！我是魅影手写，很高兴回答这个问题.
隶书应该说是书法体系或者门类中最好写的一类，隶书笔画比较简单，只要掌握几种基本笔画就可以了，不象楷书笔画那样变化多端，需要化大气力才能掌握。同时隶书笔法也较楷书宽松、自由，容易接受和消化。其字形的结构，布局也较楷书平正，宜于初学者临摹。
写隶书要求藏锋落笔、回锋收笔、中锋行笔等，这些又同样是楷书的书写要领。当有了写隶书的基础，写楷书也就相对容易把控，在较短的时间内基本掌握隶书的规律和书写特点，及时看到自己的进步和提高，而不用象学楷书那样需要较长一段时间才能奏效。这样对学书容易产生兴趣，树立信心。
要写好隶书,就要多临贴，每天坚持练习，认真读帖，分析字的结构及笔画的特点，做到藏锋落笔、回锋收笔、中锋行笔等。
您在平时的写字可以用隶书书写，但隶书在书写过程中较其它字体书写速度比较慢，[_a***_]我们所要表达的速度，所以往往不被人们常用。
对于学习隶书，以下四点意见供参考：
汉隶比较有代表性的碑帖有曹全碑、乙英碑、礼器碑、张迁碑等，风格不同，各具特色。可根据个人兴趣喜好，选定一帖，勤读多临，***以时日，必见成效。
受原碑风化损毁等影响，碑帖中可能存在缺字、或字迹不清的现象，解决这一问题，可参考历代隶书名家的临本墨迹，作为重要参考和补充。比较有代表性的，比如林散之的《礼器碑》《乙英碑》《张迁碑》临本，大康与其弟康雍的《汉隶七种选临》，龚望临写的《石门颂》等。
其次，就是隶书的结构，又称“结字”。隶书结构，总体上取横势，扁平。不过，也有以纵长取胜的，比如《景君碑》等，以结字上可适当灵活，不宜拘泥一端。
平时多与隶书爱好者交往，共同切磋，共同交流，共同提高。 如果有条件的话，最好找身边的隶书名家拜师学艺。书法这种艺术也是非常讲究师承的，遇到一位德艺双馨的良师，会让你少走不少弯路的。
这方面，要注意充分运用好网络***。现在书法网站、论坛、微信公众号不少，或设有隶书板块专栏，或专注于隶书，平时要多留心、多浏览。
而且，今日头条等自媒体上，也有不少的书法圈子、专栏可积极参与其中，开阔视野，学习借鉴。
自媒体上好多隶书教学的小视频，单就某一个字的写法进行示范展示，用笔、结构讲解演示都很到位，今日头条上活跃着悠然书法、晋公子等一批隶书课程创作者，都可谓是网络上的良师。
而且，这类***作品多呈系列化、课程化，对于隶书初学者是很有帮助的，学起来也很方便，只要手机在手，随时随地可以浏览，建议多加关注、及时收藏。
到此，以上就是小编对于父亲小篆字体怎么写好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于父亲小篆字体怎么写好看的3点解答对大家有用。