大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体壁纸***全屏的问题,于是小编就整理了1个相关介绍草书字体壁纸***全屏的解答,让我们一起看看吧。
用笔千古不易,难道千百年来篆隶楷行草的字体在演变,而笔法却没变吗?
用笔千古不易,大概是指使用毛笔书法的核心技巧——用笔方法——千百年来没有改变,以后也很难改变。为什么呢?恐怕跟毛笔的特性有直接的关联。毛笔的笔头形状为圆锥形,笔头收尖,笔性软而有弹性。要驾驭毛笔在纸上写字,自然要考虑执笔、行笔的方法。执笔方法可以多样,但是要保障毛笔在纸上写出各种符合汉字笔画形状、字形(结体)等特点又具有一定美感要求的,恐怕没有多少方法可以选择。
自毛笔、宣纸、墨汁定型以后,也有两千多年了吧,无数人进行了巨量的探索,到了赵氏实在也是没有了多少探索的余地,所以赵氏喟然得出这样的结论来。
赵氏的前半句话,恰好用来回答题主的后一个问题“结字因时相传”。虽然楷隶篆行草的字体历代以来在书家们的手中写来写去风格各异,字体也在演变,但是各个定型的字体的字形结构没有根本性的变化。那么,在用毛笔书写的过程中,各体虽然都有对应的笔法,但是这些笔法的根本性的决定因素还是核心的书写工具材料——毛笔、宣纸、墨汁,核心还是“写毛笔字”。
这样的话就比较清楚了:只要是用毛笔蘸墨汁在宣纸上写字,就得遵循这些工具材料的特性,遵循由这些特性决定的书写规律、规则。
还有一个限定条件:千百年来,大家都觉得中锋行笔写出来的字,才是符合书法艺术审美趣味和审美表达的最佳方式,除此之外,就是非主流的、边缘的。事实也证明,中锋行笔为笔法核心写出来的字,无论从线条的质感、整体的力量感等,再***以其他技巧,是最耐看的。
书法的“中锋行笔”的核心笔法传承始于东汉的蔡邕,据说他是得之神人所授——为了增加神秘感以示其难得——,之后一代一代传承下来。其“九势”(凡落笔结宇,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。转笔,宜左右回顾,无使节目孤露。藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。藏头,圆笔属纸,令笔心常在点画中行。护尾,画点势尽,力收之。疾势,出于啄磔之中,又在竖笔紧趯之内。掠笔,在于趱锋峻趯用之。涩势,在于紧駃战行之法。 横鳞,竖勒之规)中藏头之法,即为后世的“中锋行笔”——圆笔属纸,令笔心常在点画中行。
该法传至王羲之达到了第一座高峰,再传至颜真卿,达到了又一个高峰。这些公认的大书法家都在用,也是真的没啥好怀疑的了。所以到了赵孟頫,才得出这样的结论:只能这样了啊。
各体书写时,在起笔收笔环节虽然各有不同,但在行笔过程中大致都要保障“令笔心常在点画中行”。颜体楷书用“篆籀法”而攀上高峰,那是因为篆籀字体更坚守中锋行笔、藏头护尾,所以写出来的字浑厚凝重、力量感十足。
综上,用笔之法早成定论,每个时代的书家都在坚守,但在附属环节或保障手法上各有不同,故而风格各异,异彩纷呈蔚为大观。
题主厉害,直指了“用笔千古不易”之本质!
头条中经常出现“用笔千古不易”之说。其中,“中峰”用笔是最常见的说法。
本人今夜借酒说“用笔‘’,什么叫“用笔” ?
‘’用笔’’,指的是顺其自然,顺势而为!
“用笔千古不易” 指的是顺其自然的本质,而非简单的“中峰用笔”!
人类与动物在毛发与毛毫的梳理过程中,皆存在着‘’爽‘’与‘’窝心‘’的感受。
能保持“用笔”时的顺畅,只要能达到舒心的效果……千古不易啊!!!
随着社会的推进发展,任何事情都在或大或小在变化,由此可见子昂的用笔不易,并非千古不变,继承而来的法度,似乎溪流涌动,所遇岁月的变迁,也在趋变,特别是现代文明的程度大大提高,书写文具,也有了变化,文房四宝,与古人有明显的区别,
大家知道笔墨纸砚,影响着书写的好怀,也是写好字的条件之一。也是笔法的变化之一,笔法在古人的基础上,更加完善,
同时有的人尝试笔法的变化,些许的创新,多数人感觉视其为另类,不合国人欣赏之适宜。其主要是参入了西方画作的笔法,同时黑白变为色彩斑斓,算是破法,中洋结合,给人一种无法理解与鉴赏,因为国人皆为民族文化熏陶,潜移默化,根深蒂固,也许是尝试,或许现在书法作品更多的是为了视觉效果,为了迎合展览厅的展览效应,大家称之为现代书法艺术,笔法字法肯定有变。
观看历史,感知参进其中行书笔法参进隶书笔意,也有行草有篆意,这些都是古人有所创造,当然笔法也在规矩中有所变化。
笔法的变化而证明独有的书法艺术文化,而被肢解,呼唤声不绝 ,传统回归吧。如此现代书法创作形成过程中注定创作者的孤独寂寞之命运,他们由此而远离传统历史,远离当代,并且独步到书法艺术的边缘,以及走出中国文化的边缘。
赵先生这句话前半句是对的,后半句则大谬也。
五体书法不仅结构大异,用笔也有大不同,如:大篆要逆入藏锋而沉行,王派行楷草用笔则相反,又如行草执笔行笔与正书不同。就同是楷书,颜柳与其他人的又明显不同。
不同的书体和书风,首先在书者性格的不同。性刚者书硬,性柔者书弱。其次,还有相符合的用笔方法,如羲之草书与怀素书之执笔位置,行笔之出入,区别是相当大的。
因此,书法结体和用笔都点随时而变的。
我认为确实是这样的。要想说清楚这个问题,那么我们先来谈一谈,什么情况下笔***变,什么情况下笔法不会变。也就是说,我们要简单的谈一谈,谈到底是哪些因素导致书法的变化,哪些因素永远不会变化。
一、书写工具
我们都知道书写工具的变化,肯定会使我们掌握这个工具的方法发生变化,最突出的就是我们执笔法的一个演变。
我们都知道我们现在用的执笔法称之为五字执笔法,实际上书法并不是从古至今都是五字执笔法的,我们通过一些古代的画像和他们的一些书籍,可以知道古代的执笔方法是有很多的。
比方说魏晋时期很多人用单钩执笔,甚至是三指执笔。这些执笔方法的产生,是和他们的所用的工具——毛笔变化有很大的关系。
魏晋时期的毛笔和我们现在的毛笔是有所不同的。魏晋时期的毛笔是一种类型,而唐朝又变为了另一种类型。到了宋一直到我们现在,毛笔成为了另外一种类型。这三个时期是毛笔演变的三个时期,也是三种不同的毛笔类型所处的时期。因为我们在这里主要是讲述书法工具对于我们的书写书法的影响,所以就不具体展开到底有哪些变化了,但是大体上我们要了解毛笔经历过三次的衍变。
我们现在所用的毛笔,一般习惯上称之为散卓笔,散卓笔最大的一个特点就是他柔并济,所以控制起来很微妙,需要花费一定力气。
到此,以上就是小编对于草书字体壁纸***全屏的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体壁纸***全屏的1点解答对大家有用。