大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于潇洒的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍潇洒的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
硬笔行书怎么写得“飘逸”？
硬笔行书怎么写得飘逸！这个问题好，直接讲干货：
第一、 你要懂一些最必要的行书理论，你知道得越早，越好！
首先，结构上中宫收紧；什么是中宫收紧，简单来讲，字都有重心的，除了需要外放的主笔，整个构架，笔画，尽量围绕着字的重心，向重心靠，就对了！
其次，笔画适度扛肩（中横、短横向右上方微斜），主笔外放。这样字才看着有力度，不那么松散；
所以这种感觉，也带来了一个坏习惯，光想甩钢笔的感觉，我上高中时代就有！
今天在我发而的小视频上：《行书笔势上的流动》，有朋友问：老师，你写字怎么喜欢抖钢笔！
我回复：确实是我不好的习性，应该改！
但是，把笔画想像成流动的鞭子，有流动感！这是没有什么问题，至于写字前抖钢笔，也确实是多年的陋习！
第三；速度上去，写出自然效果！
硬笔书法也要通笔法。庞中华的硬笔书法，顾仲安的硬笔书法，以及现代一些硬笔书法写得好的人，都是非常精通笔法的。如何才能掌握硬笔笔法，一定要从传统毛笔书法中汲取笔法、结体等法则，并在长期的硬笔练习过程中，不断探索硬笔书法法则，形成规律。至于写的飘逸，其实,飘逸不一定就是好硬笔书法。有二种情况，一是随手写的，信手拈来，一气呵成，自己满意，别人看了也赞好，这其实还不具备书法之美；二是长期写硬笔，比如一些老师、医生等职业关系，形成自己的书写习惯，也具文字书写之美，这还不能算硬笔书法。这二种情况的书法，有的已经写的相当飘逸了，其实也就没必要再去花时间练书法了，否则，要改去自己的书写习惯很难，而且搞不好，连本身的写法都丢了，字越练越难看,就是这个道理。真正把硬笔书法写的飘逸美，首先，养成良好书写习惯，选取适合的钢笔，一般来说，普通的钢笔就行，有人喜欢美工笔，也无妨，习惯了一样。其次，要从不飘逸入手，也就是从硬笔书法的楷书入手，从一点一画开始练基本功，这对成年人来说有难度，不妨穿插练毛笔的楷书，更易理解点画的来龙去脉关系。用钢笔练习时需注意，硬笔书法的字体小，行笔要慢，一定要有起笔、收笔动作，这和毛笔是一样的道理；硬笔不像毛笔有弹性，但也要注意用笔的提按和节奏，转折和钩是硬笔书法最难写好的，要有顿挫的动作；结体要注意紧凑，最好选与字帖同样大小的格子练习。另外，你说的个别字如何才能写的好看，这其实还是一个基础问题，如果点画笔法、结体都懂了，自然通了。如图是顾仲安先生的六体钢笔字帖选，包括楷书、行书,可作为练习硬笔书法参考，也可作为字帖。近年来，也有不少硬笔书法的好字帖出版,都可作为练习字帖。
行书顾名思义，就是把字写得像在行走一样。行书是实用性与艺术性兼具的书体，洒脱俊逸，飘逸本身也是行书的内涵之意。如何把行书写出飘逸的姿势气韵，抱庸以为有三个关键点尤其需要重点把握。
飘逸在于形意。意在形中，点画要活脱起来，变楷书的呆板为活跃，变草书的狂放为内敛。简言之，就是结字要美观，或雄奇峭拔，或秀美端丽，或厚重古朴，方寸之地既要讲规矩、也要求个性，最终达到姿态万千、行云流水的即视感。
飘逸在于呼应。起笔呼，承笔应。楷书可以相对个体独立，而行书必须于众取势。笔断意连，上下连贯，是行株之间共同营造不宜分割的整体美。单字漂亮，连贯起来更漂亮，俯仰之姿，疏密之态，勾连之意，尽在其中。
飘逸在于体势。抱庸所言体势，意即通过形体状态体现出气势韵味。楷书的凛然正气，草书的狂傲之气，行书则是取其中，刚柔并济。太柔则媚，太刚则唳，柔中带刚是为上品。书法之境多由势出，这是需要认真打磨的。
抱庸浅见，仅供参考。
要想自己的硬笔行书书法写得飘逸，只有一个字就是“熟”。所谓飘逸就是飞起来一样行云流水。要在练好楷书的基础上，再练习行书。楷书写书了，写快了，不失笔意就是行书。我把我写的一篇《硬笔书法的美》推荐给你。
要想让自己的书法有飘逸之气，需要较娴熟的书法技法功夫，因为技法娴熟，落笔不见迟、滞、凝、涩，畅达无碍，点画线条自然活，点画活，字内气息紧，字自然活，字写的程度圆活，自然而然会有飘逸之气韵。无论硬笔或毛笔书法均如此。需要注意的是上述做法必须注意书写的节奏，以防止出现象钢丝一般的线条，毫无律动节奏感。
除了上述基本功外还有技巧方面的东西。改变点画线条的角度，就是点画，比如撇捺的角度，在一字之中要有画的角度不低于四十五度，一个字中有一笔画大于这个角度，字形自然有飘逸之势，如鹰之欲飞未飞扬之势传统的做法是既不能角度过小以免不得势，如“高山坠石”，如果鹰已经展翅高飞，则势与力以泄，缺少含蓄蕴藉之气，故取将飞未飞之意，此内数千年前就已经出现在书法理论中的技法，最为经典精妙。
怎样理解行书的行气？
行气是研究每一行字与字之间贯气的方法，着重研究分割成行的布局问题，是介于结构与章法的中间形式。
一件作品，行气流畅，会给人以一种血脉贯注丶笔势奔放的艺术感受，特别是行草，书写时当以气为主，气盛则纵横挥洒。
行书的行气，要掌握三个基本原则。
1、直
每一行都有一条中轴线，字形结构的欹侧、挪移、转拨都须以此线为轴心，不能偏离太远。
行气宜直，不可机械理解为呆板的直，可因体势的需要左右摆动，但又通过相互调节来保持一行中重心的动态的平衡。
比如下图，“声”字向右，偏离了中抽线，但通过下面几个字，逐渐将重心调整回来。
2、自然
一行中，字形结构的安排宜生动自然，因其笔势流转向下，于参差中求平齐，于错落中求变化，这样，行气就会显得松动。
如下图，参差错落，虽极少牵丝，但行气却十分调畅。
谢谢不二斋友的邀请
行书的行气是一种书写时的顺势。顺势是需要发力点的。每一个字都有一个或者多个发力点。就是因为有了发力点，每一个才会产生字势和书风及艺术内涵。也就是书法艺术感情的产生和延伸。
行书的行气与草书的行气是一样的，呼应及连带连续不断。况且在行书行气的过程中，调锋的运用是不可或缺的。
行气的速度可以根据所创作的内容来进行适当的调整，为了增加某种艺术效果，也可以在顺势行气过程中进行诸如提按，顿挫等的笔法融入。融入这些笔法其实也是为了调锋和重新设置发力点，从而把这个字写得更加完美。
当然书写的时候，个人的气息调整也与行气有一定关联，这就是以前我们说的内在与外在的综合体艺术创作范畴。大家可以慢慢的理解一下。
行气也需要打造一个合适的书写环境，当然这个根据个人爱好即可。毕竟一个合适的环境也是创作乃至行气的关键。
我是书法爱好者。我来回答你的问题如下：
行书，非草非真，是一种最得人喜爱的一种字体。
毕竟行书实用还美观。写起来快捷便利，流畅活泼，潇洒飘逸。
行书行气，这是对章法布局和字字呼应关系来说的，行气是产生于字与字的笔断意连，气息相贯，连绵不断。给人一种行云流水一般的美。这就是所说的行气。要表现出行气，需注意几点：
一是章法布局。行书要表现好的行气，要注重书写方法和方式，多用纵有行横无列，把字字内在练习表达清纯，行与行之间要注意呼应。当然，不讲究故意的把笔笔相连，但要注重气息贯注。
二是注重笔画。要表现出行气字是关键，每个字的点画更为关键，要注意呼应，使之变化多千，牵丝往来要有笔断意连之妙，运笔快慢要疾速和慢行交错，圆转处劲气内敛，方折处要削金断玉、明快干净。
三是注重字的结构。行气美的基础出自字形结构的妩媚多姿。行书字结构千变万化但基本的规则就是重心平稳，变化自然。变化一定顺应行与行、字与字之间的变化，能得自然之美方妙，不要自己故意造作，一定要点画呼应顾盼生情，字字活泼生气。
四是注重风格。行书是讲究意境的，字字流露真情。把情融入字中，如临其境，放能给观者展露出行气扑人、气韵生动、逸趣横生的佳作。
到此，以上就是小编对于潇洒的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于潇洒的行书字体的2点解答对大家有用。