大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于隠草书毛笔书法入门字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍隠草书毛笔书法入门字体的解答，让我们一起看看吧。
不以书法家自居，仅写题跋的梁诗正，行楷书法比之启功如何？
就《梁诗正行楷书法比之启功如何？》之说，我个人认为此提法.比之不妥，书法是艺术，很难有一个公式来框定，她是仁者见仁， 智者见智，就如米饭和面食能分优劣吗？南方人爱吃米饭说饭好，北方人爱吃面食说面食灵，孰好孰坏能一言概之吗？当然也有公论标准，那就是大众谓好！
梁诗正的楷书刚正婀娜兼之，字稳形秀丽，字字珠玑生香透着浓浓的书卷气息。
启功的楷书儒雅清气隠含禅意，书少有锋芒只有润圆静逸.和祥之意！
二者都得书法宗密，都俱书法大家的风范，喜欢谁那是你个人的权利！我都尊重二贤！
梁诗正(16***一1763)，字养仲，号芗林。钱塘(今浙江杭州)人，清代大臣、书法家。在雍正八年成为探花郎，在乾隆年间，深得乾隆皇帝赏识，是他的御用秘书。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
朝廷的一些文献、史书都出自于他笔下。还时常随乾隆皇帝一道出巡，乾隆皇帝作的诗都由梁诗正抄录。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
梁诗正书法初学柳公权，后又学文征明、赵孟頫、晚年学颜真卿和李北海。其书法风格文雅秀润，潇洒峭拔。像桂林山水一样，有清奇之气。
(梁诗正书骆宾王帝京篇)
启功先生行楷清雅刚正，俊朗飘逸，以骨力胜，梁诗正秀丽清奇，华贵流丽，以古韵胜，各有所长，各有特色。
梁诗正《骆宾王帝京篇》纸本，行书，28.76厘米X112.81厘米。(见上图。)
下图为启功先生行楷千字文
(启功书千字文)
梁诗正的行书在清朝一流的，他的书***底的水平至今我个人认为无人能超越的。无论从笔画、结构和韵律以及每个单字都是极其给人以美的享受，也符合现代人的审美观，充分体现了他的书***底和艺术水平。
启功先生是我们近现代著名的书画家、教育学家、古典文献学家，是我国古典文艺领域的杰出人物，其书法因其面貌清俊可人，独得书法爱好者的喜爱，学者众多。
而梁诗正是清代乾隆的御用书法家，启功先生非常喜欢梁诗正，将梁诗正与其子梁同书并称为“二梁”，颇有一番“古有二王，清有二梁”的意思，可见启功先生对梁诗正的推崇。
启功先生和梁诗正先生书法异同
启功先生书法早年得益于梁诗正，或者说至少在学习赵孟頫董其昌的方面收到了梁诗正很深的影响，我们看启功书法的结字特点，与梁诗正一些作品非常的接近。
另外根据启功先生自作学书历程的一首《绝句》：
先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。
我们可以比较清楚的认识到，启功先生与梁诗正的书法有比较接近的学书经历，自然在格调韵致上比较像。
实际上我们看启功先生并没有完全的照搬赵董用笔，只取了部分笔意便有了脱俗的笔墨韵味。
我们也能够从启功先生对梁诗正书法的推崇得出一个结论，恐怕先生还是非常佩服梁诗正学的书法的，否则也不会大加赞赏了。
当然，启功先生主要成绩是在学问上，而不是书法上，文人的成绩不能只是字好，学问要做的好才行，启功先生是有成绩有贡献有学问的人，可以预见，启功先生的成就注定会使得先生留名史书，书法比得比不上梁诗正已经不那么重要了。
关于梁诗正，确实不以书法见长，他是一位典型的职业官僚，反倒是他的儿子梁同书的书法水平，明显要高于梁诗正。至于启功先生的书法，确实与梁诗正极为相似。
在书法史上，只是在《中国书法史》清代卷第98页，在讲到清代刻帖时，提到弘曆“命梁诗正、汪由敦、蒋溥等负责摹勒上石”，刻制《御刻三希堂石渠宝笈法帖》。
而在此卷随后介绍清代中期代表书法家时，花一定篇幅介绍了梁同书。
作为梁诗正的长子，梁同书虽被很早就过继给叔父梁启心，但他还是受到梁诗正的较大影响，很小就学习书法。其学书的取法对象也与梁诗正差不多，主要是颜柳米董，但他不同于其父的是，他在掌握了基本法则后，就抛开前人陈法，强调书中有我，自成一派。
梁同书以行草见长，其书法在日本、韩国有较大影响。而其父梁诗正的书法则较之弱了许多，他是标准的馆阁体。有时我在想，乾隆的一些字是不是梁诗正代笔的？不然怎么长得那么像呢？
说到这要强调一点，我们说馆阁体艺朮水准不高，并不是说它很容易，不信你对着书本写几个印刷的仿宋体试试。
到此，以上就是小编对于隠草书毛笔书法入门字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于隠草书毛笔书法入门字体的1点解答对大家有用。