大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体已轻的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书字体已轻的解答，让我们一起看看吧。
书法行书的“斯”怎么写？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
“斯”，这个字有很多含义。本意是劈、砍的意思。《说文解字》中解释说：“斯,析也。”为什么本义是砍和劈的意思呢？因为这是一个会意字，其据说是木柿，斤，代表斧子。《诗·陈风·墓门》有一句话：“墓门有棘，斧以斯之。”就是砍伐之意。
2、元 · 赵孟頫 · 洛神赋：继承了《兰亭序》的写法，写得非常优雅
3、晋 · 王羲之 · 金刚经：另一种味道
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对于书法行书的“斯”字怎么写这个问题，我的观点是，应从法帖中去寻觅吧！
上图中的书法行书“斯”字，都是出自书法大家之手笔，写的都很有特点。
上图中亦为书法行书“斯”字。字字有势，风格各异，用笔老辣，书写流畅，法度谨严，韵味十足！都好看！
上图中的书法行书“斯”字，怀素写的最“滑稽”，从怀素的这个斯字的写法，就可以看出这个唐代狂草大家之书***力！欧阳询和柳公权写的行书斯字，字字彰显文人风范，妙哉！美哉！
建议题主在写行书“斯”字的同时，还应了解一下隶书“斯”字和草书“斯”的写法，因为根据汉字演变和发展过程，隶书、草书、楷书都早于行书。
“录”字怎么写才好看？
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“录”繁体字为“錄”，形声字，从金，录声。本义：绿色金属。《说文解字》解释：録,金色也。后来演变成记录、笔录、记载言行事物的册籍等意义。
1、左右结构，左右均等，书写时不可偏顾；2、笔画较多，须中宫收敛，左右紧靠；3、横竖画较多，注意相应对齐、平行；注意这三点书写要领即可，如下列图中例字：
（唐 · 柳公权 · 玄秘塔碑）
（唐 · 颜真卿 · 颜家庙碑）
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录，繁体字为“録”。
关于书法“录”字怎么写才好看这个问题，我的观点是：只要入法度，只要师法人，继承传统，写出来就好看！
上图为篆书“录”字。源自法帖，用笔精道，线条圆润，虽书写风格不同，但都好看，耐看！
上图为隶书“录”字的多种写法，其中汉《曹全碑》上的录，写的更有味。这个隶书录字，供题主参考吧。
上图为草书录字，都是出自古今书法大家之手笔！用笔老辣，线条流畅，韵味十足。其中毛泽东写的草书录字，更有特点，艺术性更强。
“摧”字的行书怎么写好看？
单写“摧”字可以按照上面朋友说的，但要真正写好这个字不能单看这个问题，需要把这个字放在整篇中来考虑，考虑上下左右之间的关系才能真正写好这个字。可以参看王羲之《丧乱帖》和颜真卿《祭侄稿》中都有这个字。就不贴在这了。
这个问题提得很有水平，一个“摧”字，本身是左右结构，“崔”又是上下结构，“摧”字的书写既涉及偏旁部首的挪移，又涉及笔画的穿插、避让以及粗细等问题，极具代表性。
1、上图是较平稳的“摧”字写法，出自王羲之《黄门帖》。
2、但同样是王羲之，在其《丧乱帖》中，他将右下的“佳”略向右移，且字形拉瘦，则整个“摧”就摇曳生动起来。
3、在古代，因书写的需要，偏旁是可以移位的，比如“松”字，有时可成“枩”，而在王羲之《频有哀帖》中，他将“摧”中的“亻”上移至“山”之下，字形又为之一变。
4、书法结构中，有很多规律性的东西，比如“向背”，欧阳询善用背势，颜真卿善用向式，听起来很复杂，其实就是一个字中两竖的方向。
颜真卿《祭侄文稿》中的“摧”，本来没有并列的两竖，但他巧用“扌”和“亻”中的两竖，造出一个“向势”，让疏密对比更加强烈，字的动感强烈。
5、张即之是个造型***，他的字“不走寻常路”。他在《双松图歌卷》中的“摧”，本也平常，但他第一笔和最后一部分的笔画加重，让上下左右四部分轻重对比强烈，饶有趣味。
6、徐渭的“摧”，则代表了另一种结体方法。左边“扌”笔画少，他加重笔画；右边“崔”笔画多，他轻写笔画。于是，呈现一边粗一边细、一边密一边疏的特殊字形。
7、文徵明在《京邸归还诗》中，将“山”略左移，“佳”略右移，但又以“亻”的竖一柱擎天，将整个字的重心稳住，于险中求正。
什么是行书格式？
行书。行书介于楷、草之间，伸缩性较大，体变也很多，它借助于楷、草的体势来运用笔法，也就是起笔如楷，运笔如草，点画应接，笔断意连，主笔沉着，连笔轻细，从而形成了俯、仰、正、鼓的各种生动的姿态。其特点是非真非草，不纵不拘，不疾不徐，用笔灵活、生动。行书的实用价值和艺术效果与其他书体比较有优势地位，一直为后人所喜爱。
到此，以上就是小编对于行书字体已轻的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体已轻的4点解答对大家有用。