大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于毛笔行书字体健的问题，于是小编就整理了2个相关介绍毛笔行书字体健的解答，让我们一起看看吧。
你怎样理解写书法时“腕动指不动”？写硬笔也有这个要求吗？
您好，所谓“腕动指不动”是指在书法运笔中表现出来的一种技法。
我们先来谈谈硬笔，在硬笔运笔过程中，指头是不需要动的，即使不是钢笔特定的笔锋要求，中性笔也不需要在写字过程中动指头，硬笔书写笔画线条没有软笔的粗，即使有轻重变化也是力度的表现，与指头无关，但是在运笔出锋的过程（撇，捺，提）中是要用到手腕的，需要手腕往不同方向的翻转达到出锋的目的，所以需要“腕动指不动”。
我们再来谈谈软笔书法中的用笔，楷书，行草书是有一些区别的，比如楷书讲求中锋运笔，所以在运笔过程中可以通过手腕的翻转达到笔锋的调整，但是这不是全部，因为楷书的书写速度较慢，有很多时候也是需要指头去配合的，比如捻笔的过程，达到中锋运笔形式可以通过手腕，也可以通过大拇指的捻笔去调整，所以“腕动指不动”在软笔书法里不是一定的，但是行草书的笔法技巧就很多，转笔，折笔等等，而且运笔较快，虽然也是中锋较多，但大拇指的捻笔效果运用在这里就不好了，会基本通过手腕去调整笔锋线条了。
所以单纯说写书法“腕动指不动”有些牵强，技法的表现需要指，腕，臂三者的协调配合，才能做到笔锋线条处理合理性。希望可以帮到您。
写字最好状态是身心放松，肩、肘、腕、指乃至全身协调完成，一味的追求指不动腕动或腕动指不动，是机械的身体是僵死的写的字也是僵硬的，写硬笔也是同样道理，当然具体到小细节会有指不动腕动的如写横，是运腕完成，哪么写竖和捺则手腕不动，拇指食指回拉完成，所以这都要灵活对待，而不是信奉一些书论的教条，希望我的回答能帮到你。
写硬笔时腕的动作很小，指尖的动作很明显，拇指和食指配合前后左右运动。
写毛笔时手腕的运动成为核心，指尖的动作很微妙，主要是捻管运动，但很多高质量的笔法必须有指尖配合才能完成。
书法中的指与腕，从来都是分工不分家的。书写的指令从大脑发出，信号通过神经中枢必然是先到手腕再到手指，因此“腕为指纲”，手腕运用所体现的书法内涵始终要比手指多得多。所谓“腕动指不动”，意即毛笔书写中指力主要起固定笔的作用，书写的动作关键在手腕。
书写靠指腕臂腰协同用力，书写时腕部动作幅度与字的大小成正比。硬笔书写因单字幅较小，手腕的动作幅度体现不明显，而箝笔的五指动作幅度似乎大于手腕。实质上，五指大多仍起着箝笔的作用，推动行笔、提按、使转的关键仍在于手腕。
硬笔字幅较小，手腕的变化更见于毫末，即便变化在毫末之间，也仍是控笔运笔的“骨干力量”，握笔的五指虽时刻发生“大幅”的位移，却始终靠手腕的控制驾驭。因此，“腕动指不动”的经验之谈，也同样适用于硬笔书法。这个不复杂，行笔中认真体验一下便知。
浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
创作书法时腕动指不动是古代善书法者在长期实践中总结出来的书法秘诀，亦称为“指死腕活”。
为什么说指死腕活是书法秘诀？因为书法由笔法产生，无笔法则非书法，只是书写。书写写得再漂亮好看也只是实用字，古代称经生书（抄写佛经及为人抄书信者），官方书写则称为院体、干禄书、台阁体、馆阁体。这些书写以用指为主，亦可挥肘写，或爱怎么写就怎么写，只要把字形写得端正好看即可。但书法的笔法，则只有运腕才能写得出来，才能写得精彩。
这个书法秘诀，有人可能不信，有人压根儿不懂。其实古人早就说了，不过不像我一针见血地強调。
明确说运腕即书法秘诀者有怀素和沈尹默。怀素：自言转腕无所拘，大笑羲之用《阵图》！因为能运腕草书才能擒纵裹束。
沈尹默：腕力遒时字始工！他并在书中公开点明笔法即运腕。
本人练书法六十年了，初练虽然明白这个道理，但往往忽视，直练了二十多年后在写狂草时终于开悟，弄懂了毛笔与手腕的天作之合与最佳搭配所产生笔法和笔势的奥妙。
毛笔的物理性能，与手腕的生理功能，是笔法产生和发挥即书法精妙的最直接、最有效、最根本的因素。一切笔法的效果如锥画沙、印印泥、屋漏痕等等皆由此而出，如果不是这两者的完美精熟结合挥洒，用其他书写的方法任你练到须发苍白也只是字形的堆积，二千多年来莫不如此。
至于写硬笔则是用指写，实用书写笔非软、字又小，杀鸡焉用宰牛刀。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
文徴明可谓全才。其字楷行草都有很高造诣，诗画也做的出神入画！
但更喜欢文徵明的小楷。他的小楷特别精细工整，集钟繇、王羲之、王献之、虞世南、诸遂良、欧阳询等各家之所长，法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，风格清秀俊雅，如巜前后赤壁赋》，《顾春潜图轴》《离骚经九歌册》等！
建议朋友学书法可以临其字贴，端庄大方，容易上手！
感谢邀请！
就无为个人而言，无为更喜欢文征明的小楷。因为无为主要是练习硬笔书法，文征明的小楷用于硬笔练习非常合适。最主要的原因还在于文征明的小楷清秀俊逸，书写连贯性和实用性也很强。文征明小楷经典作品有《草堂十志》、《琴赋》、《老子列传》、《千字文》、《离骚经》等，有兴趣的朋友可以查出来看看！
谢邀，我是大成，我爱国学！
文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。
他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。
但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。学习他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。
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文徵明的行、楷、草三种书法，我最喜欢他的小楷书法。因为明代书家，都重帖学，多数擅长小楷，而文徵明小楷工夫最纯，到老更为炉火纯青，成就很大，虽觉未脱赵体，但他兼取法晋、唐，故个人以为，他的小楷比赵体更见温纯精绝。文微明治学严谨，临池不缀，80岁后写的小楷仍然一丝不苟，无一笔懈怠。据说，他年近九旬，还孜孜不倦，还为人书写墓志铭，未曾写好，“便置笔端坐而逝”。如此精勤艺事，好生让人佩服！他于八十二岁所书的小楷《归去来兮辞》为抄录陶潜的名作，此品书写不用界格，平易自然、流动空灵、清逸俊雅。此作笔法虽宗晋法，但字法却明显带有唐人痕迹，方整清健又修长俊逸，章法气贯通灵、潇洒自在。正所谓“老来弥辣、功力更为深厚矣！”
到此，以上就是小编对于毛笔行书字体健的问题就介绍到这了，希望介绍关于毛笔行书字体健的2点解答对大家有用。