大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于张力行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍张力行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书笔画粗细变化很大，是作者随心所欲变化，还是有固定的规律？
1、笔画多的字一般稍细，笔画少的字一般略重。
如王铎巜忆过中条山语轴》中，“中条”二字，一重一轻。
2、一个字中，笔画茂密、交叉较多处，用笔略重。
如上面王铎作品中的“憶”字，“忄”和“心”略重，“意”较轻。
3、一件作品中，出现大面积较重笔画时，以几笔轻细的笔画穿插，以形成“透气”。
如王铎草书轴局部。
4、一般而言，字的主笔等实处用笔稍重，笔画连接处、转折处等虚处用笔略轻。
比如王羲之的线条，粗细变化就没有王献之强烈，但它的不徐不疾，更表现出其悠闲逸散。
又如八大山人的书法，线条类似硬笔，粗细几无变化，但正因如此，表现出八大内心的宁静和无欲无求。
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这个问题要分两个方面了看，一方面，行书笔画粗细变化很大，有一定的规则，这个规则就是“对比”，通过粗细的变化构成笔画与笔画之间、字与字之间的对比关系；另一方面，上述规则又不是程式化、机械式地应用，在一篇当中需要随心所欲，轻重任意由之，尽显自然之态。
1、笔画与笔画的对比原则，常常一边轻一边重，一边粗一边细，或者部分笔画粗、部分笔画细；如下图《晋 · 王珣 · 伯远帖》从字（左细右粗），又如王羲之《圣教序》“苦”字，起笔粗重，其他笔画轻细，变化任意由之。
2、字与字之间的笔画粗细对比关系，往往体现在一个局部，有的字笔画粗壮，而另一些字笔画轻巧，形成“或重若崩云，或轻如蝉翼”（孙过庭语）的境界。如下图《圣教序》集字中的局部对比效果：
3、在一个篇章之中，要根据自己创作的风格特点，布局轻重、大小、粗细的笔画和字眼，不要刻意做作，要任意自然为妙。如王羲之《二谢帖》是这方面的杰出代表，节奏变化，简洁明快：
行书笔划的粗细变化反映书者的控笔能力的高低，变化越大越精美，说明你的控笔的能力就越强。
时常看到一些写毛笔字的人，书写起来如行云流水一般潇洒超脱，叫好的人很多，提出质疑的人也存在，这就可能是提按出现问题了，也就是所谓把软笔书法写成了硬笔书法了。提按不过关，粗细变化不明显，确实很流畅，很潇洒，可是，失去了毛笔的属性书法还是软笔书法吗？
在书法的行进过程中时常会提到节奏两个字，节奏其实就是快慢结合，产生一种类似于音乐的韵律感，让人感觉到音乐，舞蹈的美感！书法提倡节奏不仅仅是美感那么简单，她还有更高深的笔法理念存在，那就是提按顿挫！什么地方需要顿？什么地方需要流畅？需要每个书法人深思！
我一直提倡书法需要速度，即使是楷书都需要速度，至于行书与草书更是如此，在高速行进中的顿挫就像赛车的急切变向，漂移一样，需要你有高超的控笔技巧，也最能显示书者的书写能力。
很多人说书法没有高低，没有标准！真是无知，无能的话。按照提按的粗细变化，笔力强弱分析去评价书法，是可以评判出高低深浅的。
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一件优秀的行书、草书作品，一定是讲究斜正、粗细、浓淡对比的，即使在一个字之中，也会有疏密、抑扬的处理，这是他规律的地方
然而，即使是同一个书法家书写同一个字，在不同的环境下，不同的心情中，以及不同的语境之中，对同一个笔画的处理，轻重粗细也会千差万别，这就是其"不规律"的地方
于"不规律"中见规律，最终诠释出书法的美感，这是我们学习书法的努力方向
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题主所说的“行书笔画粗细变化很大”，即书法线条的变化。书法是以线条组成的汉字及其形质的造型艺术和视觉艺术，线条是书法艺术的主要表现手段。行书笔画的粗细变化，提按造成的，提则笔画偏细，按则笔画偏粗。一幅行书作品笔画粗细变化丰富，这幅作品就比较耐看。
行书笔画粗细变化既有一定之规律，又有创作者的主观意识或称为其书法欣赏意识的发挥。
以这幅局部《兰亭序》为例。其用笔轻重，形成了笔画的粗细。我们可以看到最基本的规律是对比：即一笔画中有粗细，一字中有粗细，这就形成书法的变化美。如果线条都一样，粗细不分，那就成什么了？
再看《兰亭序》中的“之”字，可谓变化无穷，同一笔画同一线条，却表现出不同的粗细。这既是王羲之当时创作为避免重复所需，也是书法中追求变化美所需。
但万变不离其宗，书法笔画粗细变化规律应先在楷书练习基础上领会，然后在长期书法学习中掌握，最后在自身创作中发挥。
赵体楷书的折笔，大多圆润，请问大咖们赵体圆润的折是怎么写出来的？
赵体楷书的折笔非常有特点，是赵体的标志。要搞清这一笔是怎么写出来的。首先对赵体书法要有个基本了解。
书法历经唐、宋至元，在赵孟頫看来，古法已衰，他大倡复古，提出书法以“二王”为宗。他的著名书论“用笔千古不易，结体因时相传”。其实就是他的书法思想的结晶。
赵孟頫的这一书论思想贯穿与他书法始终。在笔法上，他直追“二王”“肤肌之丽”、“意在笔先”之理念，摒弃唐书的“习气”和“匠气”，矫正宋书的姿意，参入魏体之浑厚，形成赵体书法之风格。
而在结体上，赵孟頫主张，因时因人而异。故他的折笔，就是遵循“二王”为宗的笔法，遵循他们创造的以笔势连贯为结体的原则，并融入个性，而形成圆润而婉转的折笔，这既不同于“晋人的含蓄，唐楷的圭角分明，又不同于魏碑的锐气。
有观点认为，赵体的书法妍美，主要就是这一转折过于委婉。
由上可知赵体的由来，然后再来分析此笔笔法的由来。
晋人书法虽说是中锋用笔，其实并非完全正锋，而是笔尖与纸形成一定的角度，这种握笔姿态，极易形成侧锋，书写时通过掌力和腕力控制，达到正、侧锋互相交替，在运笔过程中完成调锋，完成点画书写。赵孟頫继承了此用笔法，书写时也并非完全正锋，也是以掌力和腕力控制，气足势满，一气呵成完成整个字体的书写。赵孟頫书法的转折就是在这样一种笔势下形成的，故他的书法能日书万字，与此笔法有很大关系。
所以，有人认为，赵体不宜初学，就是这个道理。
通过以上分析，希望对习书者要写此折笔有帮助。
到此，以上就是小编对于张力行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于张力行书字体的2点解答对大家有用。