虞世南行草书字体下载

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用钢笔写一万字的草书，你觉得会比用毛笔写的快吗？

谢邀请：

钢笔之硬与毛笔之软的对比，相对而言：钢笔不蘸水，书写流利，线条匀称单调。

毛笔软笔，有弹性，便于提按，笔画能粗能细，具有艺术性，便于欣赏。

具体钢笔，毛笔书写快慢问题：钢笔的横式，一般落笔，收笔较重，行笔较轻，转折转折较重，过渡牵丝较轻。毛笔虽然蘸墨，但弹力强，竖式，书写起来连带性强，行云流水，一泻千里。

至于钢笔、毛笔准书写的快与慢？也许毛笔是略性一筹，或不相上下。

谢谢***。各抒已见，畅所欲言。用钢笔写一万字的草书，我觉得会比毛笔快。

（1）钢笔笔划细而固定不变，字就可以写小一点，小一点，活动范围就小，用的时间就少。

（2）写钢笔字没有枕腕悬腕一说，手笔贴一纸上，省力活动自如，省力，不易疲劳。（3）写一万字？钢笔不用蘸水，而毛笔写一万字，不知要蘸多少次墨，调多少次锋，浪费多少时间？

综上所述，用钢笔写一万字的草书，要比用毛笔快很多——省时间，省力气。

虞世南的书法有什么特点？

虞世南是唐代初期的著名书法家，他的书法以其秀丽、圆润、流畅著称，尤其擅长楷书。虞世南的书法作品在结构上严谨而和谐，笔画圆转自如，显示出深厚的书***底和高超的艺术造诣。

他的楷书继承了王羲之和王献之的传统，但又有所创新，形成了自己的风格。虞世南的字体端正而不失灵动，笔法细腻而有力，行笔之间既有力度又不失柔美，给人以美的享受。他的书法作品在当时就享有很高的声誉，并对后世的书法艺术产生了深远的影响。

除了楷书，虞世南还精于草书，他的草书作品同样展现了独特的艺术魅力，笔势连贯，气势磅礴，具有很强的个性和表现力。总的来说，虞世南的书法作品不仅技艺高超，而且在艺术表现上也达到了很高的境界，是中国书法史上的一朵奇葩。

草圣张旭草书冠绝天下，那么他的楷书如何呢，有没有代表作品？

张旭可是唐代三绝之一草书名星，一代宗师被后人尊于草圣。他的楷书代表作为:《郎官石柱记序》又称《郎官厅壁记》。由唐陈九言撰文，张旭书。唐***二十九年(公元741年)立，在陕西，西安。

笔法取虞世南，欧阳询。严谨，俊朗，舒适，潇洒不失严正，大气之中有活泼之态。黄山谷平价他，唐朝正书无出他右。他的楷书好不好其实，从他成就了四大楷书之首的颜真卿便可见一斑了。

从这些左证中了解到，张旭不但卓越狂草而精通正书。使我们联想到练书法完全可以，兼修几体是相扶相成的，使技法更全面。对于书法入门有先从隶书或篆书入门的说法，楷书一定要扎实是有一定道理的……

诚谢邀請：有、可能是唐张旭唯一的楷书、唐陈九言撰文、张旭书唐***二十九年（公元741年）立在陝西西安碑林、全名《郎官石柱记》亦称《郎官厅壁记》、本人近期也在学临习中、下期也发我的临帖日课、謝謝各位🌹🌹

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唐人张旭的草书写的好，这是不争的事实。但是，书法史上被尊为草圣的只有一人，此人也姓张，就是东汉的张芝。张芝是草书的创造者，张芝才是真正的“草圣”，王羲之、王献之和张旭、怀素学草书，都是师法张芝的草书。

上图为张旭的楷书。观张旭的楷书，既有钟繇、卫夫人楷书的元素，又有王羲之楷书的影子。由此可见，张旭的楷书是师法钟繇、卫夫人和王羲之的楷书。通俗的说，张旭的楷书是有根有源的，都是从历史上的楷书高手那里学到的。

张旭的楷书代表作为《郎官石柱记》。“张旭的楷书，其楷势精劲凝重，法度森严，雍容闲雅兼而有之。” 以上是古人对张旭的楷书的评价。

上图为张旭的楷书。张旭的楷书，笔法和字法严谨，用笔老辣，点画精道，楷势表现强烈，字字有生机，字字有神***，每个字都向世人传递着书法精神，且有较强的艺术观赏性。

我认为，张旭的楷书可学之！学楷之人若有兴趣，不妨学学张旭的楷书，把张旭的楷书学好了，也会成为楷书苑里的一道风景的，并且还会出现千人千面的楷书风格和楷书作品形式，从而打破千人一面的楷书创作庸俗的格局。

书法的基础是文学修养。每个人不同。学到深处是天生的性格和文学修养的结合。不是某个人的草书，行书，楷书的表现。其实就是性格加文学修养，加基础笔法（毛笔的使用技巧）。发挥的好就是好作品，这要看欣赏的人修养如何，是否和作者的认知度相符。能够流传的作品必有其流传的原因。

元代书法“复古大将”，如何玩转“章草融合”？

康里巎巎，字子山，所以如果你不认识或者记不住他的名字巎巎（NAO二声），你就叫他康里子山就好。康里巎巎是少数民族人士，放在今天大概就是哈萨克族人。但是，他的家学却具备了很高的汉学成就，他的父亲就是忽必烈手下的大儒，因此，康里巎巎“幼肄业国学，博通群书”，“其正心修身之要，得诸许衡及父兄家传”。

书法史上，康里巎巎以草书闻名，特别是他把章草融进了今草当中，为后世草书的发展，拓宽了方向。特别是元末明初时期非常著名的书法家宋克，就深受康里巎巎的影响，在康里的基础之上，将章草与狂草相结合，让草书更上了一层楼。

康里把章草的波磔笔法用于今草当中，这种风格应该是在他稍晚的时候才形成的，因为我们看到他的三十八岁时所书的《颜鲁公述张旭笔法记卷》此时还没有出现这种章草笔法中的波挑法。

《李白古风诗卷》是康里草书代表作，这个时候章草的波挑法已经大量的在作品中应用了。上面两张图中，我用红线勾出的地方就是这种章草的笔法。

因为使用了大量章草的挑法，因此在康里巎巎原本就非常流畅的行笔上，增加了古拙的趣味，要知道，康里可是号称日书三万字的高手。因此整卷书法给到人非常明快的结构感和韵律感。文征明曾经在此卷后面题跋：

此书出入规矩，笔笔章草。张句曲谓与皇象而下相比肩，信哉。一时人但知其纵迈超脱，不规摹前人，而不知其实未尝无所师法，观于此贴可考见。

文征明认为康里是取法皇象，但我个人认为他主要还是受赵孟頫的影响，这种把章草笔法运用到行草书当中的表现手法，最早还是赵孟頫创造出来的。在赵孟頫晚年著名的作品《与山巨源绝交书》中，就曾出现过章草、今草、行书相杂的写法。

例如上图中《与山巨源绝交书》，其中就有好几处使用了章草的波挑法。而康里则是在赵孟頫的启发下，把这种操作更加的发扬光大了而已。

康里巎巎作为一个少数民族之人，精通汉学，书法又能自成风格，享誉书坛，这在整个中国书法史中，绝对是最杰出的少数民族书法家，值得我们尊敬和学习。

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