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郭沫若练书法是练什么体的?怎么欣赏?
郭沫若在文学、历史学、古文字学等广阔的学术领域里留下丰厚遗产,影响深远,在书法艺术方面的造诣,同样在现代书法史上占有重要地位。
郭沫若在书法艺术上的探索与实践历时70余年。青年郭沫若的书法得到社会承认,始于辛亥年间。10年以后,他的著名诗集《女神》等作品集问世,使其书体在更广泛的读者面前显露风***。20年代末,郭沫若旅居日本,由金文甲骨入手,以字辩史,借史鉴今,谙熟了祖国文字、书体的演进轨迹,创立了古文字研究的科学模式。
关于书法的学习,郭沫若在《洪波曲》中说:“我从前也学过颜字,在悬肘用笔上也是用过一番功夫的”。从他的自叙可以看出他早年师颜鲁公的用功刻苦。从他的作品中,仍依稀可见颜鲁公的精神,比如线条的朴茂、敦厚;结体的宽博。郭沫若行草书的精妙之处,在于“意”的挥洒和“韵”的和谐。郭沫若在文学上的成就使他拥有了人格的浪漫与文化思想的深刻,转换成书法作品时,即有了“意”的挥洒与“韵”的天成。如果以郭沫若在文学、人格上的浪漫与文化上的“狂飙”来视其书法创作,应该是耐人寻味的。
郭沫若以“回锋转向,逆入平出”为学书执笔八字要诀。其书体既重师承,又多创新,展现了大胆的创造精神和鲜活的时代特色,被世人称为“郭体”。郭沫若以行草见长,笔力爽劲洒脱,运转变通;其楷书作品虽然留存不多,却亦见功力,气贯笔端,形神兼备。
有人说郭沫若是一位旷世奇才,这可以从他在诸多领域中的成就与贡献中得到印证。在考古、古文字学、书法研究方面,他著有《甲骨文字研究》、《卜辞通纂》、《西周金文辞大系考释》等,对中国的考古、文学、史实、年代的考订贡献很大。特别是在六十年代的“兰亭大论辩”中,郭沫若的参与和影响至今使人还记忆犹新。
若以书法家视之,从某种意义上而言郭沫若可归入学者型或“文化人”类型的书家。在他的书法作品中,处处透射出一种“文”的气息,宠万端于胸中,幻化出千种思绪,从笔端涓涓流出,生成与他诗、文、史种种学问修养相融合的化境,以书法的外化形式展现给读者。
不管哪个大家起初都是临摹,在书写的过程中不断研究和创新都有了自己的东西。怎么欣赏取决于个人喜欢,萝卜青菜,各有所爱,有喜欢毛体的,有喜欢启功体的,有喜欢丑书的,我们自己不喜欢不代表别人不爱。欣赏是一种格局,是一种眼界和学识的积累!
回答问题之前我们先来简单了解下其人,众所周知他是大文学家,文学上的造诣无须多议,除此之外还是历史学家、古文字学家、考古学家,可谓涉猎领域极其广泛且都取得了卓越的成就,所以他的书法同样吸收了很多历代书法家的东西,据其自述早期在颜体上下了很深的功夫。从后期他所题的匾额能看出来,他受宋人的影响也比较大,加上他后期的文学、文字学及考古学的功底,博***众长,融合篆书、隶书于一炉,最终形成自己的独特的艺术语言。其实但凡书法上取的极高成就者,肯定不是学哪一个人,一定是海纳百川,取百家之长,且字外的功夫往往是决定上限的关键,这也是为什么当代很难出大家,因为太把它当成一门技术去研究。对于如何去欣赏他的书法,其实很简单,就是多看。匾额最考究书写者的功力,因为他会被放大悬挂起来让人反复去看,先来欣赏下
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