大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于的毛笔行书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍的毛笔行书字体的解答，让我们一起看看吧。
行书字体小字怎么写？
【小】字行书的几种写法：
传说王羲之用的是鼠须笔，颜真卿用的是鸡距笔，毛笔与字体有关系吗？如何根据字体选笔？
“工欲善其事，必先利其器”，毛笔与字体息息相关，学什么样的书体，选择什么样的毛笔，是有一定讲究的，什么“善书者不择笔”之类的话不可信。
二王行草书、欧体、褚体等，因这一类书体注重细节，对笔画的弹性要求较高，所以应选择笔锋锐利，弹性较好的毛笔，如小狼毫笔或兼毫笔。
颜真卿楷书、行书，因用笔多篆籀气，较为注重藏锋、裹锋等笔法，所以可以选择羊毫笔或笔锋不是很尖锐的秃笔。
以方笔为主的汉隶、魏碑，如《张迁碑》、《张猛龙碑》、《龙门二十品》等，这一类书体用笔粗犷，且以方笔为主，建议使用笔锋较好、有一定弹性，且较大的兼毫笔。
《史晨碑》、《乙瑛碑》等之类的隶书，用笔较为厚重，方中带圆，最好选择较大的羊毫笔。
说书法能表达情感，而最能体现情感的则是线质。但我们知道，线质的高低，不仅取决于情绪，更取决于书写工具。在工具中，毛笔对线条的影响不容忽视，不同的毛笔，狠毫，兼毫或羊毫，其线质则完全不同。鼠，鸡毫，线条自然不同。谢谢
【书法创作：根据用途去选择毛笔】
书法创作与毛笔之选择
一．写对联、行书、扁额时，可选用羊毫毛笔，因为羊毫柔软、锋嫩、用途较广等特点。
二．写楷书、绘画时，可选用紫毫、狼毫毛笔，因为狼毫笔质坚硬，具有弹性好等特点，短锋适用于书法之楷书创作，而长锋适合于绘画。
毛笔之规格型号
一般毛笔分为大号毛笔、中号毛笔和小号毛笔等各种规格型号，其型号是按照毛笔头之长短、粗与细来划分的，书法创作者和绘画者要按照书画大小来选用其中一种之型号毛笔。
选用毛笔要特别注意其毛笔的质量，但开笔后有一层浮毛，这是修笔时未能清除的，这是正常现象，不影响创作者的使用。
好了，笔者就简述到这里。谢谢！
谢悟空问答邀请:
王羲之用的鼠须笔，属于硬毫之类笔，其特牲是锐利坚挺，富于弹性，吸水性较差，落纸锋芑较百显露。颜真卿的鸡距笔是用鸡毛精制而成，县有柔而不软，刚而含蓄的特点。
毛笔与字体有直接的关系。按书写字体大小分为小楷，中楷，大楷。再大的还有斗笔，提笔，联笔，屏笔。最大叫揸笔。按锋颖的长短还分为长锋，中锋，短锋。书法创作时应根据字体的大小选用大小不同的毛笔才能创作出好的书法。
谢谢邀请。
诚如题中所言，毛笔与字体有很大关系，所谓“工欲善其事，必先利其器”，写字也是这样，没有合适而顺手的毛笔，再好的书法家写出来的作品也会逊色不少。
至于传说中“王羲之用的是鼠须笔，颜真卿用的是鸡距笔”，现在无从考证，但我认为完全有可能。因为他们毕竟是当时最有名气、最有实力的书法***，而且两个人都有官方的身份，爱好写字的当朝大官，弄几枝上好的毛笔应该不是什么难事。
所谓的鼠须笔，大概还是用黄鼠狼的须做成的毛笔，因为当时的时代黄鼠狼还多一些，比较容易弄到这种制笔材料，而善于写小楷的王羲之用这种狼毫笔来写字是最好不过的了。
而鸡距笔就是一种兼毫笔，也就是狼毫外包裹鸡毛而已，无论在古代，还是在现代，这都不是太名贵的毛笔。但这种笔也是适合写小楷字的，颜公却是写中楷或行草书著称，不知这种笔是否合适。
下面，简要谈谈毛笔与书体的关系：
现代书法比较常用的毛笔有三种类型：一是狼毫；二是羊毫；三是兼毫。
1、狼毫。是用黄鼠狼的须毛做成的笔，一般比较硬，比较适合小楷一类工整字体使用。但因为价格很贵，不大适合初学者或一般的工薪阶层书法爱好者选用；
2、羊毫。是用羊身上的须毛制作的笔，比较便宜，很适合写行草书的朋友选用。缺点是笔毫太软，初学者不容易掌控，所以也不太适合初学者选用；
3、兼毫。是用狼毫和羊毫混合而制的笔，价格适中，软硬兼顾，很适合初学书法的朋友或业余爱好者选用。
【方圆居文化】链接：
近期刚发表了一篇文章，题目是《零基础学书法怎样才能显得有文化？准备工作这样做既经济又实用》，里边有善于文房四宝的选择问题，有兴趣的朋友，欢迎惠览！
为什么古人书，全部是悬肘，甚至蝇头小楷都悬肘劲书？
你的根据从哪里来的？悬腕能够做到蝇头小楷的书写。若悬肘，就是整个手都不接触到桌面，我们不说写字，空手坐在桌子旁，悬起手来试试看，能坚持几分钟。
我们是人，古人也是人，古人可能比我们现代人的韧性强几倍，***如我们能坚持十分钟，古人比我们强十倍，坚持一百分钟，不到两个小时。赵孟頫日书万字，也不是两个小时就能搞定得了的事。悬一天的手？开玩笑。地心的引力对所有人都有作用。手悬起来会酸，会麻，会僵硬到无力支撑的。
古人写字，通常是长篇大论的书写。特别是从事图书编撰整理工作的人。比如著名的《永乐大典》，《四库全书》，更久远的《敦煌写经》，全是手抄完成。现代人一天写三五百字的人，就已经是被认为了不起的事，这点字，古人憋着泡尿的功夫就写完。
悬肘和悬腕，在忍耐力方面是完全不一样。你可能把悬腕当成了悬肘。蝇头小楷，也没必要悬时书写。悬肘书，要看书体和字的大小。行书，草书和一寸以上的字，是必须要悬肘，蝇头小楷悬腕即可。
因为唐代以前室内家具无高桌子，只有小矮几，每人用一个，席地而坐。是自然悬肘写字，无论大小字均如此，所以自魏晋至唐代书法代代精彩，发展到唐代狂草最高峰。
宋代以后使用高桌高椅，文人写字方便了，手臂可以放在桌子上，不用悬肘了。但是学书法仍然是悬肘运腕，大小字同样如此，见米芾论书文章。米芾自己写蝇头小楷也是悬肘的。
宋以后书法难以高古，是与很多人偷懒用实用书法的写法练字，不能悬肘运腕有关。
有人以为悬肘写书法很难，写小字更难，那么唐代以前一千多年人们不都是那样写的？而且书法水平极高，是悬樑吊带吊着手臂写出来的吗？
我们教学生练书法一律端坐直身，五指执笔，悬肘运腕，练写大字。写小字名款不换笔，仍悬肘。有学员想练小楷，告诉他们米芾写小楷也是悬肘，有的学员就坚持悬肘练小楷，同样写得很好，虽然刚练时写得歪歪扭扭，习惯了就能终生受用。
这个问题不成立，谁说古人全悬肘的，蝇头小楷悬肘更是无稽之谈。很多人把悬肘作为判断书***力深浅的依据，这是荒谬的。
是否悬肘和书体，大小有关。如写行草书，当然悬肘更容易发挥。但是中小型的楷书隶书，就没必要悬肘了。
俗话说，杀鸡焉用牛刀，能用指和腕解决的事，干嘛非要用肘呢。小楷一次个几百字，你悬肘试试，不累死你才怪。
总之，《书法拍案惊奇》观点:不要迷信，不要道听途说，建议多思考，多尝试，谣言止于智者。
这得从书法的本质说起，书法艺术是线条艺术，讲究线条的舒展流畅、收放有度、粗细交替，以求线条行云流水，张力十足，因此，书法的精髓就在于悬腕。悬腕可以让手有更灵活的活动空间，这与书法的艺术本质相得益彰。
我们看很多古代书法家的著作或传记，亦会或多或少有说到执笔方式的内容，有说到关于悬腕的问题，古人写书法都是悬腕的多，几乎没有枕腕书写的，如果有枕腕书写，那是被歧视的。
时至当下，写书法真正的高手，也都是以悬腕书写居多，因为他们深入领悟书法精髓的东西，深谙悬腕书写益处良多。所以枕腕这种基础的书写方式自己被他们摒弃。
也不是说枕腕就不好，个人认为枕腕是学习书法的入门垫脚石，很多人初学书法，手还没有定力，经过一段时间的练习，当掌握书写力度和方式后，自然就应该变为悬腕书写，如果学了一两年甚至更长，依然还是用枕腕书法，那枕腕就会变成你书法路上的绊脚石，会阻碍你探索书法精髓的道路。
有的人写了大半辈子书法，依然用枕腕，这种人基本可以判定没有[_a***_]书法天赋，只是把书法变成了写字罢了，这些人甚至不以为然洋洋自得，当然，每个人都有自己的选择权利，那就让他们陶醉在自我满足的世界中去吧，这毕竟比陶醉在写江湖体的“***”们好一些。
最后祝愿大家在学习书法的路上顺顺利利，每天都有进步，养成良好的书写习惯，会让你在学习书法的路上快马加鞭。我写书法，基本也是悬腕的多，掌握好悬腕书写的技巧，你会发现原来书法还有很多精彩的东西！
写字一定要悬肘，这个提法有问题。
初学书法当学大字，写大字悬肘，肯定是对的。因为写大字，人要站着，自然就悬肘了，即使是坐着写大字，也要悬肘，这样便于大臂小臂和手腕全部发力，写出来的字就有力度，同时，也便于灵活使转，把面积照顾到每一个笔画。
但是对于小楷，一定要永悬腕，我觉得没有必要。写小楷，不需要用小臂大臂的力量，只需要用手腕和手指的力量即可，可以枕腕书写。对于蝇头小楷，可以像拿钢笔一样写字，握笔也是的，充分利用大拇指食指中指的力量。
关于握笔，我要说，执笔无定法，只要好用顺手即可。不要纠结什么悬肘，悬腕，枕腕等等。中国兰亭奖获得者残疾人张文佑先生，没有双臂，用嘴衔住毛笔，即可以写大字，也可以写蝇头小楷，写得精美绝伦，那才是绝活。费新我，用左手写字，写得古拙老辣，别具一格，哪管什么左手右手执笔？
所以，写毛笔字，怎么握笔，用那只手写是次要的，重要的是你的字写得好才是重要的。即使你握笔姿势正确优美，可是你的字不美也是白搭，张文佑的嘴巴书法，就是最好的明证。
行书的福字怎么写？
“福”字的行书毛笔字是：
【福】字的经典繁行书写法
【福】字的叶根友毛笔行书简体写法
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
不同时段的书法家或者写出的不同的福字也是有所不同的形式的福字。如果从这个形式福字就远远不止100多种了。
另外我们从百福图来看一张墓碑出图了，一百个福和一百个寿的福寿图，一百个多种的福字楷、隶、篆、行、草、甲骨文都包含了，而且每个时代的不同福字的演化均显示的，这不是一个简单的福字的写法。而是记录的更多汉字文化，和历史文化的演变。深得人们喜爱。
到此，以上就是小编对于的毛笔行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于的毛笔行书字体的4点解答对大家有用。