大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体有锯齿的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体有锯齿的解答，让我们一起看看吧。
图中的字体有哪些不足的地方？
左边的这一幅，观感上强于右边这一幅。右边第一个“白”字的比例失调，对全局的影响很大。
大家在观看书法作品时，目光投向的地方是作品的整体。在楷书作品中，哪里出现有与其他字不协调的地方，就会十分显眼。单独的看，这个“白”字并无太大的失误。但在整体中，明显的比其他字大了一圈的感觉。把其他的字挡住，只留下“白、入、目”这三个字。尤其明显。实际的大小并没有观感上的这么突出，而是每一个字都有它的形态。有的宜写长，有的宜写扁，有的宜写方。大小应随其体势。在作品的创造中，要多注意这方面的积累。
不管怎么说，半年的时间，能够写到这个水平，你下了不小的功夫。相当不错。继续努力！
你这是描字不是“书法”，没有“写”的灵性。建议多研习影印版的名家字帖，体会墨色自然晕染的效果。楷书 大部分人入手都是碑帖，要知道碑帖是刀子刻出来的，跟原作是不同的韵味。一味追求工整就变成“印刷体”“美术字”了！
关于“藏锋、折锋、走中锋”一说，根本就是瞎扯！如果你信了、做了就毁了。书法的特性就是源于毛笔的特质，总体来说执笔正确只管写，遇到折转一顿直接下拉，不同角度就会出现不同的“拐角”形状。其实这些不同的拐角形状都是由毛笔尖顶出来的，不是专门做出来的。要想学对书法一定要先练笔性，建议从行书影印帖入手体会。
启功对田英章的题词评价是褒是贬？
首先，这张字是赝品，也就是说启功先生并没有对田师傅有这样一种评价。
虽然这位高手将启体临摹的“惟妙惟肖”，但赝品终究是赝品，无需细观即漏洞百出。
例如：
“英”字的最后两笔，“先”字的最后一笔，“生”字全字都***，“年”字中竖，“启”字的第一笔，都暴露了此字并非老先生真迹。这是有人想借启老的威望，黑田师傅罢了[我想静静]洗洗睡吧大伙。
启功先生对田英章“如同印刷”的题词，我个人观点是：肯定中流露着一份无奈；如同感叹无可奈何花落去一样！书法写的太规矩了，丢失的是书法变化的气息和作品的灵气。
如同阅军、升国旗时，军人走正步，英姿飒爽，精气神倍棒，彰显了泱泱大国的军队气概。田老师的楷书写聘书、奖状、录***等规规矩矩，板板整整，一定会特别敞亮；但是写书法作品的话，缺少笔法、墨法、章法的变化，如同印刷体一样，书法作品就会缺少了活力之美，你说不是吗？***如军人在什么场合也走出阅兵仪式的步伐，自然不合时宜！
书法也罢，绘画也好，书家一旦形成了自己的风格，就很难“自我否定”，也很难“自我超越”，即使书法泰斗级人物启功先生，也只能面对田英章先生作品，给予“如同印刷”之题词赞誉，给我们些许无奈之感！
书法艺术博大精深，也允许各种不同形式的存在，这样才能繁荣和发展书法大事业。有书法传承是好事，但是书法艺术更应该跟随当代，实现在传承中创新、在创新中繁荣！
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哈哈哈，见到“如同印刷”四个字，田英章不知是该哭还是该笑。但是我认为，这多半是有人恶搞，P出的一张图，启功先生是不会这样评价一个晚辈的。
总觉得启功先生长着一幅婆婆相，这是佛相，所以他有一幅菩萨心肠。
某次有人拿着一张伪造的启功书法作品去问他真伪，他连说比我写得好！你可千万别以为那是真好，他不过是委婉地说明那不是他写的。
启功先生是有名的鉴定家，有次有人拿一件古人书法作品去请他鉴定。来人有一定地位，不好推辞，于是他写了长长一篇文章，说字写得如何如何好，来人千恩万谢地走了。
可明眼人却明白，文章中一字未提作品的真伪，这等于变相否定了作品。
最有名的莫过于“兰亭论辩”中，郭沫若指示他写一篇文章，支持下自己的观点。
启功从内心认定《兰亭序》是真的，但不按郭沫若的观点写肯定不行，怎么办呢？冥思苦想之后，终于想出一个办法，他在文章开头说，看了郭沫若的文章，霍然开朗，如何如何。
这等于说，我开始认为《兰亭序》是真的，但按郭沫若的说法，我才认为是***的。哈哈，这才是真正的高手。
回到题目，对启功先生而言，田英章是小得不得小的小辈了，启功肯定不会用如此模棱两可却又富含贬义的话来评价他。
田英章绝对是个人才，首先他将写字简化了，他将字的笔画折解后进行训练，书写时按需要再将笔画拼接在一起，这类似于小孩子们玩的积木。
到此，以上就是小编对于楷书字体有锯齿的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体有锯齿的2点解答对大家有用。