大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔行书字体旋的问题，于是小编就整理了1个相关介绍硬笔行书字体旋的解答，让我们一起看看吧。
书法执笔是否越松越好？
凡先学写字，必先学执笔，关于执笔松紧，执笔耍以灵活.自然.松紧逼度，便于书写为好。执笔既不要太紧，也不可太松，太紧容易僵，手困，不灵活。太松没力量，字写出来软弱无力，所以最好松紧适度，才能挥洒自如。
轼认为执笔要轻巧自然，笔才能挥洒自如，执笔轻松，不会影响手腕运动。米芾则认为：把笔轻，自然天真，出手意料，"就是说"把笔轻,才会产生美妙的运动。运笔才能不拘挛 ,而挥洒自如,线条才能自然天成。
,每一点画中有轻.重.快.慢提.按的不同运动。而产生粗.细.长.短.方.圆.枯.润不同线条。如握笔紧.不论毛笔,钢笔都不能达到至美的艺术效果。
我觉得，执笔松紧程度要适当，应以能挟持住笔不脱落即为适宜。当然，与执笔法形式有一定关系，比如拨灯法、单苞法、双苞法、五指法等，手型与指法分布不太一样，加之书写字体大小不同，***取的书写姿势及腕法、肘法也各异，因此，手指捏笔杆的感觉略有异同。
我***用的是自创的《潘氏三指执笔法》，只能重点说一下我自己的执笔法、运笔法是怎样的，请大家先看一下示意图:
几个指头即有明确分工，又共同合作。它们在运笔过程中交互发力，密切协作驱动笔杆，适时调整笔锋状态，完成目标书写动作。通常将发力最大的那个指头称之为主运，其它指头作***。例如，横向运笔多以大拇指〈推〉，纵向运笔以食指〈勾〉，朝左上方斜向运笔以中指〈顶〉，朝左下方斜向运笔以中指〈掠〉，作弧形运笔多以三指协同〈旋〉……总之，不要一齐用力捏着笔杆写字。
上述说的是指法，实际上在书写时，根据字体大小，及其笔画长短、粗细、曲直……指、腕、肘是协调施展动作的。其实，写毛笔字用笔原理，感觉就像平时进餐拿筷子夹菜似的，笔在有意无意之间，自然而然……
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自己感觉松没有势，没有骨，执笔要把握好力度，力度不好去言表，所以要相对去体会。
抓笔太紧，手腕不灵活，而且容易发酸。抓笔松，显得轻浮无力。
抓笔时，指肚皮肤轻贴于笔表面，轻甩笔时，不掉就可以。如抓笔太过用力，则指肚会有明显凹坑，手酸臂酸，手腕不灵活。
执笔无定法，要使虚而宽。
执笔要松紧适度，使转便易灵活和发力自如为上。执笔不易过松，起码要实。我们知道，书法运笔，以腕力为主，以指力为辅。
这和使用其它工具一样，如果卡的太死，运转不灵活，自然很难发挥作用，不便于工具的使用和性能的发挥。
这个度很难用语言来描述，只能在基本的理论方法上结合书写实践自己体验。因为是松是紧的这个度即便是非常详细的罗列出来具体的数据，涉及到具体的个人的心性、理解、经验等素养，仍然需要自己在具体的实践中摸索适合自己的执笔力度。在说，古代的书法家，可能使用的毛笔不同，执笔的角度力度和执笔高度也可能不尽相同。
执笔的力度问题，对于书法风格之所以如此，亦或那样的风格，有一定的影响。
还有，就书法执笔的松与紧问题，还与书写者的性格密且相关有关。
写毛笔字（书法）执笔易紧不易松，执笔垂直，手心中应能放下一个鸡蛋，书写时主要靠腕力灵活运动。
如果书写时执笔松，是不能把字写好的。人，无论做什么事都要遵循规则，不可随意，反之，就什么事也做不好。
相传，王羲之的老师卫夫人教王羲之写字，首先强调的就是执笔方法。有一天，王羲之正在专心致志的写字，卫夫人轻轻的走进书房，站在王羲之的身后，仔细观察王羲之写字，为了试探王羲之的执笔松紧，她悄悄地用手抓住王羲之的笔的上端向上拉，但没有把毛笔从王羲之手中拉掉，卫夫人的这个动作实施前，王羲之是根本不知道的。卫夫人对王羲之的执笔松紧试探之后，告诉王羲之说，今后就按此紧度执笔，指不定哪一天我还会检查。自那以后，王羲之就按照卫夫人的教导执笔写字，最终走向了成功，被人们称为书圣，他书的《兰亭序》也被誉为“天下第一行书”。
通过王羲之的老师卫夫人试探王羲之写字时执笔松紧，可以说明写字时执笔的重要性。
具体的执笔方式，各人有各人的习惯，但无论你选择何执笔方式，执笔都要紧。写字，重要的是靠“腕功”，关于这一点，望书者一定要牢记在心。平时不写字时，也可以做“腕功”训练，重点是训练手腕的灵活度，手腕有了灵活度，书写时才能运用自如。历史上一些有成就的书法家都是这样训练着走过来的。
到此，以上就是小编对于硬笔行书字体旋的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔行书字体旋的1点解答对大家有用。