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北魏谁的书法苍劲厚重粗犷？
魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。
钟繇字元常，颍川长社（今河南长葛东）人，他曾为魏文帝的东武亭侯，明帝时迁太傅。在历史上他不仅是文学家，更是一位大书法家，是真书（即楷书）的首创及首倡者
他可是与王羲之并称"南王北郑"的北方书圣郑道昭。
他的书艺风格特点是：下笔多用正锋（偶用侧锋），大起大落，起落转折，处处着实，间用侧锋取势，忽而峻发平铺，既有锋芒外耀，尤多筋骨内含。妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。或体方而用圆，或用方而体圆。故能给人以结体宽博，笔力雄强的感受。
为什么北魏没有魏碑这种说法？而汉代有隶书这种说法？
隶书又称佐隶、徒隶、隶字、隶文、佐书、今文、史书等。这种文字在秦以前就巳经出现，后经程邈整理並加以规范，由秦始皇认可做为小篆的***文字应用的。经秦汉发展，逐步成熟。东汉是隶书的鼎盛时期，魏晋后已逐步被楷书所取代。因为隶书在两汉时期已是普遍应用的通行文字，所以当时人们一直把这种文字称为隶书。
魏碑是人们对我国南北朝时期北朝书法艺术的总称，它主要指北魏、东魏、西魏时期的碑文、墓志、造像、刻石等，是经过雕刻后的石迹。据考证，雕刻这种石迹的方法有两种，一种是"朱书"后雕刻，另一种是直接雕刻。但不管用哪种方法，"朱书"的字和工匠心里的“字谱"都是当时通用的偏隶偏楷的文字。魏碑是后来人们对这种石迹上文字的称谓，当时並没有被称为魏碑的文字。
隶书之所以汉代有有这种名词，是因为汉代以前具有国家信息传导的官隶就法定用此模式传达信息，记录事项。而国家利益法度用汉篆，或者沿用小篆。
隶书具有表达笔力的问题，具有比较夸张的笔画，简化这些笔画，量化这些笔画，标准化这些笔画，就有了魏体出现，魏体写在石碑上和写在纸张上，没有表达的本质性区别，写在竹简上？写在不同的材质上也有得名的，如锦书，铁书！金文，石鼓，简书。可是作为具有标新立异在的字体的说法！魏体还是后来人，对这个书体方法的怀念或者推崇。很明显魏体来源于隶书的个性化优异！
在中国历史上，不同时期有自己官方通用文字。隶书是汉代的官方文字，魏碑是北魏的官方文字。其中除了有政治原因，也有书写性简化的原因，从大篆繁琐的笔画到楷书的发展是一条由繁到简的路。
此外，不仅是汉代有隶书，唐宋元明清都隶书，只不过隶书在汉代时已经发展到了顶峰，后世无法超越，而魏碑是不成熟的楷书，在北魏时期，在孝文帝的推动下文化思想空前自由，楷书的写法也也得到了发展。
要了解这些知识可以看《书法史七卷本》。
汉隶是汉朝普遍使用的文字体，也是从篆体开始转变为现代汉字的分水岭。至于魏碑体只是指出现于北魏时期的一些石碑的拓本字体，仅见于碑文，所以有独特的刀斧韵味，并非是北魏时期的实际书写样式。
各朝各代的字体都有不同的发展，清朝时候是什么字体？
由于清朝还没有硬笔，所以一直都是用毛笔字，而毛笔字不外乎隶书、楷书、草书以及行书等，那么，清朝主要用什么字体？事实上，清朝的情况一般要分两种情况：
首先在清代的官场：清代的官场主要流行馆阁体。所谓“馆阁体”，就是指在馆阁、科举考场盛行的字体，馆阁体发源于明朝时期，在清朝也相当盛行，馆阁体讲究黑、密、方、紧，强调的是一种光洁、整齐的共性，但也不免陷入僵化的窘境。简单地说，馆阁体就是一种没有性格的字体。值得一提的是，乾隆皇帝的字就是典型的馆阁体，写的也不怎么样。
馆阁体之所以非常流行，主要有两个原因：一是因为馆阁体方便书写，我们可以类比现在的考试，在语文考试中，方方正正的字体往往能够得到考官的青睐，分数也就更高，在古代也一样，在科举考试中，由于时间限制，馆阁体可以在保证字体不变形的情况下更快的书写；二是因为整个社会浮躁的气氛，所谓“人浮于事”，清朝整个官场都是浮躁的，人人都想往上爬，根本没有心思静下心来练字，而馆阁体这种不讲究性格的字体就给了官员们一种便利，看起来也较为美观。
其次是在清朝的官场之外：真正有头脑的人一般都不喜欢馆阁体。尤其是有思想的书法家，他们对于馆阁体是非常厌恶的，认为这是一种僵化的字体，没有灵魂。这些清代书法家们强调返璞归真，他们崇尚篆书、隶书以及北魏碑体，比如著名的书法家邓石如，他就是其中的代表人物。当然，其他字体也有人写，只不过主流还是馆阁体和以碑学为主的字体。
所以，总的来说，在清朝初期流行的主要是馆阁体，稍晚一些便是馆阁体和碑学字体并存。
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