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郑板桥书画题名郑字有简写的吗?
有些简化字借鉴了一些草书结构,流失了造字本意,不过看起来草书写法像是简化后的样子了 奠 是郑的声旁,也就是说郑的古音读如奠 。
纯粹是表音符号。简化成关字,失去这层意思了米芾行书和谁的行书结合才会出自己的风格?
随着你对书法研习的深入,能解析出各代及其代表书家之风貌,也逐渐形成了你对某种或几种体式和用笔方法的偏好,这同时决定了形成你自己风格的取向。换而言之,不是米字结合谁谁的字形成你自己的风格,而是谁谁的字结合你心中最理想的书法面貌构建出自己的风貌!
苦临米芾行书,还未形成自己的风格,如何突破?这个问题可以从米芾自己学书的经历中得到有益的启示。
米芾平书法用功最深,成就以行书为最大。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。
1.学习晋书以前
米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。
2.学习晋书
元丰五年(1082年)以后,他开始寻访晋人法帖,得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖(王羲之第七子,官至中书令,人称“王大令”),对他产生了巨大的影响。
3.博***众家之长
但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。尽管如此,此时的米芾书法并没有定型,他在元祐三年(1088年)书写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》,虽然写于一个半月之内,风格却有较大的差异,还没有完全走出集古字的门槛。
米芾习书经历启示我们,先要熟习自己钟爱的书法,得其精髓,再兼收并蓄,最终形成自己的风格。
怎样评价米芾的书法?他的书法有什么特点?
米芾(1051一1108),湖北襄樊人。精通书画,特别擅长行书。他的行书达到了很高水平。
米芾行书高古脱俗,率真自然。深受"二王″影响。一生临过很多名家古帖。达到了随心所欲不逾矩的变法境界。他的书法作品气势恢宏,重意趣。
在字形结构上,左紧右松,上松下紧,通过倾斜和错位来打造奇特险绝结构。变化丰富。
米芾行书章法疏中有密,密中有疏,计白当黑,虚实相生。就象中国画一样,无画处皆成妙境。下面举例说明:
图一,《临沂使君帖》,前三行与最后一行中间隔有较大距离,形成大疏大密关系。
图二,《清和帖》。第二行和第四行,还有最末一行有二、三字未写满,整体上看有透气感。
图三,《竹前槐后帖》。第二行、第四行、最末一行下部留有大片空白,虚实对比强烈。
图四,《长至帖》。整幅作品中间四行下部分留有大片空白,虚实相生。
图五,《晋纸帖》。前五行行距疏,后五行行距密。有疏密变化。
图六,《淡墨秋山诗帖》。字密行疏,行距相等,显得中和典雅。
宋四家“苏黄米蔡”中的米芾,看排名米芾在第三,但这并不是代表米芾的书法造诣低于“苏黄蔡”,至于古人怎样将宋四家排名的,这里就不多做解释说明了,那么怎样评论米芾的书法呢?他的书法又有什么特点呢?
米芾书法深受五代时期的杨凝式的影响,杨凝式何许人呢?唐昭宗时进士,又历仕后梁、唐、晋、汉、周五代,官至太子太保,世称“杨少师”其行楷书有晋人萧散之致,行草书人称“雨夹雪”,可以这么认为米芾书法是宋四家中受杨凝式影响最深的,米芾书法颇重法度,恪守晋法,这是其书法最大的特点,
当然了,米芾不仅是受杨凝式的影响,在博***众长的基础上也深得“二王”笔意,于跌宕变幻中自成风规。自古以来一个真正伟大的书法家是可以穿梭于别人的书法风格,最终又形成自身的书法风格,这也是书法家的认知和境界,才能脱离古人的“意味”,
比如,米芾的行书《蜀素帖》,因书于四川所造织有乌丝栏的绢素上而名,该帖共写了8首诗,共71行,658字,用笔俊迈、八面出锋、正侧藏露、曲尽变化、体态万千,体现了米芾“刷字”的特点,结体以一欹侧为主,俯仰斜正,表现出动态的美感。由于蜀素不易受墨而屡现枯笔,以致通篇墨色有浓有淡,如渴骥奔泉,更觉精彩酣畅。
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