大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于家的楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍家的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书四大家中谁的楷书最难学习？为什么？
书体最难是楷书，楷书最难属柳体，深究其因还是笔法的失传，其次是社会的人文精神，再有就是书家本身的个性使然。
唐末以后魏晋古法失传，导致宋的尚意大行其道，忽视笔法的重要性，从而出来了苏黄米蔡代表着整个宋的行书时代，没有楷书大家，说明当时的书家都没有去研究楷书，米芾就是一个代表性人物，他甚至把唐朝的几个大家都批评了个遍，把楷书打入无底深渊，为后人习楷做了一个不好的反面教材。赵孟頫代表着整个元朝的楷书地位，现流传的《胆巴碑》说其是楷书，不如说其行楷书更为确切，整个作品的行书气息远比楷书明显魏晋唐的笔法消失殆尽。到了明朝，出现了台阁体，有董其昌，文征明，明末有诸多的草书大家，无一例外的也没有深究魏晋唐笔法，文征明的小楷笔法只能是今法的象征，没有唐楷的博大气息。（并不是说他的成就。）
从各个朝代的社会环境分析，大唐盛世无疑是中国历史最好的发展时期，也是书法发展的黄金时期，从而涌现一大批书法大家名家，以至于当今书家都受其影响，李世民创办弘艺馆，推崇王羲之，把书法的好坏和官衔等级相对应，把书法的无为而为联系到无为而治，真乃异曲同工之妙，后来的贞观之治出现也不足为奇了，后来的各朝皇帝虽有同样的爱好和建树，但高度无人能及，社会的人文精神信仰高度后人也无法超越。
就柳公权的个人性格而言，也是历史独一无二的，他所尊崇的（人正则笔正，笔正则心正）完美的诠释了当时的人文修养价值观，高风亮节，刚正不阿，仗义执言等等，让后人永远无法模仿，他同时又把欧阳询和颜真卿的笔法推向历史的巅峰，这也奠定了其在书法史至高地位。
终上所述，今人要学柳体想不妨琢磨这几个原因，从而更好的了解笔法。以上属个人理解，不到之处请见谅。
一般认为”颜欧柳赵”为中国书法楷书四大家，还有钟.王.虞.褚等。我没临过虞世南的帖，其余都临过。综合起来看，四大家中柳体难度稍微大一些。全部看起来褚字难度最大，褚字的特点是笔画较细，起笔落笔空中动作和纸上动作较多，笔画形态变化非常丰富不易掌握。
从自己的亲身经历来体会，我认为是欧阳询的“欧体”楷书。仁者见仁智者见智，我在年轻的时候分别去临过“欧体”、“颜体”、“柳体”等，总感觉练来练去，就是“欧体”难以把握，尤其是字体结构不好掌控力度，有点“险峻”。而且还有一点就是一旦练“欧体”上手后就难以自拔，几乎做不到“进出自由”。后来接触到各个层次的书法爱好者均有此意也！
柳体最难练，柳体也是众楷书集大成者。
柳公权是唐楷最后一个楷书大家，他的楷书融合了前辈楷书优点与一炉，特别是欧颜楷书的特点，骨力强劲，棱角峻厉，其早期作品《玄秘塔》笔划瘦劲，结体疏朗，晚期的作品《神策军》帖则浑厚爽利，刚正不啊。
柳体字的难点有一下几个方面。
柳体起笔方正，就是这个方正的起笔，难坏了天下太多太多的书法人，放眼练柳体的书法人，真真正正地把柳体的方正起笔练到家的，还真是寥若星辰啊！
柳体的结构穿插巧妙，尤其是左右结构的字，左高右低的设置，既解决了左侧结构横划的险峻，也合理地处理了右边结构的穿插平衡，也可能是受现代馆阁体的影响，真正把柳体的这种结构处理好的人也是凤毛麟角。
笔力强劲，力透纸背是柳体最鲜明的特点，只要你的字做不到挺拔俊秀，刚劲潇洒，就难以让书法人认可你是成功的练柳体者。
柳体字过于精妙，往往差之一毫就难以让人接受是成功的柳体，这也让柳体的爱好者大伤脑筋，倍感其难。
但是，我们也看到了诸多坚持临习柳体的书法人。而且，一些书法人还写得堪具模样，***以时日或将有所成就，至此，向执着于柳体的同道，致以敬意！
哦哦?柳公权字体在这四大字帖是比较难临唯写我今年63岁了1985年我上的河南函授院那个时侯学院们都不是学赵孟頫就学颜真卿或欧阳询的或学隶书乙瑛史晨好大王碑等等唯独学柳公权很少’那时老师讲颜筋柳骨!柳体难写就难在一个骨上还说柳体不能放大放大了字就飘了颜体写好了小字好看;字放大了做牌匾更雄强伟岸你看大部牌子都是颜字此较多!而柳字做牌子很少很少!现在看柳字学的人也是很少!原因大概就是这两个原因吧?!晒一下我三十多年前我写的颜楷!
硬笔楷书怎样把同一个字写一样大？
硬笔书法讲究字体美观，练习者需先精通基本笔画的书写，着重练习每个笔画的起笔行笔和收笔。书写时可借助米字格田字格等，通过大量笔画练习，夯实笔法基础。随之学习结构规律，像横竖等距平行，撇捺舒展，天覆地载等，通过结构训练找到字的结体。笔法和结构的坚实基础就可以实现控制每个字的大小。
到此，以上就是小编对于家的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于家的楷书字体的2点解答对大家有用。